词是一种诗的别体
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词是一种诗的别体，萌芽于南朝，是隋唐时兴起的一种新的文学样式。到了宋代，经过长期不断的
发展，进入到词的全盛时期。词最初称
为“曲词”或者“曲子词”
，别称有：近体乐府、长短句、曲子、曲词、乐章、琴趣、诗余等，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗，词牌是词<
/p>
的调子的名称，不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、平仄上都有规定。
特征
1
．每首词都有一个表示音乐性的词调。一般来说，词调并不是词的题目，仅只能把它当作词谱看待。到了
宋代，有些词人为了表明词意，
常在词调下面另加题目，而词牌与题目用“·
”隔开，或者还写上一段小序。各个词调都是“调有定格，句有定数，字有定声”
< br>，并且各不
相同。
2
．词一般都分两段（叫做上下片或上下阕）
，极少有不分段或分两阕（片
）以上的。一首词有的只分一段，称为单调；有的分两段，称双
调；有的分三段或四段，
称三叠或四叠。分片是由于乐谱的规定，是因为音乐已经唱完了一遍。片与片之间的关系，在音乐上是暂时休止<
/p>
而非全曲终了。一首词分成数片，就是由几段音乐合成完整的一曲。
3
．一般词调的字数和句子的长短都是固定的，有一定的格
式（一般上下阕（片）像对联一样相对）
4
< br>．词的句式参差不齐，基本上是长短句，长短句也是词的别称。
[1]
5
．词中声韵的规定特别严格，用字
要分平仄，每个词调的平仄都有所规定，各不相同。
6
．词有时会不符合上述规律，因为早期是和着曲子写的，因此它最注重的还是与曲的配合。
（蒙元时期，词与曲是两相和的，因为元曲与
词差不多，只是曲没有
阙，词有阙。
）
7
< br>．一般按字数将词分为小令、中调和长调三种，
58
字以
内为小令；
59
到
90
字为中调；长调
91
字以上，最长的词达
240
字。
8.
字声配合更严密。词的字声组织基本上和近体诗相近似，但变化很多，而且有些词调还须分辨四声
和阴阳。作词要审音用字，以文字的
声调来配合乐谱的声调。在音乐吃紧的地方更须严辨
字声，以求协律和美听
词始于南梁，形成于唐代，五代十国后
开始兴盛，至宋代达到顶峰
唐代，民间的词大都是反映爱情相
思之类的题材，所以它在文人眼里是不登大雅之堂的，被视为诗余小令。只有注重汲取民歌艺术长处的
人，如白居易、刘禹锡等人才写一些词，具有朴素自然的风格，洋溢着浓厚的生活气息。以脂粉气浓 烈的崇尚浓辞艳句而驰名的温庭筠和
五代“花间派”
。温庭筠，
文学史上第一个大力填词的作家，存世约七十首。题材狭窄，以绮闺阁为主，开词为艳科的先河。风格绮丽婉
约。在词发展史上有一定的位置。而南唐李后主被俘虏之后的词作则开拓一个新的深沉的艺术
境界，给后世词客以强烈的感染。
[3]
词题
前人作词时加于词前的题目。盛
唐至晚唐时的词，词调与词题基本上是合一的。到了北宋，词的内容逐渐与词调脱离，光有词调不足以表
明该词的内容，这才另加词题。如苏东坡的《更漏子》
（词调名）
，外加《送孙巨源》
，以说明该词为何而作，这后者就是词题。
词牌
词牌，就是
词的格式的名称。词的格式和律诗的格式截然不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式（这些格式称
为词谱）
。
人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所以给它
们起了一些名字。这些名字就是词牌。在正常情况下，一个格式是一个词牌。但是，
由于
同一个格式有时有若干个变体，所以几个格式合用一个词牌，有时候，同一个格式而有几个名称，因为各首词的词
题不同，所以这种
情况下，一般有词题。
关于词牌的来源，大约有下面的三种情况：
< br>⑴本来是乐曲的名称。例如《菩萨蛮》
，据说是由于唐代大中初年，女蛮国进贡，
她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂
的珠宝）
，像菩萨。当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》
