专升本语文文学常识
高中语文诗歌鉴赏-朴槿惠闺蜜干政
专升本语文文学常识
1.
《诗经》是我国第一部诗歌总集，共收入西周初年至春秋中叶的诗歌
305
篇，是我国现实
主义文学的奠基作。
《诗经》主要依据音乐特点作为标准来分类，即风、雅、颂三类。
“风”
，
是地方民间音乐曲调的意思。
“国风
”是
15
个地区的乐歌。
“雅”
，正也，即标准音，是王畿
附近的乐曲名称。
“颂”是宗庙祭祀的乐歌。重点篇章：
《采薇》
2.
简述《诗经》的艺术成就。
（
1
）直抒胸臆的特色
《诗经》
中无论是积极干
预时政的怨刺诗，
抒写民间疾苦的役役诗，
还是反映社会生活的
婚恋诗、农事诗，无不直面人生，表达真情实感，不作无病呻吟。因为《诗经》真实地反
映
社会人生，开创了现实主义的创作方法，成为我国古代诗歌创作的优良传统。
（
2
）赋、比、兴的
表现手法
“赋、
比、
兴”
，
是后人研究
《诗经》<
/p>
时总结出来的三种诗歌艺术表现方法，
与
“风、
雅、
颂”
合称“六义”
。
“赋”
，就是铺陈直叙，不用比，兴，直截了
当地铺叙、抒情、描绘，把要表达
的思想内容有层次地说出来。
“比”就是比喻，打比方。
“兴”
就
是借助其他事物作为诗歌的
开头，通过联想以触发起诗人思想感情勃发的表现方法。
《诗经》赋、比、兴手法的运用，极大地丰富了我国诗歌的表现艺
术，对形成中国诗歌兴寄
遥远、含蓄蕴藉的特有风貌起着重大作用。
3.
以屈原为代表作家的“楚辞”
，是继《诗经》之后中国诗歌史上另一座新的里程碑。它标志
着中国诗歌从民间集体歌
唱到诗人独立创作的更高发展阶段的出现。这种由诗人创作、带有
鲜明楚地文化色彩的新
诗歌，将中国诗歌向前推进了一大步。
4.
< br>《尚书》
是我国第一部古典散文集和最早的历史文献。
《
春秋》
是我国现存的第一部编年体
断代史，是继《尚书》之后以
记事为主的一部史书。
《国语》是我国最早的一部国别史。
《左
传》是我国第一部记事完整的编年史，也是一部文学价值很高的历史散文著作，标志着史
家
之文发展到一个崭新阶段。
《战国策》是一部“亦史亦文”的
著作，其文学性相当高，在历史
散文的发展上达到了新的高峰。
5.
《左传》的思想倾向：民本思想，是其主要的思想倾向，反
映了《左传》进步的历史观。
《左传》不只是对历史事件客观的罗列，而且还表达了对历
史事件的认识和理解。
6.
《战国策
》的艺术成就：刻画了一批栩栩如生的人物形象，注意表现其性格特征和内心世
界，血肉
丰满，形神兼备。
《战国策》打破“编年”限制，以人物游说活动为中心，并以此统
率记言、叙事，安排情节结构，描写人物，开了人物传记的先河。叙事生动曲折，善于夸张<
/p>
渲染，带有传奇色彩。语言辩丽恣肆、放言无忌。善于运用比喻和寓言说理，语言通俗浅显
。
“鹬蚌相争”
、
“画蛇添足”
、
“狐假虎威”
、
“
南辕北辙”
、
“惊弓之鸟”
、
“百发百中”等寓言闪
耀着迷人的文学光彩，表现出较强的艺术力量。<
/p>
7.
“道”是老子哲学思想的核心。老
子认为“道”是天地万物的本源，
“道生一、一生二、二
生三、
三生万物”
，就是“道”派生万物的表现；道是万事万物存在与变化的普遍法则和根本<
/p>
规律，它主宰一切。
8.
