笔画书写八大规律
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2021年02月02日 06:16
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笔画书写八大规律
(
书法入门
)
一、点和组合点的书写规律
（一）楷书的基本点有五个：
斜点——反捺的浓缩
竖点——垂露竖的浓缩
左点——右短竖的浓缩
撇点——短斜撇的浓缩
提点——提的浓缩
这些点是这五个对应笔画的缩写——去中间行笔，接两头起笔和收笔。
（二）组合点的用法及写法
1
、两点水：用作左偏旁。上为斜点 ，下为提点。这个部首一般用在字之
左，故右边沿要垂直对齐。以避免提点过长占
用右偏旁的空间。
2
、三点水：用作左偏旁。在两点水之间再加一个斜点， 这个点应靠近第
一点并呈斜对齐，便于提点收笔延伸到它留下
的空白区，以保证右边沿垂直对齐，道理同上。
3
、相向点：用 作字头。左为斜点，右为撇点。为保证下边沿整齐，故撇
点起笔要高于斜点。
4、顺三点：用作字头。在相向点中间插入一个斜点，分布原理与三点水
相同，是为保证下边沿整齐。
5
、相背点：用作字底。左为撇点，右为斜点，起笔平齐，是 为保证上边
沿整齐。
6
、隔三点：用作字头。在相向点中间插入一个竖点， 笔顺是先中间，后
两边。
7
、四点底：用作字底。按 对称辐射分布原理写，左边两点为左点，右边
两点为斜点，中间两点要稍小而垂，两边两点
应稍长而斜，上边沿要整齐。
8
、向心四点：用在字的两边。左为两点水， 右为撇点和斜点。右下部斜
点稍大。
二、折和钩的书写规律
1
、起笔折法——
弹、挑、点、带、转
此种方法即还原法，
特别适合写竖折、
撇折以 及竖提，
就是将折笔看成两
个线类笔画的连接，如横折可看成横和竖的
连接
（竖折可看成竖和横的连接、
撇折可看成撇和横的连接，
即上笔的收
笔步骤接 着下笔的起笔步骤）
，横折即可写
成横的收笔
（保留“弹”和“挑”，去掉“折”和“转”）
接着竖的起笔
（“点、带、转”）
，竖折、撇折可以此类推 （见图
3
—
6
）
。
要想使折笔具有康有为所说“凝整沉着”的效果，还须注意折笔角度
要在直角以内。
2
、三角形法
——
弹、挑、折、折、转
这种方法的关键是后三步折、
折、
转钩出三角 形的轮廓，
再调整笔锋运笔。
特别适合写横折、横钩、竖钩，也特别适合
初学者使用。
（见图
3
—
7
）
。
3
、折钩的书写规律
折钩（横钩、竖提、 竖钩）的书写规律与折的三角形法基本相同，都可按
“弹、挑、折、折、转”五个步骤书写，不过竖
钩应按“弹、折、折、转”四个步骤书写更合理，因为如果竖钩也写出同
竖提一样的“脚 后跟”，其效果必然难看而且拖沓
累赘。竖提更适合用弹、挑、点、带、转法书写。
（见图
3
—
8
）
。
4
、弧钩的书写规律
——
弹、弧、折、转
< br>弧钩（斜钩、卧钩、竖弯钩、竖左弯钩）的写法同折钩略有不同，如用三
角形法书写，钩的背部多 出一个拐角，因而
特别难看，所以要用“弧”代替折钩的“挑、折”两步，这样，写出的弧< br>钩才有美感。弧钩的书写规律可以用“弹、弧、折、
转”四字概括（见图
3
—
9
）
。
三、起笔、行、收笔规律
笔画是构成汉字的基本元素。要想写好字，首先就要写好笔 画。就
象盖房子要讲究材料的质量一样，偷工减料盖起来
的房子必然是“豆腐渣”工 程，
写字的道理也是如此，
那种不认真练习笔
画就直接写字的学法是不符合毛笔楷书学 习规律
的。王羲之说：“……一点失所，若美人之病一目；一画失节，如壮士之
折一 肱。”充分说明了笔画质量与字的整体美的
关系。
汉字的基本笔画共有四 十余个，可分为点（斜点、竖点、左点、撇点、提
点）
、线（长横、短横、左尖横、悬针竖、< br>
垂露竖、短竖、长斜撇、短斜撇、短平撇、竖弯撇、竖撇、斜捺、平捺、
反捺、提）< br>、折（横折、竖折、撇折）
、钩
（横钩、竖提、竖钩、斜钩、卧钩、竖弯钩、 竖左弯钩）及复合笔画（共
10
个，名字略）五大类，每一类笔画的写法
都 是有规律可循的，
这些规律掌握起来并不难，
以下就是我在学习和教学
毛笔楷书过程中 总结的规律。
1
、起笔规律：点、带、转
适用于一拓直下起笔法 ，
之所以教这种写法是方便学生以后学习行书
（见
图
3
—
1
）
。
点：任何笔画都由点起。笔杆垂直， 以斜势（45°）
(
缺省为这个角度，
具体到不同风格楷体可作相应调整
)< br>下笔由轻到
重写出前尖后圆的杏仁点。
要求下笔要轻，
角度要斜，< br>根据笔画的粗细写
出点的长短，不可一味拉长以免给下一步带
来麻烦。
带：是为了写出起笔轮廓，也便于转笔。以横为例 ，杏仁点写完后，
毛笔按笔画运笔方向（横向右、竖向下、撇向左
