秋日， 已带斜阳又带蝉。”诗人写秋柳，又以春柳作比。春日之柳的

繁盛，正反衬出秋日之柳的 枯凋；春日愈是繁华得意，愈显出秋日之

柳的零落憔悴，使人顿生惆怅、爱怜之心。

上述两首同是“咏柳”诗，诗人却表现出截然不同的感情：写春柳 ，

突出其对春柳繁华的欣喜、爱惜之情；写秋柳，则表现诗人对秋柳稀

< br>疏衰落的悲叹、惆怅之情。

说道“咏柳”，在唐诗中常被用以“赋别”。例如罗隐的《柳 》

就是运用比兴手法，借助春柳的形象，写暮春晴日，长安城外、灞水

< br>岸边送别情景：“灞岸晴来送别频，相偎相倚不胜春。自家飞絮犹无

定，争解垂丝 绊路人。”诗人的感物起兴，是从长安城外的名胜“灞

桥风柳”的柳“絮” 、

柳“丝”比拟的。

那种分别时“相偎相倚”、

牵 衣顿足的情景，

犹如“飞絮”，

飘忽不定，

其背井离乡，

妻离子散，

各在一方，

又何止一家？这种“争解垂丝绊路人”的凄惨之状，

在于

目前 ，更让人看到当时的兵役、徭役的残酷，百姓无奈之极。

在赋 别诗中，诗人还常常以

“折柳”相赠表示惜别

。因

“柳”与

“留”为“谐音”

修辞，

< br>故又成为古诗赏析的审美定势。

例如戴叔伦

的《堤上柳》 ：“垂柳万条丝，春来织别离。行人攀折处，是妾断肠

时。

”诗 中“柳”与“留”；

“丝”与“思”，

即为“谐音”修辞格，< /p>

传达出一对情人在堤柳荫下，那种相思、相爱，难分难舍的情状。不

过李白《春夜洛城闻笛》这首诗，运用了借代、双关的修辞手法，诗

中的“折柳”，< /p>

是由听到“折柳”曲的笛声引起的思乡之情：

“

< br>谁家

玉笛暗飞声，

散入春风满洛城。

此夜曲中闻折柳，

何人不起故园情。

”