欧阳修 踏莎行 公开课教案
属于你我的森林-
踏莎行
教案
欧阳修
一、导语：
古人说：
“黯然销魂者，惟别而已。
”人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
为伤别
离，古人留下了多少让后人唱咏不尽的名篇佳作。
立身以立学为先
立学以读书为本——欧阳修
忧劳可以兴国，逸豫可以亡身——欧阳修
二、学习目标：
在理解文意的基础上
，掌握作者从
闺妇
和
行人
两方面
兼写离愁相呼映射
的方法。
< br>
三、作者介绍
欧阳修（
1007
－
1072
年）
，字永叔，
号醉翁，晚年又号六一居士，
吉州永丰（今江西永
丰）人。天圣八年（
1030
年）进士。官至枢密副使、参知政事。
欧阳修是北宋诗文革新的
领袖，一代文宗，散文名列“唐宋八大家”
。
文风平易流畅，纡徐婉曲，富于情韵，对当时
的浮艳诗风也有所革新。同时又是
史学家，与宋祁同修《新唐书》
，独力完成《新五代史》
。
欧阳修善论诗，
他的
《六
一诗话》
开
了诗话这一新的文学形式，
对后来的词话产生很大的影
响。
欧阳修也擅长写词，
与晏殊齐名。
其词主要内容与晏殊相仿，
多写恋情
相思、
酣哥醉舞、
惜春赏花之类，但雅俗并存、和婉细切。是北
宋前期重要的词家之一，有《六一词》传世。
【
六一居士】的来历：
客有问曰：
“六一，何谓也？”居士曰：
“吾家藏书
一万卷，集录三代以来金石遗文一千
卷，有琴一张，有棋一局，而常置酒一壶。
”客曰：
“是为五一尔，奈何？”居士曰：
“以
吾
一翁，老于此五物之间，是岂不为六一乎？”
四、词牌介绍：
踏（音
ta,
去声）莎（音
suo
，阴平，莎草）行，是词牌名
.
《踏莎行》又名《柳长春》
《喜
朝天》等。双调五十八字，仄韵。又有《转调踏莎行》
，双调六十四字或六十六字，仄韵。
属于小令（
58
字以内）
。
（
59-90
，中调，
91
以上长调
）
五、相关评论
< br>李攀龙《草堂诗余隽》
：
“春水写愁，春山骋望，极切极
婉。
”
王世贞《艺苑巵言》
：
“平芜尽处是春山，行人更在春山外，此淡语之有情者也。
”
俞陛云《唐五代两宋词选释》
：
“唐宋人诗词中，送别怀人者，或从居者着想，或从行者
着想，能言情婉絷，便称佳构。此词则两面兼写。
”
卓人月《词统》
：
“芳草更在斜阳外”
“行人更在春山外”两句，不厌百回读。
六、同类词作：
踏莎行
秦观
雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。
踏莎行
晏殊
祖席离歌，长亭别宴。
香尘已隔犹回面。
居人匹马映林嘶，行人去掉依波转。
画阁
魂消，高楼目断。
斜阳只送平波远。
无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。
踏莎行
贺铸
杨柳回塘，鸳鸯别浦，
绿萍涨断莲舟路。
断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。
返照迎潮，
行云带雨，依依似与骚人语。
当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。
踏莎行
吕本中
雪似梅花，梅花似雪，似和不似都奇绝。
恼人风味阿谁知？请君问取南楼月。记得去年，
探梅时节，老来旧事无人说。为谁醉
倒为谁醒？到今犹恨轻离别。
七、总体把握：
< br>1
、学生朗读全词，体会这首词的题材内容。
1
旅舍旁的梅花已经开过了，
只剩下几朵残英，
溪桥边的柳树刚抽出细嫩的枝叶。
暖风吹
送着春草的芳香。选写候馆、溪桥交待了地点，选写残梅细柳交代了时令
。
“草熏风暖”是
描写春色秾丽，春天的和暖。
在大好春光里离家远行，
更觉悲伤，
于是作者写道
“离愁渐远渐无穷，
迢迢不断如春水”<
/p>
。
常理离愁越远越淡，然而这里离愁越远越多，原因是离家，距离
思念自己的女子越来越远。
生动形象地表现行人的悲伤之情。春水”比喻愁情，承袭“问
君能有几多愁，恰似一江春水
向东流”的写法，以形象表现抽象，化虚为实。描绘了一幅
洋溢着春天气息的溪山行旅图。
景物描写的作用是衬托，以乐景写哀情，托物兴怀。
下片是行人想象思念的女子的情状：肝肠寸断，粉泪洗面。不要倚
在高高的阑干上，因
为“平芜尽处是春山，行人更在春山外”
。
登楼只见一片杂草繁茂的原野，原野的尽头是隐
隐春山，所思念的行人，更远春山之外，
渺不可寻。这两句不但写出了楼头思妇凝目远望、
神驰天外的情景，
而且透出了她的一往情深，
正越过春山的阻隔，
一直伴随着
渐行渐远的征
人飞向天涯。
行者不仅想象到居者登高怀远，
而且深入到对方的心灵对自己的追踪。
情意深
长而又哀婉欲绝。行文上层层深入。
2
、进一步探讨：
< br>上阕写行人，由景到情再到景，下阕写闺人，由近及远。两方面来写相思之愁。但全词
到底是以行人为主还是以闺人为主呢？
全词是
从行人的角度写的，
下阕是行人推想家中女子思念的情景。
前人
常常用这种虚想
模拟的写法，
