是把当前景与意中景溶合为一的写法。

这样写，

更增加了画面的广度和深度。

而

称太阳为“白日”，这是写实的 笔调。落日衔山，云遮雾障，那本已减弱的太阳

的光辉，

此时显 得更加暗淡，

所以诗人直接观察到“白日”的奇景。

至于“黄河 ”。

当然也是写实。

它宛若一条金色的飘带，

< br>飞舞于层峦叠嶂之间。

诗人眼前所呈现

的，

是一幅溢光流彩、

金碧交辉的壮丽图画。

这幅图画还 处于瞬息多变的动态之

中。白日依山而尽，这仅仅是一个极短暂的过程；黄河向海而流， 却是一种永恒

的运动。如果说．这种景色很美，那么，它便是一种动态的美，充满了无限 生机

的活泼的美。

这不是所谓“定格”，

不是被珍藏的化石或标本。

读者深深地为诗

人的大手笔所折服 。

后两 句写所想。

“欲穷千里目”，

写诗人一种无止境探求的愿望，< /p>

还想看得

更远，

看到目力所能达到的地方 ，

唯一的办法就是要站得更高些，

“更上一层楼”。

都是虚数，

是诗人想象中纵横 两方面的空间。

“欲穷”“更

上”词语

中包含了多少希望，

多少憧憬。

这两句诗，

是千古传诵的名句，

既别翻新意 ，

出人意表，

又与前两句诗承接得十分自然、

< br>十分紧密；

同时，

在收尾处用一“楼”

< br>字，也起了点题作用，说明这是一首登楼诗。

从这后半首诗，

可推知前半首写的可 能是在第二层楼所见，

而诗人还想进一

步穷目力所及看尽远方景 物，更登上了楼的顶层。诗句

看来只 是平铺直叙地写出了这一登楼的过程，

而含意深远，

耐人探索。

这里

有诗人的向上进取的精神、

高瞻远 瞩的胸襟，

也道出了要站得高才看得远的哲理。

就全诗的写作特点而言，

这首诗是日僧空海在

《文镜秘府论》

中所说的“ 景

入理势”。有人说，诗忌说理。这应当只是说，诗歌

不要生硬地、枯燥地、抽象地说理，而不是在诗歌中不能揭示 和宣扬哲理。

象这首诗，把道理与景物、情事溶化得天衣无缝，使读者并不觉得它在说理 ，而

理自在其中。这是根据诗歌特点、运用形象思维来显示生活哲理的典范。

这首诗在写法上还 有一个特点：

它是一首全篇用对仗的绝句。

前两句“白日”

和“黄河”两个名词相对，

“白”与“黄”两个色彩相对，

“依”与“入”两个

动词相对。后两句也如此，构成了形式上的完美。沈 德在《唐诗别》中选录这首

诗时曾指出：“四语皆对，读来不嫌其排，骨高故也。”绝句 总共只有两联，而

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两联都用对仗，如果不是气势 充沛，一意贯连，很容易雕琢呆板或支离破碎。这

首诗，前一联用的是正名对，所谓“正 正相对”，语句极为工整，又厚重有力，

就更显示出所写景象的雄大；

< br>后一联用的是，

虽然两句相对，

但是没有对仗的痕

迹。所以说诗人运用对仗的技巧也是十分成熟的。

【讲解】

这是一个自信的诗人、

在一个民族的 自信时期写下的一首自信的诗，

貌似简

单却博大，

它必定产生于中华民族的上升时期与个人的上升时期，

二者缺一不可。

“白日、山、黄河、海、千里目、楼”，每一个意象都是一首壮丽的诗，壮丽的

风光与壮丽的哲理（登高才望远）融为一体。此诗属于中国盛唐，怕是也只能属

于盛唐。

唐朝的三大名楼，

最传奇的当数湖北黄鹤楼，

传说有仙人从此 飞升；

最风华

的当数江西滕王阁，因才子王勃

< br>

一文而名飞；

而最生态自然的当数山西鹳雀楼，

它以鸟类命名。

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赏敬请关注“古文学习网”的唐诗三百首栏目。

遥想唐朝，

（那时的山西可不是污染大省）山西的黄河两岸草木繁盛，鹳雀

翔集，

常常成群栖于楼上，

与黄河与落日交相而映，

不知哪一 天哪一位才子睹实

景抒实情，灵感一闪脱口而出：“鹳雀楼！”

鹳雀是黄河滩里常见的大型涉禽，

形似鹤亦似鹭，

嘴长而直，

翼长大而尾 圆

短，飞翔轻快，主食鱼、蛙、蛇和甲壳类，常常一动不动地立于水中等鱼到来。

韩振远先生说：

“唐朝的那群鹳雀好像格外幸运，

它们在轻快的飞翔中看到了黄

河岸边的那座高楼，

从此不再 栖息在风雨飘摇的高树上，

好像一开始就是为它们

修建的。

它们还没有想到在这里会遇见诗人，

更没想到因为诗人，