李白的诗歌内容和特点
绝世美人儿
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2021年01月29日 07:08
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李白的诗歌内容和特点
一千多年以来，
“
兴废虽万变
”
，可李白在人们心目中
的形象
——
—
酒仙和诗仙一直都没有改变。
“
李白斗酒诗百
篇，
长安市上酒家眠，
天子呼来不上船，
自称臣是酒中
仙
”
的诗句
（语出杜甫
《饮中八仙歌》
）
，
极为传神地描 摹
出了同为当时诗坛泰山北斗的诗人杜甫眼里的李太白：一个
有傲骨而无傲气，
藐视权贵而生活于民间，
特立独行、
狂
放不羁的天才诗人。
更说他
“
笔落惊风雨，
诗成泣鬼神
”
（
语
出杜甫
《寄李十二白二十韵》
）
，
以大胸怀、
大气魄、
大
才情夺天地造化之神工，
其诗歌具有惊天地 泣鬼神的神奇
魅力。
海德格尔在论及诗人与诗歌时说过这样一句话：
“
诗人< br>愈富诗性，
其言说就愈自由
（对未能预见之物愈能敞开而
从容）
。
”
无疑，
李白是我国古代最富诗性的诗人，
其诗歌
创作已臻随心所欲的境地，
其作品自然而然地表现出一种
寻 常诗人无法企及的无法之法。李白反复吟咏的主题是生命
的自由，
与此相适应的是作 品形式在挣脱桎梏后的极度自
由。本文在对李白诗歌总体特点把握的基础上，
试从自己
阅读李白诗歌的感受和认识出发，
适当结合诗人的思想和
经历，
通过对他的一些代表诗作的分析，
探讨其诗歌所具
有的比较明显而又相对独特的艺术特征。
1
以
“
大言
”
为美的夸饰
世传宋玉写有
《大言赋》
和
《小言赋》
，
特意把事
物放大或缩小，
而李白所追求的大言之美，
固然与其所生
活的时代有关，
但是作为一种诗学境界，他对自然意象的
摄取，
对现实世界的描摹，
对人生社会的透视，
都有着
天分极高的处理功夫。夸大则宏伟壮丽奇特无比，
缩小则
泥丸脱手神妙天成。如
《望庐山瀑布》
一诗中
“
日照香炉
升紫烟，
遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落
九天。
”
这里的
“
三千尺
”
可谓艺术的放大，
但这种夸张有
生 活的真实为基础，既出人意料，又合乎艺术的真实。
《结
袜子》
中
“
感君恩重汗君命，泰山一掷轻鸿毛
”
，
《答王十
二寒夜独酌有怀》
中
“
吟诗作赋北窗里，
万言不值一杯
水
”
。
在这里李白把鲜明的对比与大胆的夸张相结合，
加大
艺术的反差，
从内容上起突出强调的作用，
从形式上形成
一种不对称美。
他把
“
三杯
”
与
“
五岳
”
的轻重作对比，
又
拿君恩之重与为之付命的
“
鸿毛轻
”
作比较。看来，李白诗
的气度中夸张的修辞可见一斑。
2
超乎寻常的想象
李白的想象可谓与众不同，
无论是天上人间抑或幽冥
地府，
所描写的无不闪动着特异，
这种特异是那样的大气，
大气之中又让人如踏浮云，
飘然神驰。
无论是那蜀道
“
可以
横绝
”
的
“
鸟道
”
，
“
地崩山捱壮士死
”
的
“
天梯石栈
”
，
“
百步九折
”
的
“
岩峦
”
，
还是那让人高不可攀的
“
巨峰
”
及来自
“
九天
”
的飞流直下的瀑布无一不抒发他气吞五岳四
海的胸怀，从 而达到渲泄情感表现自我的效果。他诗中的形
象，
无论现实与虚幻可以说都是超越时空的，
将现实与梦
境，
人间与仙界鬼域打成一片，这些形象不再是现实的直
接反映，
而是其主观的外化，
如
“
北落明星动光彩，
南征
猛将如云雷。手中电曳倚天剑，
直斩长鲸海水开。
我见楼
船在心目，
颇似龙骧下三蜀。
扬兵习战张虎旗，
江中白
浪如银屋。
”
（
《司马将军歌》
）
且看李白又是星光流彩，
又
是电闪雷鸣，
并把闪电想象为倚天神剑，
那翻江倒海之势
又有多少是现实中的，
不都是诗人伟大的想象么所以说他
的这些大气的想象，
让他的诗读起来充满豪侠之气，
又让
人如临梦境，
如入仙界，
倍感飘逸。
3
生动鲜活的比拟
他的比喻与拟人是造成他诗风豪放飘逸的主要 因素。李
白诗歌的比喻和拟人常与匪夷所思的奇诡想象相结合，具有
生动、
新鲜、
不落俗套的特点。如他在
《古朗月行》
中
有诗云：
“
小时不识月，
呼作白玉盘。又疑瑶台镜，
飞在
青云端。
”
诗仙李白，
从小就具有丰富的想象力。
一个
“
呼
”
字，
活脱脱地画出了儿童时期兴奋雀跃的神态。一个
“
疑
”
字，又展示了他勤于思索的习惯，决非等闲之辈。而所呼所
疑的
“
白玉盘
”
和
“
瑶台镜
”
既表现了圆月的形状，
又写出