填词适合题材的词牌格式
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下面将常见词牌曲调做简单介绍，并分别归类：
一、压抑凄凉类：
《河傅》悲切。
《金人捧露盘》苍凉楚。
《釵凤》声凄紧。
《祝英台近》宛转凄抑。
《剑器近》低徊掩抑。
《西吴曲》苍凉楚。
《雨霖铃》缠绵哀怨。
《摸鱼儿》苍凉郁勃。
《普萨蛮》紧促转低沉。
《天仙子》伤伤别，急调苦。
《曲玉管》抒写羁旅中的怀旧伤离绪。
《蝶恋花》、《青玉案》是达幽咽调，描写感。
《卜算子》婉曲哀怨而略带几分切。
《南乡子》适宜抒写缠绵低抑调。
《阮郎归》急凄苦，凄婉绝。
《生查子》比较谐婉、怨抑。
《莺啼序》凄凉悲苍，宜写伤伤别之。
《一斛珠》婉转凄抑，不宜表达壮烈豪迈之志。
《风入松》轻柔婉转、掩抑低徊，适宜表达和婉调。
《忆旧游》、《扬州慢》、《高台》音调缠绵，忧婉凄抑，
适宜表达凄抑调。
《何满子》哀
歌愤懑，悲凉凄怨的哀曲，
“
一声何满子双泪落君前
”
。
《
寿楼》凄音哀乐，抑郁悲哀，原是悼亡之作，宜寄托哀思。不可顾名思义用来祝寿。
<
/p>
《千秋岁》凄凉幽怨、声幽咽
,
宜表达悲
伤感抑之，绝不能祝寿喜庆。
《凄凉犯》、《惜分飞》不宜用
于祝贺之词。这种词牌与内容相符合的只是少数。
二、缠绵婉转类：
《仙歌》音节舒徐。
《调笑令》多演唱故事。
《最高楼》轻松流美。
《鹊桥仙》、《点绛唇》多用于女相会，描写感。
《一剪梅》等细腻轻杨的词调。
《浣溪沙》半阕急，下半阕缓和。
《鹧鸪天》宜哀怨思慕、柔婉风丽之。
《暗香》、《疏影》音节和婉，古人多以咏梅。
《木兰花慢》和谐婉转，宜于写缠绵悱恻之。
《桃园忆故人》一般抒发感
,
表现友。
《踏莎行》描写雅。
《长相思》多怀旧，写女，以声助得其双美。
《满庭芳》、《凤凰台忆吹箫》和谐婉约
< br>,
轻柔婉转，宜表达缠绵绪。
《小重山》、《定风》、《临江仙》感细腻，宜表现细腻婉约之调。
《忆江南》、《浣溪沙》、《淘沙》、《少年游》音
节流丽谐婉，用来表达不同的思想感。
三、豪放壮类：
《永遇乐》感越。
《好事近》表达越不平的调。
《兰陵王》表达拗怒越声，为军旅曲，后越调。
《龙》越
,
表达凄壮郁勃感。
《清平乐》，片感拗怒，下片转为和婉。
《南浦》高昂欢乐，不宜表达凄凉悲伤送别之。
《破阵子》为军乐，适合抒发昂雄壮绪。
《渔家傲》拗怒，表达兀傲凄壮、爽朗襟怀的调。
《沁园》、《风流子》壮阔豪迈，显示宽宏器宇和雍容度。
《念奴娇》多表达雄壮豪迈感，不宜形容女娇弱婉曲心态。
<
/p>
《六州歌》音调苍凉悲壮，适于表达慷慨悲壮的声，多言古兴亡之事。
《贺新郎》调高昂，宜表达慷慨昂、豪迈雄壮的英雄
感。不宜作催妆喜庆的祝贺曲词。
《釵凤》、《更漏子》、《调笑令》、《憾庭秋》、《盐角儿》适宜表达昂慷慨壮烈感。
《调歌》、《满江红》，调子较高，感烈，声俱壮，适宜于表达慷慨悲壮、豪放雄浑
的词。
一般不宜写委婉柔的思想感。
四、其他：
《六么》欢快爽利。
《忆余杭》因描写杭州而来，描写风景最宜。
《八声甘州》摇筋转骨，刚柔相济，最使人回肠。
《霓裳中序第一》音节闲雅。
《江神子》为祀神之乐，宜于庄严。
一般短篇宜抒，长篇宜舖叙。
一般下句平仄相对的较和婉，如秦观《八六子》
“
月一帘幽梦，风十里柔
”
。
下句平仄凌
犯着多拗怒，如岳飞
《满江红》
“
