有尽而 意无穷。

“故人具鸡黍，邀我至田家。”这一开头就像是日记本上的一 则

记事。故人“邀”而作者“至”，文字上毫无渲染，开门见山，招之

< br>即来，简单而随便。这正是不用客套的至交之间所可能有的形式。而

以“鸡黍”相 邀，既显出田家特有风味，又见待客之简朴。正是这种

不讲虚礼和排场的招待，朋友的心 扉才往往更能为对方敞开。这个开

头，不是很着力，平静而自然，但对于将要展开的生活 内容来说，却

是极好的导入，显示了气氛特征，又有待下文进一步丰富、发展。

“绿树村边合，青山郭外斜。”走进村里，作者顾盼之间竟是这

样一种清新愉 悦的感受。这两句上句漫收近境，绿树环抱，显得自成

一统，别有天地；下句轻宕笔锋， 郭外的青山依依相伴，则又让村庄

不显得孤独，并展示了一片开阔的远景。由此运用了由 近及远的顺序

描写景物。这个村庄坐落平畴而又遥接青山，使人感到清淡幽静而绝

不冷傲孤僻。正是由于“故人庄”出现在这样的自然和社会环境中，

所 以宾主临窗举杯。

“开轩面场圃，把酒话桑麻”，才 更显得畅快。这里“开轩”二

字也似乎是很不经意地写入诗的，但上面两句写的是村庄的 外景，此

处叙述人在屋里饮酒交谈，轩窗一开，就让外景映入了户内，更给人

“相见无 杂言”（陶渊明《归园田居》）。但有了轩窗前的一片打谷

场和菜圃，在绿阴环抱之中， 又给人以宽敞、舒展的感觉。话桑麻，

就更让读者感到是田园。于是，读者不仅能领略到 更强烈的农村风

味、劳动生产的气息，甚至仿佛可以嗅到场圃上的泥土味，看到庄稼

的成长和收获，乃至地区和季节的特征。有这两句和前两句的结合，

绿树、青山、村舍、场圃、桑麻和谐地打成一片，构成一幅优美宁静

的田园风景画，而宾 主的欢笑和关于桑麻的话语，都仿佛萦绕在读者

耳边。它不同于纯然幻想的桃花源，而是 更富有盛唐社会的现实色

采。正是在这样一个天地里，这位曾经慨叹过“当路谁相假，知 音世

所稀”的诗人，不仅把政治追求中所遇到的挫折，把名利得失忘却

< br>了，就连隐居中孤独抑郁的情绪也丢开了。从他对青山绿树的顾盼、

与朋友对酒而 共话桑麻中可以看出，他的思绪舒展了，甚至连他的举

措都灵活自在了。农庄的环境和气 氛，在这里显示了它的征服力，使

得孟浩然有几分皈依了。

“待到 重阳日，还来就菊花。”孟浩然深深为农庄生活所吸引，

于是临走时，向主人率真地表示 将在秋高气爽的重阳节再来观赏菊花

和品菊花酒。淡淡两句诗，故人相待的热情，作客的 愉快，主客之间

的亲切融洽，都跃然纸上了。杜甫的《遭田父泥饮美严中丞》中说：

“月出遮我留，仍嗔问升斗。”杜甫诗中田父留人，情切语急；孟浩

然诗中与故人再约，意舒词缓。杜甫的郁结与孟浩然的恬淡之别，读

者从这里可以窥见一 些消息。

一个普 通的农庄，一回鸡黍饭的普通款待，被表现得富有诗意。

描写的是眼前景，使用的是口头 语，描述的层次也是完全任其自然，

笔笔都显得很轻松，连律诗的形式也变得自由和灵便 了。这种淡淡的

平易近人的风格，与作者描写的对象——朴实的农家田园和谐一致，

表现了形式对内容的高度适应，恬淡亲切却又不是平浅枯燥。它是在

平淡中蕴藏着深厚的情味。一方面固然是每个句子都几乎不见费力锤

炼的痕迹，另一方面 每个句子又都不曾显得薄弱。比如诗的头两句只

写友人邀请，却能显出朴实的农家气氛； 三四句只写绿树青山却能见

出一片天地；五六句只写把酒闲话，却能表现心情与环境的惬 意的契

合；七八句只说重阳再来，却自然地流露出对这个村庄和故人的依

恋。这些句子平衡均匀，共同构成一个完整的意境，把恬静秀美的农

村风光和淳 朴诚挚的情谊融成一片。这是所谓“篇法之妙，不见句

法”（沈德潜《唐诗别裁》），“ 不钩奇抉异……若公输氏当巧而不

巧者”（皮日休《郢州孟亭记》）。他把艺术美融入整 个诗作的血肉

之中，显得自然天成。这种不炫奇猎异，不卖弄技巧，也不光靠一两

个精心制作的句子去支撑门面，是艺术水平高超的表现。正是因为有

真 彩内映，所以出语洒落，浑然省净，使全诗从“淡抹”中显示了它

的魅力，而不再需要“ 浓饰盛妆”了。

任末好学-

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