描写荷花的优美诗句
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篇一：关于描写荷花的诗句
关于描写荷花的诗句
描写荷花的优美诗句分享：
【采莲】南朝·梁·吴均
锦带杂花钿，罗衣垂绿川。
问子今何去，出采江南莲。
辽西<
/p>
三千里，
欲寄无因缘。
愿君早旋返，
及此荷花鲜。
【折荷有赠】
唐·
李白
涉江玩秋水，
爱此红蕖鲜。
攀荷弄其珠，荡漾不成圆。
佳人彩云里，欲赠隔远天。
相思无因见，怅
望凉风前。
【荷花】
李商隐
都无色可并，
不奈此香何。
瑶席乘凉设，
金羁落晚过。
回
衾灯照绮，渡袜水沾罗。
预想前秋别，离居梦棹歌。
【一剪梅】北宋
.
李清照
红藕香
残玉簟秋，
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦
书来
?
雁字回时，月满西楼。
花自飘零水
自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，
才下眉头
,
却上心头。
【晓出净慈送
林子方】
杨万里
毕竟西湖六月中，
风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，
映日荷花别样
红。
【采莲曲】王昌龄
荷叶罗裙一色裁，
芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，
闻歌
始觉有人来。
【荷花】
清
.
石涛
荷叶五寸荷花娇，
贴波不碍画船摇
;
相到薰风四五月，
也能遮却美人腰。篇二：描写荷花诗句
描写荷花诗句
荷花以其清雅，高贵的风姿，出淤泥而不染的气节，为世人所推崇，被誉为“君子之花”
，
也是文人墨客们笔下吟诗、作画的首选题材。小编为大家整理
了一些关于荷花的优美诗句，
分享一下：
1
、碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。
唐·李白
《古风
(
其二十六
)
》
< br>
2
、金桨木兰船，戏采江南莲。莲香隔浦渡，荷叶满
江鲜。南朝梁·刘孝威《采莲曲》
3
、涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。攀荷弄其珠，荡漾不成圆。唐·李白《折荷有赠》
4
、菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。
南唐·李璟《浣溪沙》
5
、夜半酒醒人不觉，满池荷叶动秋风。
唐·窦巩《秋夕》
6
、一夜绿荷霜剪破，赚他秋雨不成珠。
唐·来鹄《偶题二首》
7
、多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。
府·杜牧《
齐安郡中偶题二首》
8
、芙蓉露下落，杨柳月中疏。
南朝齐·萧悫《秋思》
9
、小荷才露尖尖角
,
早有蜻蜓立上头
.
宋代杨万里《小池》
10
、接天莲叶无穷碧
,
映日荷花别样
红
-- (
宋
)
杨万里《晓出净慈寺送林子方》
11
、荷叶罗裙一色裁，
芙蓉向脸两边开。
王昌龄《采莲曲》
12
、荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇。
清
.
石涛
《荷花》
13
、予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖。
《爱莲说》宋·周敦颐
14
、青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。下有并根藕，上有
并头莲。
晋·乐府
《青阳渡》
15
、微风摇紫叶，轻露拂朱房。南朝·梁·沈约
《咏芙蓉》
16
、问子今何去，出采江南莲。南朝·梁·吴均《采莲》
17
、愿君早旋返，及此荷花鲜。
南朝·梁·吴均
《采莲》
18
、泽陂有微草，能花复能实。碧叶喜翻风，红英宜照日。江洪《咏荷诗》
19
、灼灼荷花
瑞，
亭亭出水中。
隋·
杜公瞻
《咏同心芙蓉》
20
、
棹移浮荇乱，
船进倚荷来。
藕丝牵作缕，
莲叶捧成杯。隋·殷英童
《采莲曲》
21
、秋风吹白波，秋雨呜败荷。
元·萨都刺《过高
邮射阳湖杂咏九首》
22
、
园翁莫把秋荷折，
因与游鱼盖夕
阳。
宋·
周密
《西塍废园》
23
、
绿荷多少夕阳中。知为阿谁凝恨、背西
风。宋·秦观《虞美人》
24
、都无色可并，不奈此
香何。
李商隐
《荷花》
25
、应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。温庭筠
《莲花》
26
、
< br>九月江南花事休，芙蓉宛转在中洲。
文征明
《钱氏池上芙蓉》
27
、十里锦香
看不断，西
风明月棹歌还。
明·黄琼《莲塘》
28
、藕田成片傍湖边，隐约花红点点连。李亚如
《采
莲曲》
29
、荷风送香气，竹露滴清响。
孟浩然
《夏日南亭怀辛大》
30
、飒飒东
风细雨
来，芙蓉塘外有轻雷。李商隐
《无题·其二》篇三：有关荷花的诗句
有关莲花的诗词和作文
1
接天莲叶无穷碧，
映日荷花别样红。
2
出淤泥而不染，浊青莲而不妖
3
最是那一低头的温柔
,
像一朵水莲花不胜凉风的娇羞
4
采莲南塘秋
莲花过人头
低头弄莲子
莲子清如许
5
叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
周邦彦《苏幕遮》
6
采莲曲
作者
:
【白居易】
年代：
【唐】
体裁：
【七绝】
菱叶萦波荷飐风，
荷花深处小舟通。
逢郎欲语低头笑，
碧玉搔头落水中。
【注释】
：
此诗用乐府旧题写男女恋情，少女欲语低头的羞涩神态，以及搔头落水的细节描写，都自然
逼真，意味无穷。
__________________
_________________________
7
隔浦莲
作
者
:
【白居易】
年代：
【唐】
体裁：
【乐府】
隔浦爱红莲，
昨日看犹在。
夜来风吹落，
只得一回采。
花开虽有明年期，
复愁明年还暂时。
8
采莲曲
作
者
:
【崔国辅】
年代：
【唐】
体裁：
【未知】
玉溆花争发，金塘水乱流。
相逢畏相失，并着采莲舟。
《采莲曲
》
，乐府旧题，为《江南弄》七曲之一。内容多描写江南一带水国风光，采莲女娃劳
动生活情态，以及她们对纯洁爱情的追求等。崔国辅的这首《采莲曲》就是一首清丽而富有<
/p>
情趣的篇什。
“玉溆花争发，
金塘水乱流。
”
溆
（<
/p>
x
ù序）
，
指水
塘边。
“玉”
、
“金”
二字用得很有讲究。
用
“玉”
形容塘边，就比用“绿”显得明秀、准确、传神，它能使人想见草茂、气清、露珠欲滴、风
光明媚的景象；玉溆配以鲜花，为主人公的活动设计了明丽动人的环境。金塘的“金”
，和前
面的“玉”相映增色，读者可以因此想见阳光灿灿，塘波粼粼，桃腮彩裙，碧荷兰
舟，相映
生辉的情景。绘画学上，很讲究“补衬”之色，以“金”色补衬其他颜色，则使
和谐的色调
更加光彩明艳。金塘的“金”字，正有如此妙用。在这一联中，
“争”
、
“乱”二字，也运用是
活而有力。
“玉溆花争发”
，这句是说，玉光闪闪的水塘之
滨，绚丽芬芳的鲜花竞相开放。一
个“争”字，把百花吐芳斗艳的繁茂之态写活了。
“金塘水乱流”
，塘水本不流动，即使是通
河之塘，水也只能朝着一个方向流；但由于有了几多采莲轻舟，此往彼返，那塘上的水波便
相向回旋起来；一个“乱”字，写尽了青年男女们轻舟竞采、繁忙不息的劳动情景。诗人不
写人的活动，人的活动自见，只从水波蛇行回旋的乱流中，便可想见人物的活动情态。
这些江南水乡的青年男女们天真活泼，
对美好的爱情有着大
胆炽热的追求：
“相逢畏相失，
并
著木
兰舟。
”
情侣们水上相逢，
喜出望外，
又很担心水波再把他们分开，
于是两只船儿紧紧相
靠，并驾齐驱。
“畏相失”
，活现出青年男女两相爱
悦的心理状态，写尽了情侣间的相互爱慕
之情。
诗人很善于捕捉富有诗情画意的景物，写得神态逼真，生活气息浓郁，风味淳朴，是一首活
泼清新的抒情小诗，它反映了盛唐社会生活的一个侧面。
作者
:
【陆
龟蒙】
年代：
【唐】
体裁：
【未知】
类别：
【未知】
素花多蒙别艳欺，此花真合在瑶池。
还应有恨无人觉，月晓风清欲堕时。
【注释】
：
咏物诗，
描写的是客观存在着的具体的事物形象；
然而这形象在艺术上的再现，
则是诗人按
照自己的主
观感觉描绘出来的，多少总带有一种抒情的意味。以抒情的心理咏物，这样，物
我有情，
两相浃洽，才能把它活生生地写到纸上，才是主客观的统一体。陆龟蒙的这首《白
莲》<
/p>
，对我们有所启发。
鲜红的夏天太阳，
照耀着透出波面的莲花，
明镜里现出
一片丹霞。
艳丽的色彩，
是有目共赏
的
。
莲花红多而白少，
人们一提到莲花，
总是欣赏那红裳翠盖，
又谁注意这不事铅华的白莲！
然而“清水
出芙蓉，天然去雕饰”
，真正能够见出莲花之美的，应该是在此而不在彼。从这个
意义来说，
那红莲不过是
“别艳”
罢了。
“素
多蒙别艳欺
”
，
白莲，
她凌波独立，
不求人知，
独自寂寞地开着，
好象是
“无情的”
。
可是秋天来了，
绿房露冷，
素粉香消，
她默默地低着头，
又似乎有无穷的幽恨。倘若在“月晓风清”朦胧的曙色中去看这将落未落的白莲，你会感到
她是多么富有一种动人的意态！她简直是缟袂素巾的瑶池仙子的化身，和俗卉凡葩有着天人
< br>之别了。
这诗是咏白莲的，全诗从“素
多蒙别艳欺”一句生发出新意；然而它并没有粘滞于色彩的
< br>描写，更没有着意于形状的刻画，而是写出了花的精神。特别后两句，诗人从不即不离的空
际着笔，把花写得若隐若现，栩栩如生。花，简直融化在诗的意境里；花，简直人格化，个
性化了。
一首短短的咏
物小诗，
能够达到这样的境界，
是和诗人的生活情感分不开的。
我们知道陆龟
蒙处在唐末动乱的年代里，
隐居在江南的水乡甫里
（在今江苏吴江境内）
。
他对当时黑暗的政
治有所不满，虽退隐山林，然其《笠泽丛书》中的小品文，
“并没有忘记天下，正是一塌胡涂
的泥塘里的光彩和锋铓。
”
（鲁迅：
《小品文的危机》
）因此，他对出污泥而不染、淡雅高洁的
白莲，
有着
一种特殊的爱好；
而这种心情的自然流露，
就使我们读了这诗后
，
感到此中有人，
呼之欲出。
采莲曲二首
作者
:
【王昌龄】
年代：
【唐】
体裁：
【七绝】
吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。
来时浦口花迎入，采罢江头月送归。
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
如果把这首诗看作一幅《采莲图》
，画面的中心自然是采莲少女
们。但作者却自始至终不让