白居易西湖的诗句
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白居易西湖的诗句
【篇一：白居易西湖的诗句】
钱塘湖春行
[
唐
]
白居易
孤山寺北贸亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？
乱花渐歌迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阳里白沙堤。
西湖留别
【唐】白居易
征途行色惨风烟，祖帐离声咽管弦。
翠黛不须留五马，皇恩只许住三年。
绿藤阴下铺歌席，红藕花中泊妓船。
处处回头尽堪恋，就中难别是湖边。
寄题余杭郡楼兼呈裴使君
【唐】白居易
官历二十政，宦游三十秋。
江山与风月，最忆是杭州。
北郭沙堤尾，西湖石岸头。
绿觞春送客，红烛夜回舟。
不敢言遗爱，空知念旧游。
凭君吟此句，题向望涛楼。
杭州回舫
【唐】白居易
自别钱塘山水后，不多饮酒懒吟诗。
欲将此意凭回棹，报与西湖风月知。
白居易《忆江南》：
江南忆，最忆是杭州。
山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头，
何日更重游？
【篇二：白居易西湖的诗句】
【
-
古诗】对于西湖的美景都留下
了哪些动人的呢？以下是小编整理
的白居易西湖，欢迎参考阅读！
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
译文
从孤山寺的北面到贾亭的西面，
湖面春水刚与堤平，白云低垂，同
湖面上的波澜连成一片。
<
/p>
几处早出的黄莺争着飞向阳光温暖的树木上栖息，谁家新来的燕子
衔着泥在筑巢。
繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，
浅浅的春草刚刚能够
遮没马蹄。
我最
喜爱西湖东边的美景，总观赏不够，尤其是绿色杨柳荫下的白
沙堤。
赏析
白居易在杭州时，有关湖
光山色的题咏很多。这诗处处扣紧环境和
季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘
得生意盎然，恰到
好处。
诗的首联紧
扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周
“
楼观
参差
”
景象，两个地名连用，显示出一种动感
，说明白居易是在一边
走，一边观赏。后一句正面写湖光水色：春水初涨，水面与堤岸齐
平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是典型的江南
春湖的水态天容。颔联写仰视所见禽鸟。莺在歌，燕在舞，显示出
春天的勃勃生机。黄
莺和燕子都是春天的使者，黄莺用它婉转流利
的歌喉向人间传播春回大地的喜讯；燕子穿
花贴水，衔泥筑巢，又
启迪人们开始春日的劳作。
“
几处
”
二字，勾画出莺歌的此呼彼应和
白居易左右寻声的情态。
“
谁家
< br>”
二字的疑问，又表现出白居易细腻
的心理活动，并使读
者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花草。
因为是早春，还未到百花盛开季节，所以
能见到的尚不是姹紫嫣红
开遍，而是东一团，西一簇，用一个
“
乱
”
字来形容。而春草也还没
有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以用一个
“
浅
”
字来形容。
这一联中的
“
渐欲
”
和
“
才能
”
又是白居易观
察、欣赏的感受和判断，
这就使客观的自然景物化为带有白居易主观感情色彩的眼中景物
，
使读者受到感染。这两联细致地描绘了西湖春行所见景物，以
“
早
”“
新
”
“
争
”“
啄
”
表现莺燕新来的动态；以
“
乱
”“
浅
”“
渐欲
”“
才能
”
，
状写花草向荣的趋势。这就准确而生动地把白居易边行边赏的早春
气象
透露出来，给人以清新之感。前代白居易谢灵运
“
池塘生春草，
园柳变鸣禽
”
（《登池上楼》）二句之
所以妙绝古今，受到激赏，正
是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。《钱塘湖春行
》以上
两联在意境上颇与之相类，只是白诗铺展得更开些。尾联略写白居
易最爱的湖东沙堤。白堤中贯钱塘湖，在湖东一带，可以总揽全湖
之胜。只见绿
杨荫里，平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中，堤上骑
马游春的人来往如织，尽情享受春日
美景。白居易置身其间，饱览
湖光山色之美，心旷而神怡。以
“
行不足
”
说明自然景物美不胜收，
白居易也余兴未阑。
中国历史上，在天堂
