09072自考宋词研究串讲笔记复习资料
-
自考宋词研究串讲笔记
一、词籍（
10
种）
1
、宋词总集
《全宋词》
，唐圭璋，共收录宋代词
人
1330
余家，约
20000
首词。
2
、
宋词汇刻本，
< br>每一词家的全部作品。
<
/p>
《宋六十名家词》
，
明代毛晋编，
最早、
流传最广的宋词汇刻本，收录
61
家（北宋
23
家，南宋
38
家）
（
1
）<
/p>
在各家之后都赋予跋语，
简介词
人作品风
格。
（
2
）
以词
籍付刻先后为准排列，
而不
以时代先后为序。
< br>
（
3
）版本选择不精，校刊有疏略。
（
4
）<
/p>
把原本卷书任意合并，
所补遗词
也不完全
可信。
《疆村丛书》
，清末朱孝臧（号疆村）
，
最富宋词汇刻本，共收唐宋金元
173
部，
其中宋词
112
家
（北宋
27
，
南宋
85<
/p>
）
，
以网
罗善本
为主，注明版本来源，校刊精博。
3
、宋人宋词选本，属总集范畴。
《花庵词选》
，
《唐宋诸贤绝妙词选》
和
《中兴
以来绝妙词选》
的合刊本，
南宋黄昇
（
号花庵）
编。
<
/p>
《唐宋诸贤绝妙词选》
，
10
卷，卷一收
唐五代词，
其余
9
卷宋词，
苏轼
31
首数量
居第一。
《中兴以来绝妙词选》
，
10
卷，
辛弃疾、
刘克庄
最多。
（中兴以后即南宋）
（
1
）以苏、辛词派为主。
（
2
）<
/p>
所选作品符合宋词发展客观实际，
对词史研究有重要参考价值。<
/p>
（
3
）
所选
各家都有小传，
有时还有评
语。
（以前
是没有的）
《阳春白雪》
，南宋赵闻礼编，宋人词
集中最晚出，流传不
广。
（
1
）所选大多为南宋词家。
（
2
）<
/p>
其中有许多不知名词家作品，
对
保存宋人
散逸词篇颇有价值。
（
3
）以词调分卷。
《绝妙好词》
，
南宋周密编成于宋亡后，
共
132
家，
385
首。
（
1
）只收南宋以来词，始自张孝祥
，
终于仇远。
（
2
）<
/p>
选词标准偏于清丽婉约，
不选忠
愤激昂的
豪壮之作。
周密
22
首，其次吴文英
16
首，姜夔
13
首，史达祖、王沂孙
10
首以上，辛稼轩
3
首。
<
/p>
《乐府补题》
，南宋遗民词选，未署编
者
姓氏，咏物词选。
王沂孙、周密等
14
家，
3
7
首，以《摸
鱼儿》
、
《桂枝香》
等五调，
分咏莼、
蟹，
“托
物寄情”
，表达家国沦亡之悲
。
4
、宋人的词话
《碧鸡漫志》
，
宋王灼，
于成都碧鸡坊，
宋代词学理论著作。
全书五卷，
卷一论乐，
卷二论词，
卷三
至卷五论词调，还记录了很多词坛掌故。
观念：尊苏词，贬柳词。
主张：诗词“本一”
，不当“分异”
，诗
词“本之性情”
。
《词源》
，
南宋末年张炎
（词家）
，
宋代
重要词论著作。
上下两卷，
上卷论词乐、
音律，
下卷论
词的风格、音乐特征、创作方法等。
主清空、
高远、
雅正。
目的：
推尊词体。
宗姜夔，
贬质实（吴文英）
。
《乐府指迷》
，
南宋末年沈义父，
28
则，
给子侄
辈讲论作词方法，
提出作词标准，
评
价
词人得与失，分析创作中诸多具体问题，
主张音律谐，
下字雅，
用字不可太露，
发意
不可太高。
二、词体
1
、词
与音乐的关系（
P2
、
P21
）
（隋
唐燕乐）
（
1 <
/p>
）
词与音乐的关系不同于诗与音乐
的关系
。
（清末明初刘熙载《艺概》
）
