浅析李清照的修辞手法
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浅析李清照词的修辞手法
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内容提要
]
李清照是婉约派之尊，
其词无论是前期还是后期，
在艺术表现上都有很高的成
就，
深刻的思想内容通过完美的艺术技巧表现出来，
形成了
一种属于她自己的风格
——
李易安体。
李词刻画细腻，造景清新，用词鲜明生动，感情色浓郁。以俗为雅，多用口语，形成了独
特
而清新自然的语言风格；①
精于运用各格修辞手法：叠音回环
，意味无穷，使她的词更具感染力，
语意更鲜明突出；对比中抒情，抒情中对比，不仅使
其词结构巧妙，而且具有了震憾人的魅力；
拟人入物，清新别样；比喻抒情，新颖贴切；
语意双关，寓意深长；融情反问，耐人寻味；顶真
妙用，流畅自然；借代、设问等修辞手
法又无不使李词新鲜而奇特，语言极富创造性。以上李词
对于修辞手法的精妙运用，不仅
是她自己的，而且也为后世作出了典范，极大的影响了后人，使
她当之无愧成为一代尊师
。
[
关键词
]
李清照
词
修辞手法
影响
李清照（
1084
—
1155
？）号易安居士
，济南府人。她的一生，既享受过幸福，也饱经苦难。
18
岁与
情投意合的赵明诚结婚，夫妇俩诗词酬唱，共同收集整理金石文物，生活颇舒心适意。闺
房绣户是她的生活世界，而美满的婚姻爱情便成为她主要的人生理想。随着赵明诚的出仕，夫妻
< br>暂离，生活出现了暂时的缺憾。作为杰出的女词人，李清照并没有把自己完全封闭在闺房之内，
< p>而是常常走向大自然，去感受大自然的和谐美丽，以拓展胸襟，陶冶情操。如果把她前期词作中
所表现的情感世界分为两半，可以说一半是对丈夫的钟情，另一半则是对自然景物的热爱，以
及
对禽鸟花草的眷顾：靖康之难后，李清照家破夫亡，受尽劫难和折磨。人生命运的剧变
，也引起
心境和词境的变化。失去了丈夫，她深切地感受到人间的孤独和人生的乏味，往
日的一切都失去
了意义和亮色。往日大雁带来的是丈夫的温情与慰藉，如今见到大雁，引
发的是绝望与伤心；从
前见菊花，
虽人比花瘦，
但不失孤芳自赏的潇洒，
而今黄花憔悴凋零，
则隐含着
生命将逝的悲哀。
从前轻盈妙丽的
望夫词如今变成了沉重哀伤的生死恋歌，词境由明亮轻块变成了灰冷凝重。这是
词人情感
历程的真实写照，也是时代苦难的象征。
李清照的情感世界是
独特的，她的艺术表现方式也是独特的。她善于先取自己日常生活中的
起居环境、行动、
细节来展现自我的内心世界。如《添字丑奴儿》（窗前谁种芭蕉树）中
“
愁损
北人不惯起来听
”
的动作
描写，传神地表现出初到南方时不习惯夜雨霖霪的烦躁心理。而
“
守着窗
儿，
独自怎生得黑
”
（
《声声慢》
）
；
“
怕见夜间出去。
不如向，
帘儿底下，
听人笑语
”
（
《永遇乐》
）
等动作用细节，也典型地表现
出年老寡居所独有的生活情态和寂寞心境。
她的词分两个时期
，南渡前，多写优裕的闺阁生活，儿女想思及离情别恨，题材局限于个人
生活，风格清新
俊秀；南渡后，其词作在内容上有所扩展，表现出更深沉的感伤，主要表现了国
破家亡之
后的凄惨心境，充满着爱国主义情感，风格慷慨悲凉，沉郁凝重。李清照词刻画细腻，
造
景清新；用词鲜明生动，感情色彩浓郁；善于营造结构，
语言清新自然。
善于书写真情、真感，
这些使她最终成为宋代词坛上的杰出作家之一。李清照的
词之所以有这么高的成就，而奠定她的
词坛霸主的地位，是与她精于运用叠字、回环及对
比、拟人、比喻、双关、夸张等多种修辞手法
是分不开的。直到今天，仍然值得我们深味
。
一、叠音回环，意味无穷
李词注重语言提炼，慎用叠音，通过对叠字的应用，使人获得更强烈的感受，语意更加鲜
明突出。如：
声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨
惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他
晓来风急？雁过也，正伤心，
却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿
独自怎生得黑！梧桐兼
细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
靖康之
变，把李清照个人生活同民族灾难连结在一起，故乡沦陷，青州老家付之一炬，金
人入居
中原，词人流寓江南，丈夫又不幸病故，国破家亡，离乡背景的遭遇，使她痛定思痛，怎
能不
“
忧从
中来，
不可断绝
”
呢？词人的情感比以
前更加深沉痛切，