杭州当剌史或知州的可以说是不乏名人，不过，
最有名的要算是唐朝和宋朝的两位大文豪
白居易和苏东坡了。他们
不但在杭州任上留下了叫后人敬仰的政绩，而且也流传下来许多
描
写杭州及其西湖美景的文章与传闻轶事，所以又有人们称他们为
“
风
流太守
”
。白居易的七律《钱塘湖春行》就是为人们所熟知的一篇，
这首诗不但描绘了西湖旖旎
骀荡的春光，以及世间万物在春色的沐
浴下的勃勃生机，而且将白居易本身陶醉在这良辰
美景中的心态和
盘托出。
“
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
”
的第一句
是地点，第二句是
远景。孤山坐落在西湖的后湖与外湖之间，峰峦叠翠，上有孤山寺，<
/p>
登山观景，美不胜收。据《唐语林》卷六载，贾公亭建于贞元年间，
未五六十年后废。白居易写此诗时，其亭尚在，也算是西湖的一处
名胜。白居易一开始
来到了孤山寺的北面，贾公亭的西畔，放眼望
去，只见冬水荡漾，云幕低垂，湖光山色，
尽收眼底。
“
初平
”
< br>所表
达的是白居易对冬日里西湖的一种特有的感受。由于连绵不断的春
雨，使得如今的湖面看上去比起冬日来上升了不少，似乎眼看着就
要与视线
持平了，这种水面与视线持平的感觉只有人面对广大的水
域才可能有的感觉，也是一个对
西湖有着深刻了解和喜爱的人才能
写出的感受。此刻，脚下平静的水面与天上低垂的云幕
构成了一副
宁静的水墨西湖图，而正当白居易默默地观赏西湖那静如处子的神
韵时，耳边却传来了阵阵清脆的鸟鸣声，打破了他的沉思，于是他
把视线从
水云交界处收了回来，从而发现了自己实际上是早已置身
于一个春意盎然的美好世界中了
。
“
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春
泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没
马蹄。
”
这四句是白居易此诗的核心部分，也就是最为抢眼的，同时
也是白诗描写春光特别是
描写西湖春光的点睛之笔。几处，是好几
处，甚至也可以是多处的意思。用
“
早
”
来形容黄莺，体现了
白居易
对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱：树上的黄莺一大早就忙着
抢占最先见到阳光的
“
暖树
”
，生怕一会儿就会赶不上了。一个
“
争
”
字，让人感到春光的难得与宝贵。而不知是谁家檐下的燕子，
此时
也正忙个不停地衔泥做窝，用一个
“
啄
”
字，来描写燕子那忙碌而兴
奋的
神情，似乎把小燕子也写活了。这两句着意描绘出莺莺燕燕的
动态，从而使得全诗洋溢着
春的活力与生机。黄莺是公认的春天歌
唱家，听着它们那婉转的歌喉，使人感到春天的妩
媚；燕子是候鸟，
它们随着春天一起回到了家乡，忙着重建家园，迎接崭新的生活，
看着它们飞进飞出地搭窝，使人们倍加感到生命的美好。在对天空
中
的小鸟进行了形象的拟人化描写之后，白居易又把视线转向了脚
下的植被，
“
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
”
这也是一联极富
情感色彩与生命活力的景物描写，充分显示了白居易对描写
对象的
细致观察以及准确把握其特征的能力。花而言其乱，乃至要乱得迷
了赏花人的目光，在旁人的诗句中，很少有这种写法，而这种独到
的感受，却正
是白居易在欣赏西湖景色时切身的体验，五颜六色的
鲜花，漫山野地开放，在湖光山色的
映衬下，千姿百态，争奇斗艳，
使得白居易简直不知把视线投向哪里才好，也无从分辨出
个高下优
劣来，只觉得眼也花了，神也迷了，真是美不胜收，应接不暇。
“
乱
花渐欲迷人眼
”
一句是驻足细看，而
“
浅草才能没马蹄
”
，则已经是骑
马踏青了，在绿草如茵、繁花似
锦的西子湖畔，与二三友人，信马
由缰，自由自在地游山逛景，是一件非常惬意的事情，
马儿似乎也
体会到了背上主人那轻松闲逸的兴致，便不紧不慢地，踩着那青青
的草地，踏上那长长的白堤。白居易在指点湖山、流连光景的不经
意间，偶
然瞥到了，马蹄在草地上亦起亦落、时隐时现的情景，觉
得分外有趣，将其写入了诗中，
就是这随意的一笔，却为全诗增添
了多少活泼情趣和雅致闲情。
著名美学家别林斯基曾说过，
“
无论在
哪一种情况下，美都是从灵魂
深处发出的，因为大自然的景象是不可能绝对的美，这美隐
藏在创
造或者观察它们的那个人的灵魂里。
”
< br>白居易的《钱塘湖春行》恰恰
说明了这一美学欣赏真理。因为西湖的景色再美，也
会有不尽人意
之处，但是在白居易的眼中，它无疑是天下最美的景致，因为他不
但善于观察，而且更善于发现和体验。或是在风光片中，听说和看
到名胜
山水美不胜收，心中不由得生起无限向往之情，可是往往一
旦身临其境，面对真山真水，
却反而觉得远没有预期的那样动人美