词与音乐的关系：
“言出于声”
（因声填
词）
，
词乐一体。
诗与音乐的关系：
“声出于言”
（以声就
< br>诗）
，词乐二元。
音乐的特性进入了词的写作过程，
它
产
生、影响，起制约作用的，诗则不然。
（
2 <
/p>
）
词所配合的音乐不同于诗所配合
的音乐
。
隋唐燕乐，
一种大别于传统音乐系统的
新型音乐，
世俗、
抒情、
娱乐性，
继承和超
越了传统音乐（雅乐、清乐）
，是异质、多
元的音乐聚合体，具有特殊的声情品格。
A
、
音乐类型：
是世俗心音，
真
正的抒
情音乐（
“是以感其声者，莫不奢浮躁竞，
举止轻飚，
或诵或跃，
乍动乍息，
< br>跷脚弹指，
撼头弄目，情发于中，不能自止。
”
）
B
、音乐功能：强烈的感官愉悦功能，
突破儒家功利主义音乐理论的束缚
（白居易
《策林》
第
64
，
乐者本于声，
声者发于情，
情者系于政。
）
C
、
传播环境：
征歌选舞，
传播于歌舞
享乐环境中，
多在官诗宴会、
贵族笙院、
富
家豪门、酒肆瓦舍、秦楼楚馆。
D
< br>、
歌唱要求：
独重语音
（李贽<
/p>
《品令》
：
唱歌须是玉人，檀口皓齿冰肤
，意传心事，
语娇声颤，
字如贯珠。
老
翁虽是解歌，
无奈
雪鬓霜须。
大家且道
，
是伊模样，
怎如念奴？）
隋唐燕乐：世俗性、愉悦性、狭媚性
1
、
词体
基本特征：
正如隋唐燕乐脱离
了传统的儒家功利主义音乐美学理
论的束
缚，
作为与之相配的歌词的词，
自然与
“文
以载道，
诗以言志”
的传统相区别，
它所承
载的情致与建功立业、
修身养性、
经邦济世
的志道不同，
是生活的另一个侧面，
心灵的
别一扇窗口。
具有私性化、
柔婉化、
心绪化
的独特色彩。
诗：抒发感情（具体）
词：
传递、
表达情绪
（悠微、
难以把握、
捉摸、弥
漫、朦胧）
2
、词的创作
-
按谱填词（
P35
）
作词先按律制谱，
后配以歌词，
依照音
谱所定的乐段乐白和音节声调，制
词相从，
谱分音谱、词谱两类。
3
、词体的形成
< br>-
依曲定体（
P51
）
指词调依从典调，
歌词形式服从于音乐
形式
。
包括乐段分片
（
P52
）
、
词腔押韵
（
P57
）
、
曲拍为句（
P60
）
。
三、词调三类（词的音乐分类概念）
1
、令、引、近、慢（
P91-97
）
令：
令又称为小令。
词曲称令，
盖出于
唐人宴席间所行的酒令。
令就成了词曲中短
章的一种泛称了。
歌令一般调短
字少。
因此，
凡小调短曲也可概称为令。
令曲的特点或许
节奏较快。
引：
引本是古代乐曲的一种名称。<
/p>
在曲
中有前奏曲、
序曲的意思，
引词一般较小令
要长。
近：
又称
近拍，
近拍为全称，
近是近拍
的省称。
近与令、
引慢的区别亦在于音乐上
体段
、
节奏不同。
近与引两类曲调，
其长短
、
字数大都介于小令与慢词之间，
引与近在大
< br>曲中处于不同乐段而且其节拍出有区别。
近拍：音乐体段，节奏上的特点。
近：
慢曲
之后，
在入破之前，
由慢转快
之间的部
分所用的曲调，
节奏上近于慢拍与
促拍之间。
< br>
慢：
慢是慢曲子的简称，
调长拍缓和是
慢曲的特点。慢词一般字
多调长。
令、
引、
近、
慢各有其不同的节奏与
唱
法，
它们的区别，
首先在于音乐而不
在文辞。
2
、偷声、减字（
P113
）
偷声与减字意义相同，
都是指对本调在
音乐上节短乐
句或简化节奏，
在歌辞上减少
