等到第二联

写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨，

< br>那个“好”字才落实了。

“随风潜入

夜，

润物细无声。

”这仍然用的是拟人化手法。

“潜入夜” 和“细无声”相配合，

不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意“润物” ，无意讨

“好”。

如果有意讨“好”，

它就会在白天来，

就会造一点声势，

让人们看得见，

惟其有意“润物”，

无意讨“好”，

它才选择了一个不妨碍人们工作和

劳动的时间悄悄地来，在人们酣睡 的夜晚无声地、细细地下。

雨这样“好”，就希望它下多下够，下个通宵。倘若只下一会儿，就云散天

< br>晴，那“润物”就不很彻底。诗人抓住这一点，写了颈联。在不太阴沉的夜间，

小 路比田野容易看得见，

江面也比岸上容易辨得清。

如今放眼四望 ，

“野径云俱

黑，江船火独明。”只有船上的灯火是明的。此外 ，连江面也看不见，小路也辨

不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也像云一样黑。看起来 这雨准会下到天亮。

这两句写出了夜雨的美丽景象，

“黑”与“ 明”相互映衬，

不仅点明了云厚雨足，

而且给人以强烈的美感。

尾联是 想象中的情景，

紧扣题中的“喜”字写想象中的雨后之晨锦官城的迷

人景象。如此“好雨”下上一夜，万物就都得到润泽，发荣滋长起来了。万物之

一的 花，最能代表春色的花，也就带雨开放，红艳欲滴。诗人说：等到明天清早

去看看吧，整 个锦官城（成都）杂花生树，一片“红湿”，一朵朵红艳艳、沉甸

甸，汇成花的海洋。“ 红湿”“花重”等字词的运用，充分说明诗人体物细腻。

浦起龙说：“写雨切夜易，切春难。”这首“春夜喜雨”诗， 不仅切夜、切

春，

而且写出了典型春雨的、

也就是“好雨”的高尚品格，

表现了诗人的一切“好

人”的 高尚人格。

诗人盼望这样的“好雨”，

喜爱这们的“好雨”。

所以题目 中的那个“喜”

字在诗里虽然没有露面，

但“‘喜’意都从罅缝 里迸透”

（浦起龙

《读杜心解》

）

。

诗人正在盼望春雨“润物”的时候，雨下起来了，于是一上来就满 心欢喜地叫

“好”。第二联所写，是诗人听出来的。诗人倾耳细听，听出那雨在春夜里绵 绵

密密地下，只为“润物”，不求人知，自然“喜”得睡不着觉。由于那雨“润物

细无声”，听不真切，生怕它停止了，所以出门去看。第三联所写，是诗人看见

的。

看见雨意正浓，

就情不自禁地想象天明以后春色满 城的美景。

其无限喜悦的

心情，表现得十分生动。中唐诗

人李约有一首《观祈雨》：“桑条 无叶土生烟，箫管迎龙水庙前。朱门几处

看歌舞，

犹恐春阴咽管 弦。

”和那些朱门里看歌舞的人相比，

杜甫对春雨“润物”

的喜悦之情自然也是一种很崇高的感情。