所抒发的愁怀已不是往日的
“
闺
情
”
可比了。
词的上阙一开头的三句便连用了七组叠词
“
寻寻觅觅
，
冷冷清清，
凄凄惨惨戚戚
”
，
表
达了词人空虚迷惘，孤寂沉痛的心理状态，
词人好像已经抑制不住了，所以在连续不断的倾诉内
心的悲苦。
“
寻寻觅觅
”
，经历了巨大的打击，，
往日欢乐已成梦寐，丈夫已经去逝，生活已经破
碎，一切都消失了，她好像彷徨于歧路，
在寻觅着什么；但自己也说不出，也不可能有所得。
“
冷
冷清清
”
，
承上句是
“
寻寻觅觅
”
的结果，
写她丧失一切后，
劫余的处境极为恰切。
“
凄凄惨惨戚戚
”
，
写词人内心的凄凉悲苦，惨戚的情绪。这时的心境极难叙说，词人以大量叠词渲染感情，怅惘之
感充溢于字里行间，表达的十分准确，又很有层次，下阙叠字
“
点点滴滴
”
与其说是打在梧桐上的
滴滴秋雨，毋宁说是词人滴在人们心头上的点点血泪，以上字词平平常常，但叠用新颖奇妙，
具
有巨大的艺术感染力，几百年来一直为人们所赞赏传诵。
二、对比抒情，结构巧妙
李清照词中
今与昔的对比，是其词作能够打动人心的一个重要因素。对比手法的运用，能
使意像更加
鲜明，感情更为深切，如（《永遇乐》《武陵春》两首词中对往昔繁华岁月的回忆，
与今
天的漂泊孤苦形成了鲜明的对照，李词往往在深深的叹惋中，表达出不尽的感伤。
“
如今憔
悴风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语。<
/p>
”
深情苦调，凄凉如此，真可谓
“
物是
人非事事休，欲语泪先流，
”
沉重的感情使李清照的词具有了强烈的感人力量，对往昔的追怀，
对岁月流
逝的感叹，对老年凄苦心境的抒写使多少人留下了辛酸的苦泪。又如：
清平乐
年年雪里，常插梅花醉。
尽梅花无好意，赢得满衣清泪。
今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。
此词运用对比抒情，营造结构。青年时赏梅而醉，中年时对梅落泪，晚年时无心赏梅。通
过对比，突出了当时作者飘零沦落，衰老孤苦的处境和饱经磨难的忧郁心情。
清照爱花，尤喜梅花，梅花给她留下了诸多值得回忆的往事，为花而醉，
为花流泪，为花
伤悲，都是她热爱
生活，对生活充满希望的表现。但是这一切都已逝去，年龄、时代、艰难曲折
的生活道路
，不仅给她留下了
“
萧萧两鬃生华
”<
/p>
的衰老痕迹，更给她内心造成了难以抚平的创伤。
通过与往日甜美
生活的对比，突出了现实生活的苦难。此词，上片以
“
年年
”
开头。下片以
“
今年
”
开头、于对比中营造了严整的结构。
又如
“
寂寞深闺，柔肠一寸愁千
缕
”
（《点绎唇》），词一开篇将
“<
/p>
一寸
”
柔肠和
“
千缕
”
愁思相
提并论，这种不成比例的并列，在强烈的对比中，让人产生一种强烈的压抑感，仿佛使人看到了
< br>驱之不散，挥之不去的沉重愁情，压在那深闺中孤苦寂寞的弱女子心头，使她柔肠寸断，再也承
< p>受不住的凄绝景象。又如《永遇乐》（元宵）以今昔元宵的不同情景作对比，抒发了深沉的盛衰
之感和身世之悲。又如：《醉花阴》
“
莫道
不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦
”
，以人比花，生出人
不如花之慨，使人想到一幅西风瘦菊，佳节冷落，佳人对花兴叹，怜花自怜的图画。
四、拟人入物，清新别样
李清照的词尤其擅长运用拟人来写景状物，抒发情感。如：
“
惟有楼前流水，应念我，终日
凝眸
”
（
《凤凰台上忆吹萧》）。此词为伤别之作，清照中年与明诚聚少离多。多情自古伤离别，
少妇们在空虚寂寞的生活中所形成的闲愁闺怨在男权社会中是普遍的、必然的现象，而李清照作
< br>为深处闺中的少妇，深刻地体验着这种别离带给她的忧愁和痛苦。并且以高超的艺术手法进行了
< p>抒写。李清照是一个痴情的人。因为思念明诚，她倚楼凝望，她那盼望的眼神无人理解，她那盼
望的眼神无可与语，只有楼前流水，映出她终日倚楼的身影、映下她那钟情凝望的眼神。流水
本
是无知无情之物，但作者却赋予它鲜活的生命和丰富的感情。前人盛赞此句为痴语、之
所以能写
出这样的痴语，
是因为她痴情，
她用拟人手法很好地表达了情感，
刻画了词人形象。
如
《怨王孙》
（见第一部分），上片写宜人的秋景。作者不说人何喜欢山
水，倒说
“
水光山色与人亲
”
，将大自
然人格化、感情化了。下片写对美好秋景的依恋，却说
“
眠沙鸥鹭不回头，似也恨，人归早
”
，将
鸥鹭人格化，手法相同。但上片写
“
山水与人亲
”
，下片写
“
鸥鹭恨人归早
”
，一亲一眼间，就
给读
者以清新别样之感，以简单地描绘秋景和直抒对秋景的喜爱、迷恋要好得多。