字句，从而推出新词。
3
、添声、添字、摊声、摊破（
P114
）
与偷声减字相反，
添声、添字、摊声、
摊破，
都是对本调在音乐上添入乐句或加繁
节奏，在歌辞上增多字句，从而推出新调。
四者意义相同。
四、词家（最重要章节）
1
、宋初词坛
（
1
）王
禹偁，留下一首《点绛唇》
，
北宋初最早出现小令之一，
是他滞留江南作
官时期所作（长洲知县）
，写
用世抱负及不
被理解的孤独苦闷，格调沉郁高旷。
“凭栏
远眺”
、
“天际征鸿”
这种境界，
为后人宋词
里被屡屡采用的境界。如辛弃痴《水龙
吟》
“登建康赏心亭”
（
2
）林
逋，
《点绛唇》
“金谷年年”
，
宋词中最早咏物词，
咏草，
终篇无
“草”
字，
对后代宋人咏物词产生影响。
与后世以刻画
为工的咏物词有所，
它并不是单纯
写物，
而
是比较深切地注入了生活感受。
上篇借春意
阑珊喻人世沧桑，下篇寄离情于芳草。
（
3 <
/p>
）潘阆，
《酒泉子》十首，忆杭州
组词，
都以
“长忆”
起句，
< br>是宋词中最早组
词，
把山水形
胜作为词的重点来写，
他是一
个早期尝试者。
< br>
2
、北宋前期小令
（
1
）晏
殊（晏、欧并称，受冯延巳影
响）
，词集《珠玉词》
，约
139
首。
“珠圆玉润”
，
“温润秀洁”
（王灼《碧
鸡漫志
》
）
、
“温润和婉”的美，
“和婉明丽”
（冯煦）
A
、
大多
不涉艳情，
而多表现基于人生
缺憾的那种潜隐而莫名的惆怅。<
/p>
B
、
风格偏于雅，
擅长在视觉、
情绪的
流动过程中捕捉隐微的情绪波动，
细腻的心<
/p>
灵感受。
C
、
雅丽的背景、
< br>平缓的节奏、
雍荣的
气度，
没有
激烈、
外露的情绪，
没有起伏跌
宕的情
感。
（
2
）
欧阳
修
（受冯延巳影响，
晏殊得
其俊，永叔
得其深）
内容：
反映艳情冶游生活，
又反映了一
些宦途风波个人际遇地方风情，
保持了士大
夫艺术风貌，
但也吸取了一定民间文学风味。
A
、
前期
有一些未脱艳科影响的歌妓词，
是五代花间词的遗风。
B
、<
/p>
还有反映市井情趣的俗词，
受柳俗
词流行
风气的影响。
C
、
身世之感家国兴衰为主题，
这些作
品是他谪滁后所写，与冯延巳有承继关系
（得其深）
。
D
、两组《渔家傲》
，咏十二月节气与
景色，
《采桑子》一组十首，咏颍
州西湖。
情感表达：
深婉，
不是停留在静态的愁
思意趣中，
涵永而少起伏，
多表现思绪的流
< br>转变化，浓烈而有波澜
<
/p>
《踏莎（
suo1
）行》
，努力展示人物内
心情感变化，曲折（
《玉楼春》
）
，情感表达
大胆直率（
< br>《渔家傲》
）
（
3
）<
/p>
范仲淹，
留词五首，
“异军突起”
，
当时文人小令词中的异响，
能作壮词，
能作
绮语
《渔家傲》
，四年军旅生活丰富了他
的
人生感受，广漠萧瑟艰苦孤寂的边塞生活，
将士久疏思乡情感
，
抱国立功的志向，
开拓
了词的审美境
界，
风格沉郁苍凉，
上承唐边
塞传统，
下开宋豪放词先河，异军突起。
（
4
）宋祁，
《玉楼春》
，
“红杏枝头春
意闹”<
/p>
，
“闹”
，
句中
之眼。
“闹”
，
句中之眼，
点染得（李清照《醉花阴》
“人比黄花瘦”
，
“瘦”篇中之眼，神光所聚。吴文英“瘦”
字最多。
）
3
、北宋前期的慢词创作
（
1 <
/p>
）柳永，
“工于羁旅行役”
。
A
、
创体，
