首句写遥望一轮落日向着楼前

一望无际、连绵起伏的群山西沉，在视野的尽头冉冉而没。这是天空景、远方景、西望景。

次句写目送流经楼前下方的黄 河奔腾咆哮、滚滚南来，又在远处折而东向，

流归大海。

这是< /p>

由地面望到天边，由近望到远，由西望到东。这两句诗合起来，就把上下、远近、东西的景

物，全都容纳进诗笔之下，使画面显得特别宽广，特别辽远。就次句诗而言，诗人身在鹳 雀

楼上，

不可能望见黄河入海，

句中写 的是诗人目送黄河远去天边而产生的意中景，

是把当前

景与意中 景溶合为一的写法。这样写，更增加了画面的广度和深度。而称太阳为“白日”

，

这是写实的笔调。落日衔山，云遮雾障，那本已减弱的太阳的光辉，此时显得更加暗淡，所

以诗人直接观察到“白日”的奇景。至于“黄河”

。当然也是写实。 它宛若一条金色的飘带，

飞舞于层峦叠嶂之间。

诗人眼前所呈现的，是一幅溢光流 彩、金碧交辉的壮丽图画。

这幅图画还处于瞬息多变的动态之中。

白日依山而尽，

这仅仅是一个极短暂的过程；

黄河向

海而流，却是一种永恒的运动。如果说．这种景色很美，那么，它便是一种动态的美，充满

了无限生机的活泼的美。这不是所谓“定格”

，不是被珍藏的化石或标 本。读者深深地为诗

人的大手笔所折服。

后两句写所想。

“欲穷千里目”

，写诗人一种无止境探求的愿望，还想看

得更远，看到目力所能达到的地方，

唯一的办法就是要站得更高些，

“更上一层楼”

。

“千里”

“一层”

，都是虚数，是诗人想象中纵横两方面的空间。

“ 欲穷”

“更上”词语中包含了多少

希望，多少憧憬。这两句诗， 是千古传诵的名句，既别翻新意，出人意表，又与前两句诗承

接得十分自然、十分紧密； 同时，在收尾处用一“楼”字，也起了点题作用，说明这是一首

登楼诗。

从这后半首诗，

可推知前半首写的可能是在第二层楼所见，

而诗人还想进一步穷目

力所及看尽远方景物，

更登上了楼的 顶层。

诗句看来只是平铺直叙地写出了这一登楼的过程，

而含意 深远，耐人探索。

这里有诗人的向上进取的精神、

高瞻远瞩的胸 襟，

也道出了要站得

高才看得远的哲理。

就全诗的写作特点而言，

这首诗是日僧空海在

《文镜秘府论》

中所说的

“景入理势”

。有人说，诗忌 说理。

这应当只是说，诗歌不要生硬地、枯燥地、抽象地

说理，

而不是 在诗歌中不能揭示和宣扬哲理。

象这首诗，

把道理与景物、情事 溶化得天衣无

缝，使读者并不觉得它在说理，

而理自在其中。这 是根据诗歌特点、运用形象思维来显示生

活哲理的典范。

这首诗在写法上还有一个特点：

它是一首全篇用对仗的绝句。前两句

“白

日”和“黄河”两个名词相对，

“ 白”与“黄”两个色彩相对，

“依”与“入”两个动词相对。

后 两句也如此，构成了形式上的完美。

沈德在《唐诗别》中选录这首诗时曾指出：

< br>“四

语皆对，读来不嫌其排，骨高故也。

”绝句总共只有 两联，而两联都用对仗，如果不是气势

充沛，一意贯连，很容易雕琢呆板或支离破碎。这 首诗，前一联用的是正名对，所谓“正正

相对”

，语句极为工整 ，又厚重有力，就更显示出所写景象的雄大；后一联用的是，虽然两

句相对，但是没有对 仗的痕迹。所以说诗人运用对仗的技巧也是十分成熟的。

作者简介

王之涣

王之涣头像

[1]

（

688

─

742

）盛唐诗人。字季凌，祖籍晋阳

(

今山西太原

)

，其高祖迁今山西绛县。其

兄之咸、之贲皆有文名。 豪放不羁，常击剑悲歌，其诗多被当时乐工制曲歌唱，名动一时，

常与高适、