《九章》是屈原所作的一组抒情诗的总称，包括《惜诵》
、
< br>《涉江》
、
《哀郢》等
9
篇作品。
《九章》是某一时期片断的生活记录和心情的反映。具有鲜明
的现实主义特征，其中的《哀
郢》中记述了他流亡江南的路线，亦情亦景，忧思绵绵，既
有忧国忧民的悲愤，又有委屈沉
沦的凄怆。
< br>9.
《史记》的体例：
《史记》是我国第一部以写人物为
中心的纪传体通史，全书由
12
本纪、
10
表、
8
书、
30
世家、
70
列传组成，
计
130
篇，
记载了上
自黄帝、
下至西汉武帝时代约
3000
年的历史。本纪，记载历代最高统治者帝王的政绩，以事系年，是全书的纲领；世家，是先
秦各诸侯国和汉代有功之臣以及个别杰出的历史人物的传记。列传，是历史上有影响的不同
阶层、
不同类型的人物传记。
表，
是各个历史时期的大事记。
书，
是有关天文、
< br>历法、
水利、
经济、文化等方面的专门史。
10.
《史记》
的艺术成
就：
《史记》
是一部纪传体史书，
又是
一部文学性很强的传记文学著作，
具有很高的文学价值。其文学成就主要表现在：
（
1
）塑造了丰富
多彩的人物形象。
《史记》是我国古代第一部以人物为中心的
纪传文学创作，通过写人来反映历史，所以全书
记载了上至帝王将相，下至刺客、游侠、
倡优、商贾、医卜等众多小人物，构成丰富的人物
画廊。这些人物既有各阶级、阶层的、
时代的共性，又具有鲜明独特的个性，富有典型性，
这些历史人物在司马迁笔下个个都栩
栩如生、形象鲜明、呼之欲出。如张良的善谋，项羽的
勇猛、刘邦的奸诈，韩信的多智，
商鞅的刻薄，李斯的贪利、李广的善射等。这是因为司马
迁恰当地运用了一些塑造人物形
象的方法。
（
2
）谋篇布局，匠心独运
（
3
）强烈的抒情性
（
4
）语言雄浑、朴拙有气势感和韵律感
11.
汉赋分为骚体赋、散体赋（汉大赋）
、和抒情小赋三
类。
抒情小赋，
内容上侧重于抒发愤
世嫉俗与表现个人放心求志，
形式上篇幅短小，
不用问答体，<
/p>
通篇用韵文。代表作有张衡《归田赋》
，表现的是对世事的厌倦和
对恬淡生活的追求，如“超
尘埃以遐逝，与世事乎长辞”
、
“感老氏之遗诫，将回驾乎蓬庐”
、
“苟纵
心物外，安知菜辱之
所如？”它一扫汉大赋那种铺采摛文、夸张堆砌的手法，用短小精悍
的篇制和优美朴素的语
言，集中抒写自己的怀抱。作者的苦闷、不满、追求和意趣贯穿全
篇。
《归田赋》在文学史上
占有重要的地位。它是现存东汉第一
篇完整的抒情小赋。它的出现预示着汉大赋的时代即将
过去，预示着抒情小赋将以独立的
体式在赋坛上占有一席地位。
12.
乐府原是古代音乐机关的名称。
最早设于秦朝。
汉乐府原指汉代
的音乐机关。
据记载，
汉
武帝时的乐府
开始采集民间歌辞和乐曲。六朝时，将乐府采集和创作的乐歌称为乐府，于是
“汉乐府”
就由汉代音乐机关的名称而兼为一种诗体的名称了。
13.<
/p>
曹操是汉末杰出的政治家、
军事家、
文学
家，
是建安文学的倡导者和杰出代表。
曹操诗歌
《蒿里行》反映汉末社会动乱和民生多艰。作品反映了初平之年关东州群起兵讨伐董卓，便
令会师之后，他们各怀异心，观望不前，不久各路人马为争夺权势相互火并、自相残杀。军
阀长期混战、造成百姓惨死、抛骨露尸于野的衰败景象。作品真实地反映了这个历史事实，
并流露了诗人伤时悯乱的感情，苍凉激楚，形象鲜明。因此，后人称之为“诗史”
、
“汉末实
录”
。
14.