发展了慢词，
大量
创制慢词
长调，
开创了慢词的时代。
有
半数以上
（
120
多首）慢词，多属
新声，例如《戚氏》
。
B
、
创意
，
柳永词中第一次展示了市井
情趣，
表
现了宋初都市市井风貌，
如
《望海
潮》
，对冶游生活及风尘女子情感愿望的描
写，
能见词人真诚的情感依恋。
可以看到词
人对风尘女子的心声
的理解和同情。
（
《迷仙
引》
）
C
、
创法，
“铺叙展衍”
，
创造并善于运
用铺叙手
法（铺陈叙述）
。为适应慢词篇辐
较长，
内容较多需展衍，
故多用铺叙，
长调
始兴柳永。
“铺叙”一法又多见于柳词，由
片段的感受和简单的
场景转化为复杂的感
受和多重的场景。如《雨霖铃》
。
D
、
结构，
多用线形结构，
在内容安排
上叙述描绘善于表达情感，
使情感表达做到
淋漓尽致。
经常使用明确指示时空转换的关联词
语和呼应词语。
（
2
）张先，慢词
< br>18
首，用小令作法
写慢词
18
首。
《子野词》
，以小令为主，以
小令著称。张先共遗
186
首。例《谢池
春
慢》
“缭墙重院”
（玉仙观道中逢谢
媚卿）
A
、整首词写艳遇，但结尾幽默。
B
、<
/p>
略其事，
详其情，
长事短说，
属小
令作法。
（小令感悟式，慢词长调过程式）<
/p>
令词以<
/p>
“秀”
取胜。
“秀句”
< br>“张三引”
，
“心中事眼中泪意中人，张三中”
《天仙子》
“云破月来花弄影”
，
妙在著
景，此一类。擅写“影”
。
26
处。
“沉恨细思，
不如桃杏，
犹解嫁东风”
，
妙在传心，此二类。
4
、苏轼与元祐词人
（
1
）苏
轼（
1036
、
1037
生，
1101
生
卒）
，宋词繁荣期。
《东坡乐府》
。
词创作起步较晚，
离京去杭州任通判留
词。大家特点气魄。
中心：
以诗为词。
< br>苏轼词的意义，
已有
许多前人令宋词繁荣，
苏轼出现，
与人不同，
创新价值。
< br>
A
、
苏轼艺文通才，
诗词文书画皆是卓
然大家，
论艺也博识圆通，
强调各种文艺门
< br>类精神上的相同，不拘泥于各自特点，
“物
一理也”
，
“通其意则无适而不可”
，所以其
词不为传统框范所限。
B
、
苏轼
有
“自是一家”
的自觉创新意
识，
不追逐别人的潮流，
自创一体，
开拓创
新词境。
[
鲜于，
（子骏）中：
“虽无柳七郎
风味，亦自是一家。
”
]
C
、
“自是一家”的正面主张：使词
从
传统女性题材中跳出来，
摆脱倚红偎翠脂粉
< br>香泽，
强调即事抒怀，
充满博大情怀，
< br>写士
大夫文人全部的人格。
抒写创作主体的襟怀，
强调阳刚之美。
《
江城子》
< br>“
老夫聊发少年狂”
壮观）
（前
调。密州出猎）
D
、
苏轼词的创新，
概括归结为以诗为
词
（退之以文为诗，
子瞻以诗为词，
如教坊
雷大使之舞，
< br>虽极天下之工，
要非本色。
陈
师
道
《后山诗话》
）
，
< br>以诗为词确实可用来概
括苏轼的词学本体论。
“词与诗同
质异体”
词可与诗一样成主体的为完整生命人格的
体现，
凡可入诗亦可入词，
又并不主张诗词
不分，强
调“同质”时充分注意它“异体”
的一面，
并不取消词体独立性
和内在规定性，
特别是词作为歌唱艺术的特点。
《唐宋词通论》
< br>P198
起四方面（提高
词品、
扩大词境、
改变词风）
。
“指出向上一
路，新天下耳目”
（王灼《碧鸡漫志》
）
（
2