如杜甫《月夜》
< br>：
“今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香
雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干？”正所谓“一种相思，两处闲愁”
。
分析鉴赏本词
一、赏析：候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。开头三句描绘的
是一幅怎样
的图画？
洋溢着春天气息的早春远行图：
旅舍旁的梅花已经开过了，只剩下几朵残英，溪桥边的柳树刚抽出细嫩的枝叶。暖风
吹送着春草的芳香，远行的人就在这美好的环境中摇动马缰，赶马行路。梅残、柳细、草
薰、风暖，暗示时令正当仲春。这正是最易使人动情的季节。从
“
摇征辔
”
的
“
摇
”
字中可以想
象行
人骑着马儿顾盼徐行的情景。以上三句的每一个静态或动态的景象，廖廖数语，便写
出了
时间、地点、景物、气候、事件和人物的举动、神情。
2
、上片手法分析：词上片以乐景写哀情，先扬后抑的表现手法。
<
/p>
上片行文，一扬一抑。先写春色之美，将春色饱满地描写一番，让人觉得春光实在明媚
可爱，然后通过
“
摇征辔
< br>”
笔锋一转，由春色之美转出折入旅人的怀人之情，离愁无穷，先扬
后抑，情景反衬。以乐景写哀，以情景之间的失去平衡来震慑读者的心，把离情浓愁加以
夸张，加以渲染，形成强烈的激射。
3
、
以乐写愁，托物兴怀。
这种手法运用得很巧妙。在这画面里，残梅、细柳和薰草，这
些春天里的典型景物，
2
点缀着候
馆、溪桥和征途，表现了南方初春融和的气氛。这美妙的春景，这和煦的春风，
引诱着多
少人携眷踏青游春来欣赏！
这
“
良辰美
景
”
，
对于满怀离愁的行人来说，
却如同虚设；
不仅成了虚设，而且因为远游他乡，不能偕同家室饱览
春光，甚至于要引起怅帐的离情别
绪。王夫之《姜斋诗话》说：
“
以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。
”
这首词以春景写
行旅，以乐景写离愁，从而得到烦恼倍增的效果。
二、我们回头再看欧阳修列举的几个意象。说明上片词中暗用
典故的具体含义，实景虚用，
虚实结合的手法。
1
、本篇暗用典故，翻新旧意，既增加了形象的感情容量，又巧妙得了无痕迹
。如首两
句写梅残柳细，其中暗用典故：写梅，使人联想起陆凯自江南寄梅给长安范晔，
含有怀念
人之意。据《荆州记》记载，陆凯曾自江南寄一枝梅花给长安的友人范晔，并赠
诗：
“
折梅
逢驿使，寄与陇头人。江南
无所有，聊赠一枝春。
”
其后折梅寄远以托离思，在诗词中便屡
见不鲜。候馆的残梅，自然也容易使人联想到赠别；既是残梅，却连折梅寄远也不能如愿
，
惜别之情更是可以默会了。
古人写梅的诗词：
朱松《饮梅花下赠客》
：
“
且
当醉倒此花前，犹胜相思寄愁绝
。
”
朱熹《清江道中见梅》
：
“他年千里梦
，谁与寄相思。
”
“遥怜水风晚，片片点汀沙。
”
秦观《和黄法曹忆建溪梅花同参寥赋》
：
“
海陵参军不枯槁，醉忆梅花愁绝倒
。
”
陆游《客舍对梅》
：
“
还怜客路龙山下，未折一枝先断肠
。
”
尤袤《梅花》
< br>：
“望远可无南北使，客愁定费短长吟。
”
林逋《山园小梅二首》
：
“
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏
”
2
、写柳
，又易与古人折柳赠别之举相联系，暗寓离别之意。柳也关合别意。北朝乐府
有《折杨柳
枝》
，或说
“
柳
”
与
“
留
”
谐音，有表示留念之意。到了唐代，霸桥折柳赠别更成为
一种风
俗。传为李白所作的《忆秦娥》词
“
年年柳色，霸陵伤别
”
，即指其事。这里所写行人
看到溪桥细柳，
自然会回想起临别折柳之类的事，这就不能不更增添一段离愁了。
古人写柳的诗词：
《诗经•小雅•采
薇》
：
“昔我往矣，杨柳依依”
（最早的源头）
王昌龄《闺怨》
：闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯
韦应物《东郊》
：
“杨柳散和风
，青山澹吾虑”
，
周志蕙《柳》
：
“丝丝愁绪随风乱，濯濯丰姿著雨妍”
施肩吾
《折杨柳》
：
< br>“伤见路旁杨柳春，
一重折尽一重新。
今年还折去年处，
不送去年离别人”
戴叔伦《堤上柳》
：
“垂柳万条丝，春来织别离。行人攀折处，是妾断肠时”
；
白居易
《忆杨
柳》
：
“曾栽杨柳江南春，
一别江南两
度春。
遥忆青青江岸上，
不知攀折是何人”
3
、自从《楚辞
·
招隐》
“
王孙游兮不归，春草生兮萋萋
”
，将春草与离思联系起来以后，
诗人便多以春草表
现离情别绪。
江淹《别赋》
“
闺中风暖，陌上草薰
”
，芳草便牵动着离愁别
恨。
白居易《赋得古原草送别》
：<
/p>
“离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。又是一例。
3