曹植是建安时期最负盛名的作家，
《诗品》称之为“建安之杰”
，现存诗
80<
/p>
多首，辞赋散
文共
40
< br>余篇。钟嵘评价曹植诗：
“骨气奇高，词采华茂，精兼雅怨，体被文质”
，是对其诗歌
风格的概括。建安七子：孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、
应玚和刘桢。
15.
曹丕代表作是《
燕歌行》
。此诗历来为人称道，主要原因有二：一是它是我国现存最早的
完整的七言诗，对七言诗的形成有很大贡献。二是在于它情致凄婉动人、语言浅显清丽、音
节和谐流畅。
16.
陶渊明的影响
思想人品方面：恬淡退隐，固穷守节，不屈事权贵，不与黑暗势力同流合污，人品峻洁，精
神高尚，教育和影响了无数代作家。诗歌创作方面：他是汉魏六朝最杰出的诗人，是田园诗
派的开山之祖。对田园诗题材的开掘，情、景、理交融的美学旨归，自然纯真的风格，均有
巨大的影响。
17.
骈文又称骈俪文、骈偶文。以两两相对的句子构成的文章叫骈文。
18.
庾信是六朝文学的集大成者。
其诗真正融合了南北诗
风，
兼有刚健与柔媚之美。
将咏史与
抒
情相结合，感情真挚。赋前有序，即《哀江南赋序》
，是用四六骈文写的，它概括了全篇
大
意，并说明创作此赋的动机。庾信的赋，如同其诗，善用典故，而且一般都能灵活运用
。语
言精美，情文并茂，自然流丽，将骈文推向高峰，达到了六朝骈文的最高水平。
19.
南朝乐府民歌的艺术特色：
<
/p>
（
1
）体裁短小，多是五言四句，和周、
汉民歌不同。
（
2
< br>）以抒情为主，感情真率动人。
（
3
）多用比兴、象征、谐音双关等手法。
（
4
）语言自然晓畅，风格清新婉丽。
20.
标志着南朝民歌在艺术发展上的最高成就的是
：
《西洲曲》
。
《西洲曲》开头写一位少女回忆梅花初落时与情人在西洲约会，于是折梅一枝遥寄江北的爱
< br>人。
以下便写那少女从春到秋、
从早到晚的无尽相思。<
/p>
情调缠绵悱恻，
充满了隐约朦胧之美，
颇
有艺术感染力。并且巧妙运用谐音双关的修辞方法，如本篇多次写到莲。
“莲”和“怜”
谐
音，
“莲子”即“怜子”
，暗示爱怜
的人。
“低头弄莲子”
，即暗指爱抚所爱的人。又以莲子的
青如水比喻对爱人的感情纯洁如水。
“置莲怀袖中”
即表示对所爱的人珍爱，
以
“莲心彻底红”
喻爱情的成熟和热烈。
运用双关语，
使全诗的情调
更显得优美迷人。
全诗以五言四句为一段，
用顶真格的修辞把上
下段连接起来，如“风吹乌臼树，树下即门前”
，
“出门采红莲
，采莲南
塘秋”
，
“仰首望飞鸿，鸿飞
满西洲”
。全诗迂回曲折而又首尾一贯。
21.