下、捺 向右下、提向右上）侧锋带笔形成平形四边形块面，这样做既写出
了起笔的轮廓，又便于笔锋在其中不露 痕迹地
换向，保证下一步的中锋运笔。注意：带时毛笔不要提起，把点的头和尾
盖住 （以看不见点的头尾为准）
，写出三条
直边两个方角。
转：
是为了调整笔锋指向以达到中锋运笔要求。
平形 四边形块面
形成后，笔锋不须提起，接着就是靠大拇指和食指逆
时针转动笔杆（横、 提为逆时针转动，竖、撇为顺时针转动，捺因为下笔
方向同点一致，故不须转动）
，带动笔锋作 逆
时针调锋，
使原来的笔锋指向由向左前变成向左，
这时向右运笔才是横的
中锋行笔。注意：转笔时毛笔不要提起，直接
用拇指和食指转动笔杆带动笔锋在纸上 转动，
像跷跷板一样，
让接触纸面
的笔尖和笔跟部同时向笔画中心移动，直到笔
锋状态符合中锋要求为止。
以上只是以横为例说明起笔点、带、转的规律，其它 笔画起笔可类推。至
于横、竖、撇、提、捺五个最基本笔画的起笔
点、带、转的相同和不同之处，请看表和（图
3
—
2
）
。
2
、行笔规律：中锋铺毫
起笔三步完成后，
紧接着中锋铺毫行笔，
在行笔过程中，
要始终保持
笔锋指向与运笔方向正好相反，同时 要求笔锋始
终保持在笔画的中央，
随着手腕的运动，
笔杆可以倒向笔锋所指 方向
（不
能往运笔方向也不能往笔画两边倒，否则会造
成拖锋或偏锋），笔杆倾倒幅度越大，笔锋与纸面的摩擦力越大，笔毫克
服阻力前进，写出的笔画自然就有力度美（
见图
3
—
3
）
。
3
、收笔规律
行笔结束后，接下来就要收笔，收笔有两种方法：
（
1
）藏锋收笔：弹、挑、折、转
中锋行笔到末尾，
收笔 第一步是笔锋反弹提起
（越是弹性小的笔或按笔幅
度大的情况，越要反弹提起）
，因为 象横、
垂露竖或短竖以及反捺的收笔需要较轻的笔触才能圆满完成收笔。
所以反弹提起是圆满收笔的关键一步。这里我用一
个“弹”字概括反弹提起这一步。
第二步“挑”概括的是笔锋上挑（对横而言）或笔锋左挑（对竖而言）
，
这一步的目的 是同第三步“折”配合形成棱角，以强
调笔画的造型效果。注意：挑时要用一分笔轻挑，不可用很重的笔触。
第三步“折” 概括的是笔锋在“挑”之后折笔
（方向与起笔点的方向保持
平行）向右下形成方角，与下一步圆 转形成的圆弧
收笔构成方圆对比。注意：这一步依然要用一分笔轻折。
第 四步“转”概括的是圆转回收，
完成“折”后，
手腕带动毛笔，
使笔锋
轻松一 转，从下方轻轻收回，整个笔画到此圆满
结束。
垂露竖、短竖、反捺都可以此法收笔（见图
3
—
4
）
。
（
2
）露锋收笔：弹、倾、踢
露锋收笔是要写出笔锋。
与藏锋收笔相同的是第一步也需要反弹
提起（此步也称“弹” ）
，不过这种反弹提起是反复且
连续进行，
运笔一次比一次轻，
直 到写出笔锋为止。
伴随着反复多次反弹
提起，为使笔毫能渐渐收拢，笔杆必须向笔
< br>锋所指方向倾斜，
（此步谓“倾”）
，
最后一步笔尖快速从纸面踢出，
形成
笔锋（此步谓“踢”）
。基本笔画中如悬针竖、
撇、捺、提及钩的收笔全用此法。需要注意的是：要想收出漂亮的笔锋，
起笔时转笔就要到位，只有转笔到位，才能
在收锋时将笔锋写到笔画的中心线上，从而产生美的外观（见图
3
—
5
）
。
四、笔画接笔规律
（一）相接法
1
、
实接法：
一笔画起笔或收笔被另一笔画所掩盖。
这 一方法像
木匠接榫头一样，要把两根木头接得严丝合缝，牢固
无比，做成的家具才结实耐用。
2< br>、
虚接法：
一笔画起笔或收笔的笔锋与另一笔画相搭。
写出来
的效果有 空灵之感。这一方法为相接法中的重点技巧
，
因为绝大多数习字者都不善于运用此法 来表达书法的较高层次的美。
掌
握这一方法必须要掌握笔画的尖锋轻起和露锋
收笔两种技巧。
3
、相交法：两笔画相互穿插交叉。这一方法较为简单。不需专
门练习。
（二）相离法
两笔画相互分 离，
但笔断意连。
很多人只注意笔断，
忽视了意连。
殊不知没有意连的笔断是 一盘散沙，写出的字没有
凝聚力，缺乏整体感。这一方法需要在书写时做到意在笔先，一气呵 成，
切忌边写边想，犹豫迟疑。
五、粗细平衡规律
（一）
密细疏粗。
笔画多的字为了能写在格子正 中且不拥挤，
就要将笔画
写细些；相反，笔画少的字虽然很容易写在
格子正中，但如果也写细就会有寒俭之感，所以要写粗。
（二）长细短粗。初学者写字遇到长短笔画
时总是忽略这一规律。
不是长短 一样粗细，
就是短细长粗，
这样写不符合
视觉平衡原理，长笔画相对于短笔画来说，< br>
其视觉张力大，
即它比短笔画显眼，
只有将其写得比短笔画细，
才能 让短
笔画也较显眼，从而取得视觉平衡。
（三）横细竖粗。这可用建筑学中的道理来
解释，横相当于房梁，竖相当于顶梁柱。 如果顶梁柱细了，而房梁很粗，
会给人以不安稳的感觉，只有将顶梁柱加粗，
房梁变细，才有安稳的感觉。