雅舍梁实秋赏析
台湾视频网站-
雅舍梁实秋赏析
雅舍是作者梁实秋
的代表之一，
下面请看小编特地为大家收集的雅舍梁实秋赏析详细内
容！
欢
迎阅读！
雅舍梁实秋赏析
1
梁实秋
(1903~1987)
，名治华，字实秋，北京人，原籍浙江杭县。一生著作
甚丰，散文<
/p>
集《雅舍小品》一、二、三集行世，文学
批评论文集多种，
经近
40
年的时间独立翻译完成莎士比亚全集
40
卷。
他是
中国现代文学史上著名的学者、文学
家和翻译家。
< br>《雅舍》是他的散文集《雅舍小品》的小篇之首。本文写于
1938
年，当时
抗日战争已经爆发，国难当头，大学教授到重庆只能住陋室。明明是
陋室，却偏
偏称“雅舍”，这表现了作者对战争年代的无奈，对自己生活环境的自我调侃
，
同时也表现了作者天朗乐观的心态和旷达超脱的情怀。
文章开篇简洁自然，像是闲来之笔
，但在读到“砖柱”、“木头架子”、
“瓦”、“竹篦墙”、“泥灰”时，我们能从“孤
零零”、“瘦骨嶙峋”、“单
薄”、“可怜”等词语
中体会以作者不满的情绪。
即不满却
又对它的“好感油然而生”，
可见其文
风之幽默。
由此我们便能理解作者为什么评价四川人造房子用“经济”一词，
为
什么在写到“雅舍”的时候用了引号。
在作者眼中，“雅舍”各有它的个性和风格。其一、“雅舍”
筑在半山腰，
前临稻田，后接榛莽，围以竹林、水池等，是一亦俗亦雅之地。由此，作者
得出
为友之道，
“好友不嫌路远，
路远
乃见情谊”。
其二，
“屋内地板乃依山势而铺，
一面高，一面低，坡度甚大”，“每日由书房走到饭厅是上坡，饭后鼓腹而出是
下坡。这样的句子
用词逼
真、
细腻，
真实地再现了房子的简陋和不方便，
字里行间又表现出作
者处之泰然的幽默感。
堂堂知名教
授居此陋室，
本已无限辛酸，
而他却以旷达超
< br>然的胸襟从容视之，以宽缓舒和的语气予以调侃，自具雅人情致，别有况味。其
三
，和人共一套房，常有“隔壁戏”:“邻人轰饮作乐，咿唔诗章，喁喁细语，
以及鼾声，
喷嚏声，吮汤声，撕纸声，脱皮鞋声，均随时由门窗户壁的隙处荡漾
出来，破我岑寂”。
陋室多有不便，但作者却以审美的眼光，从中挖掘出它的许
多可人之处，听话听声，言外
之意也很有分寸地表现着作者闲适、散淡、不与人
争的生活态度。其四，居此“雅舍”，
又有鼠、蚊相扰，我们看到作者用了“骚
扰”、
“猖獗”等词语
，
这或可理解为作者内心的不满，
对生活、
对战争的不满，
却没有直抒胸臆的愤怒和反抗，
所有的语句
仍然是对“月夜”、
“细雨”的欣赏，
对“简朴”之风的追求，
对“似我”、“非我”境界的陶醉。其五，尽管条件简
朴，
但“
一事一事之安排布置俱不从俗”。
文中以戏谑的语言说壁间不挂显要的
< br>照片，也没有牙医的博士文凭，更不需要张贴电影
明星影片等，
表明作者对物质需求不存奢望，
坚守独立的人格，
不攀附权贵，
不随意从俗。
本文语言典雅清朗而又
富于幽默感，
偶用文言词句，
也是信笔而至，
< br>娓娓道
来，明白流畅，雅俗共赏。
雅舍梁实秋赏析
2
梁实秋先生的《雅舍小品》是享誉海峡两岸的名篇，
《雅舍》是这本小品集
的代序言。后来《雅舍》一文被收进人民教育出版
社
2003
年版的高中《语文读
本》第
一册。
梁实秋在中国现代文学史上是一个非常复杂的人物。
在以前的文学史上，
梁
实秋是一个“反动文人”，
建国以来中学语文教材一
直没有梁实秋作品的一席之
地。鲁迅
先生曾痛批梁实秋的杂文
连篇累牍，不一而足。改革开放以后，由于党的实事求是思想路线的恢复，
< br>梁实秋也得到了重新评价。
他在文学事业和学术研究上的巨大成就，
获得了充分
肯定。
梁实秋在其漫长的人生历程中，<
/p>
虽然有某些严重偏见，
但终究是一位爱国
的文人学者、著名的文学评论家、散文家和翻译家。
《雅舍小品》便是他的散文
代表作，
它风行全世界，
先后印出
300
多版，
创中国现代散文著作发行的最高纪
录
(
参见《才子梁实秋》，百花洲文艺出版
社，
1996
年版
)
< br>。他学贯中西，著作
等身，
一生给中国文坛留下了两千多
万字的著译，
为民族文化作出了卓越的贡献。
《雅舍》是作者在
1940
年写的散文，作于重庆。抗战期间，国民政府迁往
重庆。
1939
年
5
月，
梁实秋随教育部中小学教科书编委会迁至重庆北碚，
秋天，
他与吴景超夫妇在北碚主湾购置平房一栋，
遂命名为
“雅舍”。
此屋结构系砖柱
木架，瓦顶篾壁，有房
6