刘勰的
《文心雕龙》
是一部
体大思精的文学批评巨著，
对于文学理论的主要贡献有以下四
个
方面：
（
1
）
把文学的发展同社会生活的变迁联系起来，
初步认识到文学的
发展受时代的制约，
文学
本身也有继承关系。
< br>
（
2
）比较全面地说明了文学
的内容和形式的关系。
（
3
）总结了许多宝贵的文学创作经验。
（
4
）阐述了进行文学批评的态度、方法和标准。在《知音》篇中提出“
六观”
，既包括了作
品的思想内容，也包括了作品的艺术形式。
22.
唐代文学繁荣的原因
（
1
）政治开明。唐代政治较为开明，特别是前
期的唐太宗，武则天，玄宗前期，出现了前所
未有的贞观之治，
开元盛世等政治空前开明的繁盛政治气象。
士族的衰落与中小地主的兴起；
科举制的兴起；唐代文禁较为宽松，文人思想解放。
（
2
）
经济繁荣。
< br>1.
均田制和两税法的施行适应了历史的发展；
势力范围
的广大和对外交易的
频繁；城市的空前繁荣，标志着当时经济的发展水平；贞观、开元、
天宝盛世促进了盛唐气
象的形成。
23.
唐诗的繁荣与发展轨迹
原因：经济的繁荣是诗歌发展的温床、民族的大融合和国际交流的增加、统治者兼容并包的
治国方针、科举取士制度、诗歌本身的发展已臻完善。
（
1
）初唐：初唐是唐诗繁荣到来的准备阶段。<
/p>
“初唐四杰”
、陈子昂
（
2
）盛唐：山水田园游人王维和孟浩然（王孟）
。边塞诗人高适、岑参（高岑）
。李白是盛唐
气象哺育出的伟大诗人，他的诗，也成为了盛世繁荣时期的典型代表。而杜甫则是社会动荡
阶段再现苦难世道的思想代表。
（
3
）中唐：韩孟诗派：韩愈、孟郊、李贺等人。元白诗派：白居易、元稹、张籍等。形
成了
唐诗创作的第二个高潮。
（
4
）晚唐“小李杜”崛起诗坛。杜牧、李商隐
24.
张若虚与贺知章、张旭、包融齐名，被称为“吴中四
士”
。他的诗仅存两首，然而就是一
首《春江花月夜》让他在文
学史上占了一席之地。
《春江花月夜》是乐府旧题，艺术特点：
1.
题材开拓、意境创新
作诗贵在创新。
《春江花月夜》描写的春、江、花、月、夜的景色以及游子
思妇的题材，历代
屡见不鲜。然而，张若虚却互这些传统题材注入了新的含义，它将诗情
、画意、哲理融为一
体，凭借对春、江、花、月、夜的描绘，赞美自然奇丽景色，讴歌人
间纯洁的爱情，并把对
游子思妇的同情心扩大开来，将他们的思念与人生哲理的追求、对
宇宙的询问等结合起来，
从而汇成了一种情、景、理水乳交融的幽美而邈远的意境，这对
唐诗意境开拓作出了很大的
贡献。
2
.
全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。
“月”是诗中情景兼融的突出
意象，它象一条纽带，贯穿全诗，情意也随着月亮的升落而
起伏曲折。月在诗中经历了一夜
的过程，经历了升起——高悬——西斜——落下的全过程
。而在月光之下，江水、沙滩、天
空、原野、花林、流霜、白云、扁舟、高楼、镜台、砧
石、鸿雁、鱼龙，不眠的思妇和漂泊
的游子，交相辉映，展现出了一幅充满生活情趣与人
生哲理的画卷，形成了完整统一的诗歌
意境。
3.
韵律节奏美。全诗共
36
句，每四句一换韵，共换九韵，并随着韵脚的转换变化，交错运用
平仄，一唱三叹，前后
呼应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美。随着音律
节奏的变化，诗中的
情感也在跌荡起伏。这确实是一篇横绝千古的诗篇，故而有人盛赞张若
虚是，
“孤篇横绝，竟成大家。
”
25.
