现代文学三十年作家总结
巡山小妖精
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2021年02月01日 13:27
最佳经验
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郁达夫。
《沉沦》
。
受欧洲浪漫主义深刻影响，
也接受世 纪末艺术思潮的果实，
同时具有放浪形骸的
中国名士风度和现代民主思想。
其小说特点：性的苦闷，生的苦闷，客观上反映伦理道德。
独特的题材：
城外留学生中青年人青春期的性心理，
又折射出这种病态心理是来
源于病态社会。
独特的人物：多情，得不到感情的孤独的游子，
“自悲症”患者，麻痹自我，
缩小自我的孤独者。
独特的表现形 态：
“心理情绪”模式，主观抒情，感性为主。小说抒情形式上由
“作者、主人公和叙述者三者 合一”
，转向抒情主人公的客观塑造和诗的意境营
造上。
代表作：
《沉沦》
。
《沉沦》作品叙述了
“
他< br>”
试图摆（挣）脱
“
病痛
”
的努力和沉沦的过程。
：
爱情
——
知音（自我认同）
，价值和情感认同。
真挚、青年（内心的需求
时代的召唤）
心灵矛盾挣扎
——
净化（洁净
脏
自然）（个性解放
——
罪孽
——
内在的脆
弱）
过程 ：
①
通过艺术摆脱心灵上的伤痛，读书，
——
艺术的困惑
②
寻求自然的帮助
——
自然的迷失
③
希望得到爱 情
（责任）
来重新找回自我，
转移和摆脱精神的痛，
——
爱情的失落
④
去妓院
——
人的沉沦
⑤
死（否定< br>——
个性解放的脆弱性，夭折）
——
洗涤
萧红：中国诗化小说精品（首创）
处女作：
《王阿嫂之死》
成名作：
《生死场》
北中国农村的生活的沉滞，
闭塞，
造成的对民族活力的窒息。
这一方浸润着血污的黑土，是人轮回的“生死场”
讽刺长篇《马伯乐》
< br>代表作：
《呼兰河传》北方小城镇的单调的美丽，人民的善良与愚昧。传统的落
后文化对 人的戕害，中国社会滞后的发展，生与死，空间的永存，时间
的永动的生命体验。
精神被扭曲，
人性被毒害的呼兰河人，
还写了农民
的抗争与觉醒。
有着回环复沓的感觉，< br>没有完整的故事情节和鲜明的人
物形象，没有强烈的矛盾冲突，只是一个个片段诗化的链接。
其作品：
1
。直面惨淡的人生，继承鲁迅对国民性的批判的主题。艺术的沙漠，
有隔阂和沙漠，没有光和热。
2
．具有诗的体裁与散文的风韵。
3
．结构散漫，但非散乱，有一根情感的主线索。
4.
信马由缰的方式。
5.
强烈的抒情色彩。自我抒情，心无城府，超越审美观念。
丁玲
：
五四后第二代善写女性并始终保持女性立场的作家。
第一个革命女作家 姿
态。
20
年代末期：
处女作：
《梦珂》
，
1927
《在黑暗中》
《自杀日记》
《一个女人》三个集子
主要描写：新一代青年女性性爱的苦闷。
女子“新”在：
1.
封建礼教的叛逆者，新思想影响，逃离封建家庭，有家难回的漂泊者。
2.
个性解放，爱情至上。
3.
崇尚自由，博爱等源自西方的思想，充满憧憬，心地善良。
《莎菲女士的日记》莎菲：五四退潮后小资产阶级叛逆，苦闷的知识女性。
（自我感伤小说）
执拗的寻觅人生意义而无出路
鄙视世俗又感到要沉入纵情声色
重感情爱幻想，狂想
反抗带有病态但仍是反抗。
知识分子时代病的反映。
钱钟书：
学者型讽刺小说家
抗战胜利后
《围成》
：揭露抗战期间中上层知识界的众生相。
多重 意蕴：
1.
生活层面。
40
年代抗战时期中国老城乡，农村的落后，闭塞及知
识界，教育界的腐败。
2.
文化层面：对传统文化的反思和对西方文化的批判。
3.
哲理层面。
对现代人命运的哲理思考。
没有一个英雄，
均是盲目寻
梦 者，
为命运所玩弄。
人类困境的感受，
精神的孤独感，
反讽。人生到处是围成 。
主人公方鸿渐：
性格怯懦，
柔弱，
弱智知识分子，
嘴上 机敏。
传统文人的正义感，
忠孝为核心，儒道合一的文化性格。
没有一帆风 顺的原因：传统文化在现代社会中遇到的困境，西方价值评估体系，
重利益，重自我实现，个人，拜金主 义等，他处于这样一种虚伪
自私的重利社会中肯定无所适从，
对社会普遍认同的价值体系不以为然，东方重义轻利的观念使他被现实击垮。
小说传达：对现代世俗的揶揄和讽刺。
主题深刻，意蕴多面。
独特风格的讽刺特征。
叙述故事，旁征博引，引用了丰富的比喻。
张爱玲：
处女作《沉香屑
第一炉香》
新旧杂糅，雅俗共赏，中西结合。表现泸港两地男女两性和两性心理，男女之情
——贯穿小说的主线 。
成名作：
《倾城之恋》范柳原，白流苏。
新感觉派写的是对“ 性”的沉溺，张爱玲是女性的悲剧，写出了女性在新的生活
环境中的生活情境，与旧小说不同。
.