三十功名尘与土，八千里路云和月
”
。
以近体五、七言为主的词牌大
多适于舒缓雍容的感，如《浣溪沙》、《采桑子》、《蝶
恋花》。
凡多转韵之调皆属于一种
拗怒，如《减字木兰花》、《虞美人》。
< br>句法长短参差的词牌宜于拗怒悲咽的感。如《兰陵王》、《六丑》、《淘沙慢》。
学者宜用书写精壮质朴之的《八声甘州》；从容和婉柔的《满庭芳》；以及《蓦山溪》、
《减字木兰花》、《临江仙》、《蝶恋花》、《菩萨蛮》，比较好掌握。
参考书籍：龙榆生《词学十讲》、《唐宋诗词格律》，王力《诗词格律》，李
新魁《实用诗
词曲格律词典》，朱承平《诗词格律教程》，徐晋如《大学诗词写作教程》
，启功《诗文声
律论稿》等。以诸人词调说多取材《碧漫志》，如有条件可以通读原文，
另附《词调辑草》
以供参考。
《词调辑草》不属于《碧漫志》。
【沁园】
又名
《寿星明》
。
格局开张，
宜抒壮阔豪迈之。
苏辛一派最喜用之。
（参观<
/p>
『高
扬爽朗』部【沁园】条）
【破阵子】一名《十子》。唐教坊
曲。陈旸《乐书》：
“
唐《破阵乐》属龟兹部，秦王
（李世民）所制，舞用二千人，皆画衣甲，执旗旆。外藩镇衣犒军设乐，亦舞此曲，兼马军
引入场，尤壮观也。
”
【满江红】
《乐章集》、《清真集》
入
“
仙吕调
”
。宋以来作者多以柳永词为准。九十
三字，前片四仄韵，后片五仄韵，一般例用入声韵。
声越，宜抒豪壮感和恢张襟抱。亦可酌
增衬字。姜夔改作平韵，则调俱变。
【念奴娇】
又名《百字令》、《酹江
月》、《大江东去》、《壶中天》、《湘月》。
元稹《连昌宫词》自注：
“
念奴，天宝中名倡，善歌。每岁楼下酺宴，累之后，万众喧隘，
严安之、韦黄裳辈辟易不能，众乐为之罢奏。玄宗遣高力士大呼于楼曰：
„<
/p>
遣念奴唱歌，邠
二十五郎吹小管逐，看人能听否？
‟
未尝不悄然奉诏。
”
（见《
元氏长庆集》卷二十四）王灼
《碧漫志》卷五又引《开元天宝遗事》：
< br>“
念奴每执板当席，声出朝霞之。
”
曲名本此。宋曲
入
“
大石调
”
，复转入
“
道调宫
”
，又转入
“
高宫大石调
”
。此调音节高抗，英雄豪杰之士多喜用
之。俞文豹《吹剑录》称：
“���
士（苏轼）词
，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱《大
江东去》。
”
亦其音节有然也。兹以
《东坡乐府》为准，<
/p>
“
凭高远眺
”
一
阕为定格，
“
大江东去
”
为变格。
一百字，前后片各四仄韵。
其用以抒写豪壮
感者，宜用入声韵部。
【兰陵王】
《碧漫志》卷四引《北齐
史》及《隋唐嘉话》称：
“
齐文襄之子长恭，封兰
陵王。与周师战，尝着假面对敌，击周师金墉城下，勇冠三军。武士共歌谣之，曰《兰陵王
入阵曲》。今《越调
•
兰陵王》，凡
三段，二十四，或曰遗声也。此曲声犯正宫，管
用大凡字、大一字、勾字，亦名
„
大犯
‟
。
”
《清真集》正入
“
越调
”
。毛幵《樵隐笔录》：
“
绍兴，
都下盛行周清真咏柳《兰陵王慢》，西楼南瓦皆歌之，谓之《渭城三
叠》。以周词凡三换，
至末段，声尤越，惟教坊老笛师能倚之以节歌者。
”
此曲音节，犹可于周词复咏得之。一百
三十字，分三
段。第一段七仄韵，第二段五仄韵，第三段六仄韵，宜用入声部韵。
【兰陵王慢】宋毛开《樵隐笔录》
：
“
绍兴，都下盛行周清真咏柳《兰陵王慢》，西楼