王维与盛唐山水田园诗
王维不光是一个文学、书画、音乐的通才，还是一个诗歌创作的奇才，他各体皆工，尤工五
律和五七言绝句，
号为
“诗佛”
。
王维是山水田园诗派的代表。
山水田园诗奠定了
王维在唐诗
史上大师地位。
26.
李白诗歌的艺术特色
在盛唐诗人中，李白诗歌的艺术个性非常鲜明；甚至，在整个中国诗歌史上他的诗歌的艺术
特色也是绝无仅有的。他上承屈原，将中国诗歌的浪漫精神推向了顶峰。
李白对后世的影响，主要体现在两个方面：
1.
人格力量和个性魅力的影响。李白的自信自负、傲视富贵的个性自由精神
，是在传统专制
政体下，儒家思想熏陶出来的知识分子仰慕不已，借以慰藉的一方心灵土
壤。
2.
飘逸的风俗的影响。他诗歌
飘逸风格、奇特想象和清水出芙蓉的自然美，后代诗人仰慕不
已，苏轼、陆游等大家，都
受其影响。
27.
李白和杜甫同是唐
代两位最杰出的诗人，
后人将二人喻为中国诗坛的双子星座。
由
于个性
和社会经历等原因，李白诗中较为突出自我，张扬个性；其诗风是飘逸不群；而杜
甫则更加
关注现实，关注社会，关注政治，关注由社会政治而来的社会苦难；其诗风是沉
郁顿挫。
杜甫现存诗歌
1400
余首，这些诗的内容博大精深，我们可以用四个字“民胞物与”来概括。
民胞指所有的人都是我的同胞，物与指的是一切有生命或无生命的物体都是我的朋友。
28.
杜甫的诗歌反映现实的深广度是空前的。
因此，
其诗被后人称为诗史。
诗史的涵义有两个<
/p>
方面：
（
1<
/p>
）有史的认识价值。常被人提到的重要历史事件，在杜甫诗中均有反映。如两京收复，杜<
/p>
甫有《收京三首》
、
《喜闻官军已临贼境
二十韵》
；九节度兵败邺城，为补充兵力而沿途征兵，
杜甫写了
《三吏》
、
《三别》
。杜甫之诗，就象
是一部安史之乱的历史。而且杜甫有些诗所反映
的史实，未见于史料记载，还可以补史之
缺遗。如杜甫《三绝句》里提及的渝州、开州杀刺
史一事，未见史料记载。而且，杜甫之
诗也是他自身的一部历史。我们通过杜甫之诗，可以
了解到杜甫一生的行踪历程。
（
2
）
形象的历史生活画面。
只提供史的事实，
这是史书
所做的事情。
杜甫的诗不仅提供了史
的事实，而且为我们描述了
更为广阔，更为具体生动的历史生活画面。
29.
杜诗的风格：沉郁顿挫
沉郁，
是指感情的悲慨壮大深厚；
它表现了杜
诗思想内容的博大深厚，
生活体验的丰富真切、
感情的饱满有力
。顿挫是感情表达的曲折起伏，反复低回；表现了杜诗意境的深厚完整，语
言的精工凝炼
，音调节奏的抑扬缓急，顿挫变化。
30.
< br>柳宗元，著名散文家，亦是著名诗人。他对儒、道、佛思想均有吸收，具有唯物思想和较
< br>为进步的历史观。
柳诗现存
160
余首，
大部分为遭贬后的悲愤和对山水景物的欣赏寄托之作。
31.
白居易和新乐府运动
新乐府，是与古题乐府相对而言的，是一种用新题目写时事的乐府诗歌。它始创与杜甫（如
三吏、三别等）
，完全摆脱了旧题的束缚，因事立题，根据所写的内容
来命题，这样，使乐府
诗的题材内容和艺术手法都获得了更大的自由。
< br>
新乐府运动，是中唐出现的一次文学运动。继承了汉乐府反映现实的精神，力求
诗歌与现实
取得紧密联系，以使诗歌发挥社会作用。他们以“文章合为时而著，歌诗合为
事而作”作为
自己的创作纲领，创作了直接反映现实生活和百姓疾苦的新乐府诗。白居易
的感伤诗《长恨
歌》
《琵琶行》
，以其
生动的艺术形象和熟练的艺术技巧，成为脍炙人口的名篇。
3
2.
