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2021年2月2日发(作者：女儿每天要我好几次)


菩萨蛮温庭筠原文及赏析



唐代诗人温庭 筠所写的菩萨蛮怎么赏析才正确呢？以下是小编整理的菩萨
蛮温庭筠原文及赏析，欢迎参考阅读！



菩萨蛮·小山重叠金明灭






作者：温庭筠



小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。



照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。



注释






①小山：



1.
眉妆的名目，指小山眉，弯弯的眉毛。



2.
指绘有山形图画的屏风。



3.
形容女子隆起的发髻。



②金：指唐时妇女眉际妆饰之“额黄”。



③明灭：隐现明灭的样子。



金明灭：
形容阳光照在屏 风上金光闪闪的样子。
一说描写女子头上插戴的饰
金小梳子重叠闪烁的情形，
或指女子 额上涂成梅花图案的额黄有所脱落而或明或
暗。



④鬓云：像云朵似的鬓发。形容发髻蓬松如云。



⑤度：覆盖，过掩，形容鬓角延伸向脸颊，逐渐轻淡，像云影轻度。



欲度：将掩未掩的样子。



⑥香腮雪：香雪腮，雪白的面颊。



⑦弄妆：梳妆打扮，

修饰仪容。



⑧罗襦：丝绸短袄。



⑨鹧鸪：贴绣上去的鹧鸪图，这说的是当 时的衣饰，就是用金线绣好花样，
再绣贴在衣服上，谓之“贴金”


⑩蛾眉：
女子的眉毛细长弯曲像蚕蛾的触须，
故称蛾眉。
一说指元和以后叫
浓阔的时新眉式“蛾翅眉”。



译文






小山重重叠叠，
晨曦闪闪或明或灭，
鬓边发丝飘过洁 白的香腮似雪。
懒得起
来画一画蛾眉，整一整衣裳，梳洗打扮，慢吞吞意迟迟。



照一照新插的花朵对前镜又地后镜，
红花与容颜交相辉映，
刚穿 上的绫罗裙
襦，绣着一双双的金鹧鸪。



翻译






这首
《菩萨蛮》
，
为 了适应宫廷歌伎的声口，
也为了点缀皇宫里的生活情趣，
把妇女的容貌写得很美丽，
服 饰写得很华贵，
体态也写得十分娇柔，
仿佛描绘了
一幅唐代仕女图。



词的上片，写床前屏风的景色及梳洗时的娇慵姿态；下片写妆成后的情态，
暗示了人物孤独寂寞的心境。
全词委婉含蓄地揭示了人物的内心世界，
并成功地
运用 反衬手法。鹧鸪双双，反衬人物的孤独；容貌服饰的描写，反衬人物内心的
寂寞空虚。表现了作者的词风 和艺术成就。



赏析






飞卿为晚唐诗






人，而《菩萨蛮》十四首乃词史上一段丰碑，雍容绮绣，罕见同俦，影响后
来，至为深远，盖曲 子词本是民间俗唱与乐工俚曲，士大夫偶一拈弄，不过花间
酒畔，信手消闲，不以正宗文学






视之。
至飞卿此等精撰，
始有 意与刻意为之，
词之为体方得升格，
文人精意，
遂兼入填词，词与诗篇分庭抗礼，争华 并秀。



此篇通体一气。精整无只字杂言，所写只是一件事，若为之拟一 韪增入，便
是“梳妆”二字。领会此二字，一切迎刃而解。而妆者，以眉为始；梳者，以鬓
为主 ；故首句即写眉，次句写鬓。



小山，眉妆之名目，晚唐五代，此样盛行 ，见于《海录碎事》，国“十眉”
之一式。大约“眉山”一词，亦因此起。眉曰小山，也时时见于当时记 号中，如
五代蜀秘书监毛熙震《女冠子》云：“修蛾慢脸（脸，古义，专指眼部），不语
檀心一 点（檀心，眉间额妆，双关语），小山妆。”正指小山眉而言。又如同时
孙光宪《酒泉子》云：“玉纤（ 手也）淡拂眉山小，镜中嗔共照。翠连娟，红缥
缈，早妆时。”亦正写晨妆对镜画眉之情景。可知小山本 谓淡扫蛾眉，实与韦庄
《荷叶杯》所谓“一双愁黛远山眉”同义。


旧解多以小山为“屏”，其实未允。此由（
1
）不知全词脉络，误以首句与
下无内 在联系；
（
2
）
不知“小山”为眉样专词，
误以为此乃“小山屏”之 简化。
又不知“叠”乃眉蹙之义，
遂将“重叠”解为重重叠叠。
然“小山屏”者，译为
今言，谓“小小的山样屏风”也，故“山屏”即为“屏山”，为连词，而“小”
为状词 ；
“小”可省减而“山屏”不可割裂而止用“山”字。
既以“小山”为屏，
又以“金明 灭”为日光照映不定之状，
不但“屏”“日”全无着落，
章法脉络亦
不可寻矣。



重，在诗词






韵语中，往往读平声而义为去声，或者反是，全以音律上的得宜为定。此处
声平而义去，方为识 音。叠，相当于蹙眉之蹙字义，唐诗有“双蛾叠柳”之语，
正此之谓。
金，
指唐时妇女 眉际妆饰之“额黄”，
故诗又有“八字宫眉捧额黄”
之句，其良证也。



已将眉喻山，再将鬓喻为云，再将腮喻为雪，是谓文心脉络。盖晨间闺中待
起，其眉 蹙锁，而鬓已散乱，其披拂之发缕，掩于面际，故上则微掩眉端额黄，
在隐现明灭之间，下则欲度腮香， ——度实亦微掩之意。如此，山也，金也，云
也，雪也，构为一幅春晓图，十分别致。



上来两句所写，
待起未起之景也。
故第三句紧接懒起，
起字一逗——虽曰懒
起，并非不起，是娇懒迟迟未起也。闺中晓起，必先梳妆，故“画蛾眉”三字一点题——正承“小山”而来。
“弄妆”再点题，
而“梳洗”二字又画龙点睛承鬓
之 腮雪而来。其双管其并下，脉络最清。然而中间又着一“迟”字，远与“懒”
相为呼应，近与“弄”字互 为注解。“弄”字最奇，因而是一篇眼目。一“迟”
字，多少层次，多少时光，多少心绪，多少神情，俱 被此一字包尽矣。



梳妆虽迟，终究须有完毕之日，故过片重开，即写梳 妆已罢，最后以两镜前
后对映而审看梳妆是否合乎标准。其前镜，妆台奁内之座镜也；其后镜，手中所< br>持之柄镜也——俗呼“把儿镜”。
所以照者，
为看两鬓簪花是否妥恰，
而两镜之
交，“套景”重叠，花光与人面，亦交互重叠，至于无数层次！以十个字写此难
状之妙景，尽得 神理，实为奇绝之笔。



词笔至此，
写梳妆题目已尽其能事了，
后面又忽有两句，
又不知为何而设？
新贴，新鲜之“花样子”也，剪纸为之，贴于绸帛 之上，以为刺绣之“蓝本”者
也。盖言梳妆既妥，遂开始一日之女红：刺绣罗襦，而此新样花贴，偏偏是 一双
一双的的鹧鸪图纹。闺中之人，见此图纹，不禁有所感触。此处之所感所触，乃
与开头之山 眉深蹙，
梦起迟妆者相应。
由此一例足见飞卿词极工于组织联络，
回
互呼应之 妙。

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