）
黄庭
坚
（秦七黄九，
苏门四学士，
秦观）<
/p>
，不同风貌，心性、定力
A
、
词学
观，
从本体论延伸到了作家论
创作论，
揭示了作为抒情主体的词人的性情
学养、
遭遇心境跟词的创作的
密切关系，
主
张提高创作主体的学养、襟怀、人格境界，
所以苏轼独立不移的文化人格和超旷飘逸
的总体精神最为山谷所推崇。
词风与苏轼接
近，
词的框架主体，
塑造了士大夫自我人格
形象。
B
、词留下
180
多首，三分之二是言
志抒怀之作，
壮词、
犷词，
被贬十年间作约
半数，
表现出自的自我个体意识，
其意境刚
大之气，
跟东坡超越消解矛盾
的逸怀之气是
不同的，黄刚直倔强，
“不以迁谪介意”的
个性和处世态度所决定，
[
“日边清梦断，
镜里朱颜改”
（秦观）
]
黄俗词与柳词风格
接近，
“笔墨劝淫”
，
都是年轻时所作，
历时
性的，
游戏笔墨，
“不过空中语耳”
，
即使俗
词也有出色的心理刻划。
（
3 <
/p>
）
秦观，
宋本事
《淮海居士长短句》
70
多首。
A
、<
/p>
“专主情致”
（李清照）
“将身世之
感打并入艳情”
（周济评）
。
情词为主，
倾注
全部真诚，不仅是恋情、艳情、生死
之情、
贬职之情。名篇大多贬谪之作。
（少游元年
高太后当政时得意）
多功利，
倾注心灵深处
全部真诚凄苦缠绵。如《踏莎行》
“雾失楼
台，
月迷津渡”
B
、
恋情升华，
深于情又纯于情。
（
《鹊
桥仙》<
/p>
）
C
、
“韵胜能留”
< br>，
直泻流水化成悬浮云
彩。
情语
借助景语，
情转化为景，
慢词长调，
学
柳词，
既发挥长调铺叙委婉的长处，
又弥
补了过于发露一泄无余的不足，
具体手段是
减少叙事与直说的
成份，
多用融情入景之法，
用景语即画面来承托情感使之凝而不
散，
例
《满庭芳》
“
< br>‘山抹微云’之女婿也”
。
（
4
）<
/p>
晏几道，
晏殊第七子，
共八子六
女，
大家子弟，
要么成才，
否则极端。
黄庭
坚说他“四痴”
，
绝大多数恋情词，恋情与
梦境交织，
《
小山词自序》
，
黄写
《小山词序》
。
小晏个性为人词风基本特色，
生长土壤
A
、<
/p>
多情词，
但淡化风月，
构筑的是纯
真执着的恋情世界，
充满依恋怀想，
没有感<
/p>
官声色的狎昵之状，
只有精神和心灵的生死
之恋。
B
、
《小山词》
，
着力于向狭而深的内心
世界挖掘，
是一份心灵的记录，
具浓重的感
伤色彩，物是人非，往事不堪
回首。
C
、
词表现方面多追忆多梦境，
每每立
足于眼前向往昔和未来或梦前和梦后延伸
扩展。
D
、
《小山词》句法多跌宕顿挫，小
令
跌宕顿挫为一大贡献。小晏词中不见风月，
柳永往往以云雨起
以云雨收尾。
（
5
）贺
铸，
《东山词》
，
（侠义之气，
见贺“皆侧目不敢仰视”
）先授武衔
A
、<
/p>
词中第一次出现
“思欲报国，
请缨
无路”的伟男子形象（
《六洲歌头》
）
“少年
侠气……”
B
、咏物词多用比兴寄托
C
、
悼亡
之作
（
《鹧鸪天》
“重过闾门万
事非”
）
，使词的私人性情感中融进新内容，
直接采用或间接引用唐人诗句太多。
用唐人
李贺、李商隐、杜牧诗句。
（
6
）
陈师
道，
主要贡献词论
《后山诗
话》
，
论词材料
11
则，
其中关于苏轼作词
“子
瞻以诗为词”<
/p>
，对后世影响极大。
（
7
）晁
补之，总体上晁词接近东坡、
王灼、晁黄学东坡，