晚唐诗坛，李商隐与杜牧并称，号“小李杜”
。
杜牧的写景抒情之作，描摹自然之美，以抒发俊爽之情。如《山行》
《清明》这些诗突出了诗
人对自然之美的热爱，以及为之陶醉的风情
。
33.
李商隐的诗其艺术风格深情
绵邈、绮丽精工。
（
1
）工于比兴，情致缠绵。善于运用比兴、象征等手法，刻划入微，传达缠绵的情感。
< br>
（
2
）巧于用典，意蕴含蓄朦
胧。诗人往往用神话、典故，以及比兴、象征等手法，构成丰富
多彩的艺术形象，意蕴含
蓄，耐人咀嚼。非逻辑的、跳跃的意象组合；朦胧情思与朦胧境界
的创造；把诗境虚化。
这样的非写实的艺术表现手法，不仅极大地扩大了诗的容量，且亦留
给读者以更大的联想
空间。就艺术表现手法的创新而言，在中国诗史上是空前的。
（
3
）语言清丽，尤擅七律。李商隐的诗歌语言，兼具清和丽的
特点。
34.
古文运动指中唐韩愈、
柳宗元倡导的一次文学革新运动，
其矛头是革除骈文。
它以儒学复
兴为号召，
通过对文体、
文风以及文学语言的革新，
以刚健质朴的散文取代绮丽柔靡的骈文，
从而达到张扬儒术的目的。古文运动开创了散文创作和发展的新时代，新传统。
35.
词，
和乐府歌辞一样
，
它是可以合乐歌唱的诗体。
唐代称当时流行的杂曲歌词为
“曲子词”
，
后来简称为词。词的名称由此
而来。词被称为“诗余”
，是因为词是由唐代绝句演变而来的，
其表现形式便是依曲调增减字句、裁截重叠而形成长短句。词又称长短句，诗余，乐府，琴
趣，乐章等。
词的分类
按体制来划分，词一般分为小令、中调、长调。
按音乐来划分，词一般分为令，引，近，慢四类。
慢词，是依据慢调填写的词。慢调是词曲的一种格调。因曲调舒缓，故名。慢调篇幅体制较
长，接近长调，但二者并不等同，长调是按体制划分的，慢词则是依据音乐韵律划分的。
36.
中唐文人词
词体在民间兴起后，盛唐和中唐一些诗人，开始涉入到了词的领域。盛唐的文人作词者还
不
多，所写也基本上都是整齐的五、七言形式，但个别也有是长短句的，如托名李白的两
首词
《菩萨蛮》
（
“平林漠漠烟如织”
）和《忆秦娥》
（
“箫声咽”
）
，这两首词究竟是否李白作，学界
还有争议。
但无可非议的是，二词取得了极高的艺术成就。
37.
李煜与南唐词
南唐词人中李煜最为出色。南唐后主。李煜词的艺术创新：
<
/p>
（
1
）李煜词用血泪抒写亡国破家的不幸
，抒情色彩相当强烈。如《虞美人》
，词中不加掩盖
地流露故国
之思，
并把亡国之痛和人事无常的悲慨融合在一起，
把
“往事”
、
“故国”
、
“朱颜”
等长逝不返的悲哀，扩展得极深极广，滔滔无尽。一任
沛然莫御的愁情奔涌，自然汇成“一
江春水向东流”那样的景象气势，形成强大的感染力
。
（
2
）多
用白描，比喻精妙。
李煜词多用白描，比喻精妙，特别是善于
将抽象的情愁比拟为具体可感的意象，使人感到美
妙异常。像前面我们提到的“问君能有
几多愁，恰似一江春水向东流”
，就是这样。
如《清平乐》这首词相传是他亡国前不久的作品，运用白描手法，将离愁别绪表现的深沉委
婉。
特别值得称道的是其中的两个精妙的比喻：
“<
/p>
落梅如雪乱”
，
形象而生动：
“
离恨恰如春草”
，
将抽
象的情感比喻为具体可感的物象，贴切精妙。
（
3
）语言生动自然，清丽隽永，多有口语。
38.