南瓦皆歌之，谓之渭城三叠。以周词凡三换，至末段，声尤越，惟教坊老笛师能倚之以节歌
者。
”
【舞马词】
《唐书
•
乐志》：明皇尝命教舞马四百蹄，各为
左右分部目，衣以
文绣，络以金珠，每千秋节舞于勤政楼下。赐宴设酺，其曲数十叠，马
闻声奋首鼓尾，纵横
应节。又施三层板，乘马而，抃转如飞。或命壮士举榻，马舞其，岁
以为常。
【喜迁莺】
宋王明清《挥麈余录》卷
一，记嘉祐间蔡挺知庆州、渭州，赋《喜迁莺》
长调：
“
汗马嘶风，边鸿翻月
”
，
“
剑歌骑曲悲壮
”
。
【贺新郎】
音韵洪畅，歌时浩唱。杨
冠卿《贺新郎》词序：
“
秋乘风过垂虹时，与一羽
士俱，因泛言弱、蓬莱之胜。旁有溪童，具能歌张仲宗
„
目断青天
‟
等句，音韵洪畅，听之慨
然。
”
张仲宗即张元干。
“
目断青天
”
，是其《贺新郎》
< br>“
送邦衡
(
铨
< br>)
待制赴新州
”
一词中语。又<
/p>
冯取洽《贺新郎》
(
次韵江定轩咏菊
)
：
“
浩唱云笺《
金缕调》，兴发小槽珠酒。
”
《金缕调》
乃《贺新郎》别名。叶梦得《贺新郎》：
“
谁为我，唱《金缕
》。
”
张元干《贺新郎》：
“
举
大白，听《金缕》。
”
都是指所赋本调，歌时皆须
“
浩唱
”
。（参观『苍凉悲壮』部【贺新郎】
条）
苍凉悲壮
【扬州慢】
此姜夔自度曲，入
“
中吕宫
”
。其序云：
“
淳熙丙申至，予过维扬。雪霁，
荠
麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒自碧，暮渐起，戍角悲。予怀怆然，感慨今昔，因自
度此
曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。
”
< br>
【八声甘州】
简称《甘州》。唐边塞曲。
【甘州遍】
出于大曲
《甘州》
，
高调。
毛文锡
《甘州遍》
：
“
美人唱，
揭调是
《甘州》
。
”
揭调即高调之谓也。
【金人捧露盘】
又名《铜人捧露盘引
》、《西平》、《西平曲》。唐李贺有《金铜仙
人辞汉歌》，并序云：
< br>“
魏明帝青龙元年八月，诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人，立置前
殿，宫官既拆盘，仙人临载，乃潸然泪下
”
。乐家取
以制曲，故多苍凉楚之音。
【六州歌】
程大昌《演繁露》：
“
《六州歌》，本鼓吹曲也。近世好事者倚其声为吊古
词，音调悲壮，又以古兴亡事实文之。闻其歌，使人慷慨，良不与艳词同科，诚可喜也。
”
一百四十三字，
前后片各八平韵。
又有于平韵外兼叶仄韵者，
或同部平仄互叶，
或平韵同
部、
仄韵随时变换，并能增强壮声，有繁弦急管、五音繁会之妙。要以平韵为主，仄韵为
副，务
使
“
玄黄律吕，各适物宜
”
耳。
【淘沙】
唐教坊曲。刘禹锡、白居易并作七言绝句体。五代时起始流行长短句双调小
令，又名《卖
花声》。五十四字，前后片各四平韵，多作越凄壮之音。《乐章集》名《淘沙
令》，入<
/p>
“
歇指调
”
。前
后片首句各少一字。复就本宫调演为长调慢曲。）。
《清真集》入
“
商
调
”
，
韵位转密，句豆亦与《乐章集》多有不同。
【西吴曲】
《词谱》云：
“
调见《龙洲集》。
”
今所传《龙洲词》无之。可能为刘过自
度，音节极苍凉楚，一百
五字，前片五仄韵，后片四仄韵。