意象的特点
：
1.
把自然景观化解为都市生活中的琐细物象。
2.
意象的繁复（相互映衬又相互独立，产生新的意韵）
3.
把人物心态植入客观物象，突出主观感觉，营造心理意象。
4.
意象连缀。
“月亮”
月亮：凄凉，阴森，寂寥。产生于最悲惨绝望的时刻。自己的生命感受，情绪记
忆。
小说形式体现新旧，雅俗特点：
1.
叙事模式：
借鉴传统又自如运 用西方蒙太奇手法。
有古典章回感又融入现代人
的情绪特征。
（七巧变老）
2.
语言上的新旧杂糅：工笔的细腻，写意的蕴藉，传统小说的清雅别致，现代人
的创 造。
3.
风格：苍凉之感。自身经历，中外文学素养。
臧克家
：
乡土诗人，
农民诗人，
有别于新月派诗歌的绅士 气和中国诗歌会的功利
性
第一本诗集《烙印》
，还有作品《洋车夫》
《老马》
“坚韧主义”
：正对生活苦难，倔强的精神，沉着迎接磨难。
鉴赏：简约明 朗的古典主义色彩，注重炼字，提倡苦吟，用具体单纯的象征表现
古典诗歌含蓄凝重的风格。以暗示代替 说明。
戴望舒
：早期特点：哀婉，朦胧，晦涩，爱，梦死的交织。成名作 《雨巷》开启
“诗的音乐性”时代。
抗战爆发后，后期：高亢，清晰，思想力度加深。
汉园三诗人：
何其芳《燕 妮集》
，李广田《行云集》
，卞之琳《数行集》
。
《汉园集》为
1936
年三位诗人的合集。
卞之琳
：
《音尘集》
《鱼目集》
“小处敏感，大处茫然”
最醉心于新诗技巧与形式试验的艺术家。
特征（贡献）
：
1.
由“主情”向“主智”转变。
主客体关系的相对性。
《断章》
“新的智慧诗”
2.
“诗的非个人化”
巴金《爱情三部曲》
由《雾》
《雨》
《电》三部中篇合成，写革命，恋爱，写小资产阶级的反抗追求和
苦闷，可说是 《灭亡》
《新生》主题的延续，不同在于它更生动更真实地展现了
一群知识青年的各种思想性格 ，如近似雾一样的性格的“多余人”周如水，势利
堕落的洋派青年张小川，
不满现实又找不到出 路的病态人物吴仁民，
还有纯洁美
丽坚强冷静的“近乎健全的女性”李佩珠，在《电》里，巴金 用了不同以往的明
快调子和诗意笔触多面展示佩珠的品质，
在她身上倾注爱和理想，
爱 情三部曲写
到了各种不同类型的青年，
使当时的青年读者读出一种同一代人的心境，
思 考不
同的生活道路。
《激流三部曲》
《家》写成于< br>1931
年，最初题名为《激流》
，
1938
年和
1940< br>年巴金顺着《家》
的情节发展线索，写了《春》
《秋》
。这三部长篇合称《激流 三部曲》
。三部小说
一开始并无总体构思，
写作时间间隔长，
每部各有其独立 结构，
但写作中兼顾到
各部相互关照，是整体统一的长篇系列。
《家》为代表的青春型创作
那由真诚热烈的心里唱出的青春之歌，特别能唤起青年人 的共鸣，
《家》只求与
青年读者情绪沟通，不求深刻隽永，倾向单纯，热情，坦率，以情动人， 情感汪
洋肆意，语言流水行云，虽有时少锤炼，不耐咀嚼，整体上却有一种冲击力，渗
透读者内 心。
《女神》
《女神》
是郭沫 若的代表作。
《女神》
是中国现代新诗的奠基之作，
它出版于
1921
年
8
月，全诗共三辑，以第三辑最为重要。
《女神》所表达的思想内容， 首先是“五四”狂飙突进时代改造旧世界、冲击封
建藩篱的要求。
主人公以一个追求个性解放的 叛逆者形象出现，
要求打破一切封
建枷锁，歌唱一切破坏者。其次，是对祖国深情的热爱和对美 好明天的憧憬。诗