宋代文学，以词的成就最高。
北宋前期
柳永是北宋第一个专门的词
人，其他对词的贡献在于创制了长调慢词和与之相适应的铺叙手
法，并善用俚语俗语，内
容上也将城市风光和歌伎生活以及个人羁旅行役纳入了词的题材范
围之内。
苏轼则冲破了晚唐五代以来词为“艳科”的传统，打破了诗庄词媚的界限。
在内容方面，怀
古、感旧、记游、说理等题材，也采用词来表达。在形式方面，苏轼革新
了词的语言，不拘
音律，将词变成了一种不再依附音乐的新诗体。在风格方面，苏轼在婉
约词风之外别开豪放
旷达词风，对词的发展做出了划时代的贡献。
南宋前期
南渡前后，词坛上出现了一个杰出的女词人——李清照。李清照生活在北南宋之交，其词
以南渡为界，分为前后两期。前期生活优越，主要内容是爱情相思和歌颂自然之作，风格清
< br>新自然；后期国破家亡，主要内容是国破家亡，孀居孤苦的感受，风格沉郁悲凉。另外，李
清照的《词论》强调词艺术上的独创性，即“词别是一家”
，与诗歌是相对独立
的文体，重视
词的声律形式，语言上要求典雅浑成。随之继起于词坛的是爱国词人辛弃疾
，辛弃疾南宋词
最杰出的代表，他用词表现其抗金救国的意志，风格遒劲，气势磅礴，充
满了战斗的激情与
浪漫的色彩。辛词继承和发展了苏轼的革新精神和豪迈气慨，把宋词的
思想和艺术均推向了
空前的高度。苏轼和辛弃疾，标志着宋词的两座高峰。
39.
王安石为北宋著名的政治家。是北宋诗文革
新运动的得力干将。
40.
柳永原名
柳三变，字景庄，后改名为永，字耆卿。在家族中排行第七，故又称柳七。柳永
只在晚年
的时候做过一些地方小官。
其大半生都是困顿蹇滞，
沉沦下僚的
。
其词带有艳情化、
俚俗化的特征。然而，正是社会底层丰富的
现实生活，造就了这位天才词人。
柳永一生主要致力于词，他
是中国词史上第一个专业词人。在宋词史上，柳永是个里程碑式
的人物。柳永长期的浪迹
江湖、晚年的宦海沉浮，使他对飘泊天涯有着强烈而深刻的感受。
如《八声甘州》即写的
凭栏游思。柳词的艺术创新一。大量地创作长调慢词。二。长于铺叙
白描。三。善于吸收
俚语，俗语入词。因此其词流传甚广，是凡有井水处，皆能歌柳词。
41.
苏轼词内容上的突破
1.
抒性情怀抱，扬人格个性。
2.
对人生的思考。
3.
广阔的社会生活的描写。
4.
自然山水的描写。
5.