。据说唐宜宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时
风行一时的曲子。
《西江月》
、
《风入
松》
、
《蝶恋花》
《钗头凤》等，都是
属于这一类的。这些都是来自民间的曲调。
⑵摘取一首词中的
几个字作为词牌。例如《忆秦娥》
，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是“箫
声咽，秦娥梦断秦楼月”
，所以
词牌就叫《忆秦娥》
，又叫《秦楼月》
。
《忆江南》本名《望江南》<
/p>
，又名《谢秋娘》但因白居易有一首咏“江南好”的词，最后一句是“能
< br>不忆江南”
，所以词牌又叫《忆江南》
。
《如梦令》原名《忆仙姿》
，改名《如梦令》
，这是因
为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦，如
梦，残月落花烟重”等句。
《念奴娇》又叫《大江东去》
，这是由于苏轼有一首《念奴娇》
，第一句是“大江东去”
。又叫《酹江月》
，因为
苏轼这首词最后三个字是“酹江月”
。
<
/p>
⑶本来就是词的题目。
《踏歌词》咏的是舞蹈，
< br>《舞马词》咏的是舞马，
《欸乃曲》咏的是泛舟，
《渔歌
子》咏的是打鱼，
《浪淘沙》咏的是
浪淘沙，
< br>《抛球乐》咏的是抛绣球，
《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌
下面注明“本意”的，就是说，词牌同时也是词
题，不另有题目了。
但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般是在词
牌下面用较小的字注出词题。在这种情况下，词题和词
牌不发生任何关系。一首《浪淘沙
》可以完全不讲到浪，也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。这样，词牌只不过是词谱
的何罢了，还有《满江红》
《丑奴儿》
《卖花声》
.....
。
区别
词有单调、双调、三叠、四叠的分别。
不分段称为“单调”
，分段称为“双调”
“三叠”
“四叠”
。又叫“片”或者“阕”
。
“片”即“遍”
，指乐曲奏过一遍。
“阕”原是乐终
的意思。
单调的词往往就是一首小令。它很象一首诗，只不过
是长短句罢了。
词派编辑
词基本分为：婉约派、豪放派两大类。婉约派的代表人物：李煜
,
晏殊，柳永，秦观，周邦彦
,
吴文英，李清照
，纳兰性德，晏几道，姜夔
等。豪放派的代表人物：苏轼，辛弃疾，岳飞，陈亮，陆游等
。
（现有雅、俗词之分）明代徐师把词的形式概括为：
“调有定
格，句有定数，
字有定声。
”婉约派的风格特点：婉约，婉转含
蓄之意。婉约词派的特点，主要是内容侧重儿女情长。结构深细缜密，重视音律谐婉，语
言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美，内容比较狭窄。豪放派的风格特点：气魄大而无所拘束之意。豪放派的特
点是题材广阔。它不仅
描写花间月下，男欢女爱，而且更喜摄取军情国事那样的重大题材
入词，使词能像诗文一样地反映生活。它境界宏大、气势恢弘、崇尚直
率，而不以含蓄婉
曲为能事。
宋词
（中国文学）
编辑
宋代盛行的一种中国文学体裁，
宋词是一种相对于古体诗的新体诗歌之一，标志宋代文学的最高成就。宋词句子有长有短，便于歌唱。因
是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。它始于梁代，形成于唐代而
极盛于宋代。据《旧唐书》上记载：
“自
开元（唐玄宗年号）以
来，歌者杂用胡夷里巷之曲。
”宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的明珠，在古代中国
文学的阆苑里，她是一座
芬芳绚丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的神韵，与唐诗争奇
，与元曲斗艳，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之盛。后有同名书
籍《宋词》
。
宋词的代表人物主要有苏轼、辛弃疾（
豪放派代表词人）
、柳永、李清照（婉约派代表词人）
。
宋词是继唐诗之后的又一种文学体裁，基本分为：婉约派（包括花间
派）
、豪放派两大类。