绝句每首四句，每句五个字的叫五言绝句，简称五绝（如李白的《静夜 思》）；每句七个字

的叫七言绝句，简称七绝（如王安石的《书湖阴先生壁》）。

绝句又称截句、断句、绝诗。每首四句，通常有五言、七言两 种。简称五绝、七绝，也

偶有六绝。它源于汉及魏晋南北朝歌谣。“绝句”这一名称大约 起于南朝。梁、陈时，已较

普遍地用绝句泛指四句短诗，其押韵平仄都较自由，或称古绝 句。唐以后盛行近体绝句，格

律同于八句律诗中的前、后或中间四句。所以，唐人有的在 诗集中把绝句归于律诗。后来也

有学者认为绝句是截于律诗之半而成。绝句灵活轻便，适 于表现一瞬即逝的意念和感受，广

为诗人所采用，创作之繁荣超过其他各体诗。宋代洪迈 曾辑录唐人绝句万首，约占现存唐诗

总数

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。除李白、王昌龄、杜牧、李商隐以绝句擅长外，还有 不少千古名篇，并不一定出

自名家之手。另外，唐人绝句大都配乐歌唱，如王维《渭城曲 》、李白《清平调》、刘禹锡

和白居易的《竹枝词》、《杨柳枝》等，所以，绝句也被人 视作唐人乐府。

此外，每首诗偶句句末必须押韵， 如陆游的《游山西村》押韵的字是“豚”、“村”、

“存”、“门”，李白的《静夜思》 押韵的字是“霜”、“乡”。七言律诗的三、四句和五、

六句要对仗，《游山西村》中的 “山重水复疑无路，柳暗花明又一村”和“箫鼓追随春社近，

衣冠简朴古风存”，就是对 偶句。

七律和七绝，作法上应该分开说，七律要工整，主沉稳，宜宏 大，我不主张七律写得过

于轻巧靓丽，这种风格与它的体质不合，又如李长吉那样的奇幻 风格，就不适合写七律，李

义山的言情七律固然缠绵绮丽，但仍然气质精练气象阔大。七 绝则大大适合轻巧靓丽，我们

读小杜的七绝，简直是一群时尚美女，娇俏明艳，令人赞叹 ，老杜的七律，就是不苟言笑的

君子了，试想一位男子汉抛个媚眼给看官，恐怕谁都不适 应。然而世事无绝对，人间也有梅

艳芳张国荣这样的例外，何况于诗。

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七绝多工笔，七律多写意，这个写意的意思，是说它适用于较 广的视角，拿摄影来比喻，

七绝如微距，七律如广角，五言如长焦，古体较近于标头。杜 甫的《又呈吴郎》，写一件极

小的事，仍要从中折射出时代和悲天悯人的大情怀。但不可 空洞，尤其是写时事或感怀的，

最忌一味豪言壮语，我一直认为词中刘改之与辛幼安的差 距很可借鉴，这不仅仅是文采学问

上的差距，各人经历不同，有些东西是不能勉强的。写 感情则忌粘腻痴重，这个很难，往往

有真情的就泥于事，无真情的就拿些密丽句子凑数， 前一种多少给人词不达意的感觉，后一

种更常见些，说它不好，它倒也工工整整，说好呢 ，它又不过是东拉西扯，并没有真正的情

感在里面。

从技术的角度上说，七绝的重点在后两句，部分四句份量平均，

很少 有重点在前两句的。

前两句铺垫得体，轻重均衡，就算是无过有功，要让人记住，关键在 后两句出彩，是自前面

的基础上推进，或者是大转，都无不可。也可以前三句铺垫，到末 句终章明意，重头戏都是

在后面，但并非说前两句就可以顺手随意。如杜牧的《屏风》：

屏风周

昉

画纤 腰，岁久丹青