以留园为例谈造园手法的应用
-
摘要
：
中国古典园林
是中国古传统文化的瑰宝。
经历了几千年的不断
发展和完善，<
/p>
形成了自己的独特风格。
中国古典园林以其独特的艺术
构思，精湛的工程技术手段，
“天人合一”的人文精神，富于哲理的
审美思想，
清幽隽永的意境美和完善的园林面貌为足于世界园林艺术<
/p>
之林，被誉为“园林之母”
。任何文化的产生和发展，都离不开它
所
需的特殊的社会历史背景。
在中国封建社会这一特定的背景下
成长的
中国古典园林，
在现代社会的大背景下，
用现代景观设计的观点审视，
必然会有新的结论。
中国
现代景观设计之所以从理论到实践都缺乏独
创与活力，
其根本原
因在于对西方文化的盲目推崇和一味照搬西方景
观设计的理论和模式，同时缺乏对中国传
统园林的批判性吸收和继
承，以致失去了自己的根脉。人无足不走，树无根不活，因此，
用现
代景观设计的眼光去分析中国古典园林的造园艺术，
是中国
现代景观
设计走向成熟所必然要经历的一个阶段和必然要采取的一种方法。
通
过传统与现代的比较，区分两者的优劣，实现传统与现代的结合，以
找回中国景观中国景观设计繁荣兴旺之根，
使每一个景观设计工作者<
/p>
的共同心声和使命。
关键词
：
中国古典园林
造园艺术
景观设计
比较研究
文化
传承
引言：留园是江南四大名园之一，指中国古典私家园林的典型代表。
留园是在平地造园，
没有地形之便，
所以空间划分都通过建
筑、
堆山、
置石、水体等造景要素划分，空间开合变化丰富。留
园中，中国古典
园林的建筑之美、叠山立峰之美、意境之美、
“
处处邻虚，方方侧影”
的空间艺术
之美、植物配置之美等都得到了很好地体现。因此，本文
将留园作为论述对象。
1
，留园的概况
<
/p>
留园位于江苏闾门外下塘花步里，今留园路上。占地五十余亩，有中
部、东部、北部、西部四部分组成。中部和东部为全园之精华。中部
掘池东南，堆山西
北，以水为主，环以置石，布置亭、台、楼、阁，
四周环以回廊；东部以建筑为主，厅堂
轩层参列，间以叠石小品；西
部构筑简朴；北部遍植桃杏，布置花圃。刘原本是一处私家
宅园，是
由李渔主持修建，建筑密度大。因此，采取了一系列空间处理手法，
一伙的空间的开合变化和层次，尤其在局部小空间和园中园的处理
上，达到
了“处处邻虚，方方侧影”的空间无尽，视觉无穷的效果。
2
，留园的空间处理。
留园是一处私家宅园，
“泉石之胜留以待君登临也，花木之美留
以待君攀玩也，亭台之幽留以待君游息也。其所留着多矣，岂止如唐
诗人所云
‘但留风月伴烟萝’者乎
?
自此以往，穷盛事而乐清时，吴
志留园之名长留于天地之间矣！
”
故名留园
。
由此从平面图可以看出，
留园总体上是用建筑围和空间，
同时，
建筑又将其内部空间划分成若
干小空
间，
即为园中之院，
园中之馆。
院与院
、
馆与馆通过曲廊连接，
从而组成一个完整、
< br>连续而又富于变化和韵律的空间整体。
同时由于
建筑密度
大，
为了避免空间的繁杂和混乱之感，
园中利用水池和叠石
丰富空间的层次。
同时也在假山之中，
布置
许多小路。
小路峰回路转，
依山就势给人以空间无尽之感。
留园中，
中国传统的
“无心画”
和
“尺
幅窗”
的运用，<
/p>
创造了
“处处临虚、
方方侧影”
的空间视觉无尽之感。
留园中有一种空间处理手法就是对比手法的应用。
包括大小、明暗、
开阖、隐显等。开和对比的应用如图
1
、图
2
所示，在留园入口处，
进入大门是一方小庭院，接着是一条曲廊，使人顿觉空间隘塞，顺着
曲廊前行来
到“古木交柯”处，由此北望，通过一组假山石之间的空
隙，远景依稀可见，
在西行至
“绿
荫”处，
顿
觉水面开阔，北面的建
筑与山石、
植物尽收眼底。
这从开
到和再到开的过程，
便给人以
“庭
院深深深几许”的空间无尽之感。
这种利用开阖变
化的对比来丰富
空间层次的做法在留园中随处可
见。
下面就再以留园的“石林小
院”
为例，
分析论述隐显和大小对比在留园的空间处理中的应用。
“石
林小
院”是以一栋名为“辑峰轩”的两间半的主体建筑和环以四周的
回廊组成的小庭院。庭院
以锋石为主要景观。
从
“五峰仙馆”
进入小院，
并无洞然明显的门户，
但实
则有三处，
如图三所示。由“五峰仙馆”的东山墙望“石林小院”
，小园的空间
层次分明，同时石林主景欲显还藏，隠而不显。从“五峰仙馆”进入
“石林小院”
，在
“静中观”
处看，
“石林小院”
尽收眼底，
同时，
“辑
峰轩”和“石林小院”周围的围廊，层次分明，
东墙回廊的转折，起
到引导视线的作用，使空间似尽非尽，从而产生空间无尽的联想（视