对乡村的描写：对充满泥土气息的乡村的描写，始于苏轼，也就是
说，苏轼第一次将乡村
题材引入到了词中，
无论走到哪里，
苏轼总能和下层农民打成一片。
如
《浣溪沙
》
五首组词。
总之，苏东坡以自己的
创作实践表明：词是无事不可写，无意不可入的。词与诗一样，具有
充分表现社会生活和
现实人生的功能。
苏词艺术风格上的突破，推动了词风的变革。
一、开创了豪放词风。苏轼大量地创作豪放词，促进了词风的转变。苏轼的豪放词能够借助
瑰丽壮伟的意象，恢宏的意境来抒发其慷慨豪情。
二、以诗为词。将诗的表现手法移植到词中，这主要体现在：
（
1
）题序。
（
2
）用典。
三、苏词的语言创新。苏词语言风格为清新朴素，
他多方面吸收古人语言精华，化用前人语
言入词，还运用口语、虚字入词，丰富词的表现
力。
四、苏词风格的多样化。苏词风格的豪放，并不是因为苏
轼豪放风格的词数量最多，而是因
为这类词创新意义最大。
《东
坡乐府》
中，
大部分还是婉约风格的作品。
而苏词还有部分词作
则体现出的是旷达词风，如《定风波？莫听穿林打叶声》即是。
42.
秦观的词内容范围较为狭窄，
主要集中在“情”和“愁”两个方面，但是其词的艺术成就
都是很高的，是北宋婉约词派
的代表作家，被后人称之为“婉约之宗”
。
43.
贺铸词特点：
1.
以婉约为主，兼具豪放风格。
2.
他的婉约词艺术上以情思缠绵，婉约工丽见长。如《青玉案》
、
《鹧鸪天》均是这样。
3
.
他的豪放词，首先将英雄豪侠的精神个性与悲壮情怀引入词中，
在贺铸的词中，其英雄豪气和儿女私情是融为一体的。矛盾对立的两个方面贺铸竞能
和谐统
一在一起，非常奇特。据说贺铸长相奇丑，身长七尺，面色青黑，人称“贺鬼头”
，而其情感
却兼具了豪放的昂扬个性和细腻的儿女私情。
44.
周邦彦被公认为“婉约词的集大成者
”
。
45.
李清照是一位具有多方面文学才能的作家，他最擅长的是词，但其诗文成就也是很高的。
李清照是中国文学史上创造力最强、艺术成就最高的女作家。她以女性身份登上文坛，释放
属于女性自己的情感，比代言体的“男子作闺音”真切的自然得多，文学史上也从此有女性
的声音。客观地说，李清照是以其杰出的文学成就改变了男子一统文坛的格局，在中国文学
< br>史上，有着极其重要的地位。
46.
辛弃疾词的内容
辛弃疾首先是一个军人，然后才是一个词人。因此，他既有词人的气质，又有军人的豪情。
他的词作中，数量最多，也最有光彩的是它抒发爱国主义豪情的词作。
1
、抒发统一中原的雄心壮志。
2
、抒发壮志难酬报国无门的愤慨。感情沉郁，风格悲壮。
3
、批判了南宋王朝的投降政策。
整
个南宋，上层官僚集团的矛盾主要集中在主和派和主战派的斗争。而主和派几乎占的都是
上风。投降苟安是南宋对外政策的主流，辛对此十分愤慨。在《摸鱼儿》
（更能消几番风
雨）
中，词人说“君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土”
，就是在
警告那些投降的小人，必然遭到毁
灭的下场。
47.
辛弃疾继承并发展了苏轼所开创的豪放词风，
因
此，
文学史上常常苏辛并称。
但二人在相
同中又有各自不同的特色。苏轼词多表现出旷达飘逸的风格，辛弃疾词的爱国词作则多带有
悲壮沉郁的色调。
48.
陆游的诗歌艺术
陆游诗歌取得了极高的成就，
他是有宋代成就最高，
最为杰出的一位诗人。
李白的飘逸自然、
杜甫的悲壮沉郁他兼而
有之。
49.
欧阳修为著名的文章家
和文坛领袖，倡导了影响深远的北宋诗文革新运动。
欧阳修的
散文成就高于其诗歌，散文创作的高度成就与其正确的古文理论相辅相成，从而开
创了一
代文风。