“韵致得七八
”
。
A
、
词集中柔情词三十多首，
歌妓词约
占三分之一，追怀旧游，情感细腻而深沉，
< br>有些写夫妇之情，
如
《满江红。
月上西窗》
，
内容情调诚笃。
B
、<
/p>
受党争过年连，
屡遭贬谪，
写了不
少感叹仕路坎坷，抒发羁旅之愁的谴责词。
如
《迷神引》
“
迷神引”
“
，
黯黯青山红日暮”
，
格调
偏于沉郁。
C
、
晚年长期闲居乡间，
有不少描写田
园风光和归隐情怀的闲居词。
（
8 <
/p>
）李之仪，
《姑溪词》
90
多首，强
调词的文体风格，词要有“韵”
（即韵味）
与李清照“尊体”
，立足于词本身特征本体
风格，
提高词的地位，
尊体。
李清
照
“别是
一家”
（与苏轼诗词一家相反
）
，
90
多首词
以小令为主。
“小令更长于淡语、景语、情
语”
（谈语：不重设色）
，得力于构想新颖。
其小令并不避直说，
含韵深婉的情味是
由复叠回环而产生。
《卜算子》
“构思新巧在于以长江为既
是阻隔又是纽带的意韵两端”
（高
）
“隔绝中
的永恒爱意”
（高）
（
9
）
王安
石，
比苏轼大
16
岁，
生
1021
年，留
29
首（
《金陵怀古》
）咏史怀古词成
就最高，
由表现个体人生感受转向对历史现
实反思
。
怀古
词《桂枝香》
，另一首《南乡子》
“自古帝王州”
。
< br>咏史词《浪淘沙》
“伊吕两衰翁”
。
咏史怀古之区别：
怀古作品应是履践目
击（即）
，
“历史图景与山川景物并视”
，咏
史可是缅想，
读史有感，
闲适词，
即禅理词，
退隐钟山生命最后十年作。
题材的开拓，
禅
理。好用典故。
5
、周邦彦与大晟词人
（
1 <
/p>
）周邦彦，
“清真，集大成者”
（常
州词派周济）
“词中老杜”
《清真词》
或
《片
玉集》
精通音乐：
首柳永，
次周邦彦，
三姜夔
丰富并发展了词的技巧，
尤其慢词，
词
的艺术成就。慢词柳永周邦彦两大家。
如何理解周邦彦词的浑厚特色？
A
、
吞吐
凝咽的抒情方式，
具有浑厚的
美。
“不
作激励语，
不作尽头口语，
不说破，
不
说尽，
才欲说破，
便自咽住，
即使点破
也
不说尽”
。
《少年游》
“并刀如水，吴盐胜雪，纤
手破新橙。
锦幄初温，
兽香不断，
相对坐调
笙。
低声问：
向谁行宿？城上已三更。
马滑
霜浓，
不如休去，
直是少人行。
”
（上篇温馨
场面，下篇柔语留人）
无非锦幄温馨，
< br>柔语留人，
却无调笑狎
昵之状，
“香奁泛语吐弃殆尽”
，
传情极有分
寸
，
（浑厚之“厚”与“寸”相关联）
，雅俗
间一界线即“分寸”
。
历来受人关注，并非赞赏词情的内容，
而是词情的表达传递。
B
、章法绵密富于变化，
“朝云漠漠
散
轻然”
C
、
模写物态，
取景奇妙，
写形传神含
情一致，
《
苏幕遮》
“
水面清圆，
一一风荷举”
（
2
）
大晟
词人群，
大晟府是宋徽宗时
设置音乐机构，大晟词人，以周邦彦
为首，
周曾提举大晟府，
妙解音律善于创调，
< br>多应
制词是其共同特点
（徐伸、
姚公立、
晁仲之、
晁端礼、万俟咏
mo
4qi2
等）
。
6
、南北宋之交的词坛
历经靖康之变，社会风貌大转变
（
1 <
/p>
）李清照，很自负，少顾忌。
《李
清照集
校注》为最可靠。
A
、
北宋靖康之变以前，
多写闺情，
《如
梦令》
《
三离三别》
，
表现出多愁善的才思和
情
致，
也有作品展现他精神境界雄奇阔大的