点
A
）整个小院峰石突立，藤萝漫衍，
花木满庭，郁密而无狭迫感。
从视点
B
回望“静中观”
，
“五峰仙馆”在重重窗廊后依稀可见，层次<
/p>
极为丰富。留园中遵循《园冶》中“惟屋宇异乎家宅，曲折有条，端
方非额，如端方中须寻曲折，曲折处还定端方”的原则，东廊与南廊
错位斜出折角，<
/p>
从视点
C
南望，
曲廊南折后被一座假山石和满庭的藤
萝花木所隐藏，
与廊尽头的
窗牖所漏出的山石小空间一道，
即加强了
空间的导向性，又创造
出视觉莫穷的艺术效果，否则，一览无余。如
此，
则使很小的石
林小院从视觉和感受上扩大化了。
这也是留园其他
小空间所普遍
采用的空间处理手法，
从而创造了空间的无尽和视觉的
无穷。<
/p>
3
留园景观视线的组织
中国古典园林在景观的视线上强调步移景异。
留园的视线组织主
要是通过建筑亭廊的引导和夹景、对景、突出主景和框景手法，配合
园中往复的园路来实现的，
。
动与静的结合也是实现组织的一种手段。
从入口顺着游廊来到“古木交柯”出，
通过假山之间的漏洞北
望，庭院中部的山池、楼阁、廊桥依稀可见。向西经“绿荫”水
阁来
到“涵碧山房”
，房前临水平台视域开阔，登上“明瑟楼”
，从高处向
四周回望，全园花木、峰石、亭台楼阁尽收眼底。沿
西侧游廊北行，
来到“闻木樨香轩”
，可以环视留园中部绝好景
色，以及园东部前后
参差、高低错落，前后呼应的楼阁
轩屋掩映
在古木奇石之间「
3
」
，沿
游廊而行，折而东，游廊的转折变
化，使视线也随之变化，由北部游
廊北部南望，水池、北部假山、中
间小岛、及岛上的建筑“小蓬莱”<
/p>
、
水池南端的
“涵碧山房”
、
„„
“明
瑟楼”
、以及水池西北角的小溪，
景观视线丰富，景
观层次分明。
从北部曲廊东行，
便是
留园建筑最集中的地方，
如前面分析过的
“石林小院”
，空间的开阖、隐显、明暗的对比和丰富的框景，以及
利用置石（冠云峰
、瑞云峰、岫云峰）形成对景和与之相呼应的建筑
主景，
从而形
成了丰富而又有条理的景观视线，
不但实现了步移景异，
还做到
了景中有景，
景外有景。
景与景的搭配，
层次分明，
有条不紊。
4
构图原理在留园中的应用
整体是许多局部有机组成的，
一个成功的中国古典园林，
其成功
并不仅仅局限于各
个局部的完美，更在于整体与局部的协调于统一，
以及局部与局部的协调，
这也就是所谓的构图。
构图的好坏决定了园
林的成败
。
4.1
留园由中部、西部、中部、
北部组成，其中东部和中部为全
院的精华所在。
「
4
」留园中采用绘画中主景偏右的构图原理，西部和
北部构筑简单。因此，从平面上看重心向右偏移，全园并不想向其他
中国古典园林一样以
水池为中心，
而是将一个构筑精巧的
“石林小院”
放在构图重心上，位于中部的水池、山石、曲廊起到了平衡构图的作
用。从构
图上看，多少有点构图失衡的感觉。但是，留园是一处私家
宅院，
其功能是为园主及家属服务的，
留园的住宅位于留园的东南角，
中部园区和东部园区恰好对住宅构成包围之势，
形成东势向心，
为了
功能的要求，
不得已而牺牲了构图的平衡。
中部的山池即是景观的需
要，又是对构图失衡的一种弥补措施。
4.2
对比手法是留园中空间构图的又一重要方法
，通过空间的开
阖、隐显、明暗、虚实的对比，从而达到空间上的视觉无尽和视觉无
穷
的
空
间
艺
术
效
果，不但丰富扩
大
了空间，更增加了
空间的内涵。关于
开阖、隐显对比手
法的应用，前面已
经做过比较详细的
分析。虚实对比的应用，是“无心画”和“
尺幅窗”的应用，不以虚
为虚，而以实为虚，通过虚与实的对比，不仅扩大了空间，而且
化景
物为情思，意味无穷，境界悠远。
4.3
空间的划分与组织，前面一座论述，不再从复。
5
小结
由于
社会环境的改变和服务对象、审美思想、等的变化，中国古
典园林虽然具有如此高的艺术
成就，
不愧为中国传统文化的瑰宝，
但
也有许多不合当代之宜的地方，
我们必须全面而客观的认识中国古典
园林，系统的分析研究，去粗存精，从中找到中国
现代景观设计的
出路。
注释：
「
1
」
陈吾
《园林史》
105
南京林业大学自编讲义
2004
年
「
2
」魏嘉瓒
《苏州古典园林史》
247
上海三联书店
2005
年
11
月
「
3
」
陈吾
《园林史》
109
南京林业大学自编讲义
2004
年
「
4
」陈吾
《园林史》
105
南京林业大学自编讲义
2004
年
参考文献：
1
，
魏嘉瓒
《苏州古典园林史》
上海三联书店
2005
年
11
月
2
，张家骥
《中国造园论》
山西人民出版社
2003
年
5
月