如临其地，

如见其景，

感到胸襟为之一开。

诗的首句写遥望一轮落日向着楼前一

望无际、连绵起伏的群山西沉， 在视野的尽头冉冉而没。这是天空景、远方景、

西望景。

次句写目送流经楼前下方的黄河奔 腾咆哮、滚滚南来，又在远处折而东向，

流归大海。这是由地面望到天边，由近望到远， 由西望到东。这两句诗合起来，

就把上下、远近、东西的景物，全都容纳进诗笔之下，使 画面显得特别宽广，特

别辽远。就次句诗而言，诗人身在鹳雀楼上，不可能望见黄河入海 ，句中写的是

诗人目送黄河远去天边而产生的意中景，是把当前景与意中景溶合为一的写 法。

这样写，更增加了画面的广度和深度。而称太阳为“白日”，这是写实的笔调。

落日衔山，云遮雾障，那本已减弱的太阳的光辉，此时显得更加暗淡，所以诗人

直接观察到“白日”的奇景。

至于“黄河”。

当然也 是写实。

它宛若一条金色的

飘带，飞舞于层峦叠嶂之间。

诗人眼前所呈 现的，

是一幅溢光流彩、

金碧交辉的壮丽图画。

这幅图画还处

于瞬息多变的动态之中。

白日依山而尽，

这仅仅是一个极短暂的过程；

黄河向海

而流，却是一种永恒的运动。如果说．这种景色很美，那么，它便是一种动态的

美，

充满了无限生机的活泼的美。

这不是所谓“定格”，

不是被珍藏的化石或标

本。读者深深地为诗人的大手笔所折服。后两句写所想。 “欲穷千里目”，写诗

人一种无止境探求的愿望，

还想看得更远 ，

看到目力所能达到的地方，

唯一的办

法就是要站得更高些，“更上一层楼”。“千里”“一层”，都是虚数，是诗人

想象中纵 横两方面的空间。“欲穷”“更上”词语

中包含了多少希望，

多少憧憬。

这两句诗，

是千古传诵的名句，

既别翻新意，

出人 意表，

又与前两句诗承接得十分自然、

十分紧密；

同时，

在收尾处用一“楼”

字，也起了点题作用，说 明这是一首登楼诗。从这后半首诗，可推知前半首写的

可能是在第二层楼所见，

而诗人还想进一步穷目力所及看尽远方景物，

更登上了

< br>楼的顶层。诗句

看来只 是平铺直叙地写出了这一登楼的过程，

而含意深远，

耐人探索。

这里

有诗人的向上进取的精神、

高瞻远 瞩的胸襟，

也道出了要站得高才看得远的哲理。

就全诗的写作特 点而言，

这首诗是日僧空海在

《文镜秘府论》

< br>中所说的“景入理

势”。有人说，诗忌说理。

这应当只是说，诗歌

不要生硬地、枯燥地、抽象地说理，而不是在诗歌中不能揭示和宣扬哲理。

< br>像这一首诗，把道理与景物、情事溶化得天衣无缝，使读者并不觉得它在说理，

而 理自在其中。这是根据诗歌特点、运用形象思维来显示生活哲理的典范。

这

一首诗在写法上还有一个特点：

它是一首全篇用对 仗的绝句。

前两句“白日”和

“黄河”两个名词相对，

“白”与“黄”两个色彩相对，

“依”与“入”两个动

< br>词相对。后两句也如此，构成了形式上的完美。

沈德在《唐诗别》中选录这一首诗时曾指出：“四语皆对，读 来不嫌其排，

骨高故也。”绝句总共只有两联，而两联都用对仗，如果不是气势充沛，一 意贯

连，很容易雕琢呆板或支离破碎。这一首诗，前一联用的是正名对，所谓“正正

相对”，语句极为工整，又厚重有力，就更显示出所写景象的雄大；后一联用的

是，

虽然两句相对，

但没有对仗的痕迹。

熟的。

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