小说中环境描写的作用
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小说中环境描写的作用
环境描写是指对人物所
处的具体的社会环境和自然环境的描写。其中，社会
环境是指能反映社会、时代特征的建
筑、场所、陈设等景物以及民俗民风等。自
然环境是指自然界的景物，如季节变化、风霜
雨雪、山川湖海、森林原野等。在
小说中环境描写有以下作用：
一、交代事情发生的地点或背景。
在小说的里，一般会有社会环境的描写，交代事情发生的地点
或背景，增加
故事的真实性。
例如小说《子夜》中，吴老太爷进城时有有这样一段描写：<
/p>
“
汽车发疯似的
向前飞跑。吴老太爷向前
看。天哪！几百个亮着灯光的窗洞像几百只怪眼睛，高
耸碧霄的摩天建筑，排山倒海般地
扑到吴老太爷眼前，忽地又没有了，光秃秃的
平地拔立的路灯杆，无穷无尽地，一杆接一
杆地，向吴老太爷脸前打来，忽地又
没有了，长蛇阵似的一串黑怪物，头上都有一对大眼
睛放射出叫人目眩的强光，
啵
——
啵<
/p>
——
地吼着，闪电似的冲将过来，准对着吴老太爷坐的小箱子冲将
过
来，近了！近了！吴老太爷闭了眼睛，全身都抖了。他觉得他的头颅仿佛是在颈
脖子上旋转
，
他眼前是红的
< br>，
黄的
，
绿的
< br>，
黑的
，
发光的
，
立方体的
，
圆锥形的
，
——
混杂的一团，在那里跳，在那里转
;
，他耳朵里灌满了轰，轰，轰！轧，轧，轧！
啵，啵，啵！猛烈嘈杂的声浪会叫人心跳出腔子似的。
”
这段社会环境描写
，
借吴老太爷的所见所闻
，
交
代了故事的时代背景
——
20
世纪
30
年代的上海，与纽约一样，
,
既是天堂也是地狱。吴老太爷却觉得自己被
送到了
“
魔窟
”
，上海在他看来满街是
“
怪兽
”
。
又如《孔乙己
》中开头对鲁镇酒店的格局的描写：
“
鲁镇的酒店的格局，是<
/p>
和别处不同的：都是当街一个曲尺形的大柜台，柜里面预备着热水，可以随时温
酒。做工的人，傍午傍晚散了工，每每花四文铜钱，买一碗酒，
——
这是二十多
年前的事，现在每碗要涨到十文，
——
靠柜外站着，热热的喝了休息；倘肯多花
一文，便可以买一
碟盐煮笋，或者茴香豆，做下酒物了，如果出到十几文，那就
能买一样荤菜，但这些顾客
，多是短衣帮，大抵没有这样阔绰。只有穿长衫的，
才踱进店面隔壁的房子里，要酒要菜
，慢慢地坐喝。
”
这段环境描写赋予人物活动以特定的空间，就像一幅清末江南
小镇的世俗
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画。顾客贫富悬殊，阶级明显对立
。这咸亨酒店正是当时黑暗社会的缩影，具有
鲜明的时代特色。这样的描写为主人公孔乙
己的出场作了铺垫。孔乙己生活在这
样的社会环境里，遭逼迫、受侮辱、得不到温饱、没
有人同情与怜悯，最后悲惨
的死去。
二、渲染气氛。
一般来讲，每篇小说都有一种感情基调，每篇作品也有一种特
定的氛围，作
家往往用生动的自然环境描写，来渲染故事的气氛，从而增强故事的真实性
，感
染读者。
例如，鲁迅先生的
《故乡》
开篇这样写道：
“
时候既然是深冬，渐近故乡时
，
天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜地响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，
远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。我的心禁不住悲凉起来了。
”“
苍黄的
天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气<
/p>
”
的环境描写，一下子就将小
说悲凉的气
氛烘托了出来。而鲁迅《药》一文结尾一段：时令虽已是清明，然而
天气仍
“
分外寒冷
”
，
“
歪歪斜斜
”
的路旁是<
/p>
“
层层叠叠
”
的
丛冢；这里没有生机，只有
“
支支直立
”
的枯草发出
“
一丝发抖的声音
”
；这里没有啼鸣的黄莺，只有预兆不祥
的乌
鸦，而且
“
缩着头，铁铸一般站着
”<
/p>
。这里借助环境描写渲染出了坟场阴冷、
凄冷的气氛。
例如《孙悟空大战
红孩儿》
（《西游记》选段）孙悟空离开了乌鸡国，夜住
晓行，
将半月有余。忽又见一座山，真个是摩天碍日。接着有一段景物描写：
“
高不高
，顶上结青霄；深不深，涧中如地府。山前常见骨都都白云，圪腾
腾黑雾。红梅翠竹，绿
柏如松。山后又千万丈挟魂台，台后有古古怪怪藏魔
洞。
……”
险山恶水、白云黑雾、挟魂台、藏魔洞等景物，共同营造了一个光怪
陆离、神异奇幻的境界，渲染了神秘诡异、变幻莫测的气氛。接下来作者将这奇
境与
奇人、奇事熔于一炉，构筑成了一个统一和谐的艺术整体，展现出一种奇幻
美，演绎出惊
心动魄的故事。而所有这些，都笼罩在这借助于环境描写渲染出来
的神秘诡异、变幻莫测
的气氛里，增强了故事的真实性和立体感，达到了引人入
胜的艺术效果。
三、烘托人物的心情。
小说中的环境描写有时候也能烘托人物丰富的心理，凸显人物
心理活动，起
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