间，高低两蹬，梁实秋住一室一厅。他入住以后，来做
客的文人很多。梁实秋在雅舍蛰居
7
年
(1939
年到
1946
年
)
，其间翻译、创作了
大量作品，《雅舍小品
》就是在这里写就的。
雅舍虽以“雅”为名，实乃是一栋典型的“陋室”，缺点多多。大致有
:
1
、
结构简陋，
2
、
风雨难避，
3
、
地点荒凉，
4
、
行走不便，<
/p>
5
、
门窗不严
(
隔墙传声
)
，
6
、鼠子瞰灯
(
老鼠肆虐
)
，
7
、蚊子猖獗
(
聚蚊成雷
)
。关于其
结构简陋，作者刚刚
说它“瘦骨嶙峋”、“单薄得可怜”，便一转:“但是……没有人能
说不像是房
子。”“像”一座房子，就是说它实际上并不是一座“房子”(连起码的砖墙
也
没有
)
。这话说得俏皮，表现了梁实
秋从容的文风，也包含了作者对人生各种穷
愁况味的感慨。接着写它的“不避风雨”，用
了骈偶句式。闻一多的《死水》以
美写丑，用的是“反讽”手法，表达的是忧愤的情绪<
/p>
;
梁实秋用整饬、雅致的骈
句写房屋的破
旧、残损，是承认它的“丑”，但肯定它的“个性”，表现了梁先
生超脱、豁达的性格。
明明是“地点荒凉”，却冠以“若说”，“荒凉”只是别
人所说，他未必这么认为
;
明明屋内地板是个斜坡，连来客也“无不惊叹”，却
说“亦不觉有大不便”。写门窗不严，杂音扰人
;
鼠子
瞰灯，破坏严重，都不厌
其烦地用排比来铺叙，
极言环境之不宁
，
而最后的结论却是“没有法子”，
表现
了一种自嘲和无奈。
写蚊子骚侵，
用了两处夸张，
强调蚊子的厉害，
结果却是“我
仍安之”。
作者“以不变而应万变”，
对环境的恶劣始终安之若素，
不是别有旨
趣的人是无法想象的。
[3]
“雅舍”虽然有那么多缺点，
但也并非一无好处。
从文中看，
至少有两大
优
点
:
一是地势较高，得月较先，便于
欣赏自然美景
;
二是陈设简朴，易于安排，最
< br>能彰显主人个性。物质形态未能尽如人意，作者就从自然界去找快乐，觅情趣。
正
如李白
诗里所说:“清风朗月不用一钱买
。
”苏轼赋里也说:“惟江上之清风，
与山
间之明月，耳得之而为声，目遇之而为色，取之无禁，用之不竭。”这种面对困
境的
释然、达观的态度，比起一碰到逆境就沮丧、颓废，总是要积极得多。余秋
雨
写过一篇《为自己减刑》
(
收入《霜冷长河》
)
的短文，说有一个友人因事入
狱，
刑满释放，
< br>带出了一部
60
万字的译稿。
作
者由此发出感慨
:
正是这位朋友正
确的
生活态度，实际上为自己大大地减了刑。相反，现实生活中，任何一点小小
的拂意，
都会成为一个人“心造的监狱”。
论梁实秋当时所处的物质环境，<
/p>
与一
座“牢狱”没有多大差别，
且一住七
年，
而梁实秋豁达的心胸，
实际上也就是为
自己“减了刑”。
正是在这样的环境中，
梁实秋除完成中小
学战时教材编写任务
外，还创作了《雅舍》等十几篇小品文，翻译了莎士比亚《亨利四世
》等多部外
国作品。梁实秋的这种对待逆境的从容、平和的心态，在后来物欲横流、浮躁
之
风盛行的形势下，有可借鉴之处。“我非显要，故名公巨卿之照片不得入我室
;
我非牙医，故无博士文凭张挂壁间
;
我不业理发，故丝织西湖十景以及电影明星
之照片亦均不能张我四壁。<
/p>
”此处排比，
看似多余的废话，
实则表达
了作者对社
会各色人等自我炫耀之陋习的讥讽，
亦有对自我个性
的张扬，
他有他的生活方式，
他的人生趣味，对他人概不艳羡，
亦不模仿。
文章结束语引用刘克庄
《玉楼春》
中的名句“客里似家家似
寄”，
是有很深
感慨的。
“客里”一作
“客舍”，
“寄”即临时借住。
此句是说住在外边的时候
多，
住在家里的时候反而少。
这是国家动荡年
代的特征。
刘克庄是南宋爱国词人，
作者引刘词表达了抗战时期
流落重庆时的某种感慨。
作者对眼前的现实不会视而
不见，只是
他的感慨不像其他文人那样直露、激昂，而是表现得委婉、细腻。他
在描写“雅舍”“得
月较先”这番赏心悦目的情景时，
插叙一段遇有暴雨辄满室
狼籍
的镜头
;
在谈感受时又写下了这样的句子
:
雅舍“所能给予之苦辣酸甜，
我实
躬受亲尝”。作者深深的感叹，蕴含于字里行间。
有人说梁实秋将茅舍命名为“雅舍”，
是自命清高。
这不符合事实。
“是大
才子自风流。
”梁实秋在雅舍居住时表现的高雅的志趣、
所从事
的学术和文学上
的清雅的事业，
以及出入于“雅舍”的一批风流
儒雅的文人、
学者，
便使“雅舍”
在物
质形态上的简陋、破旧、荒凉、坎坷等等，退居次要地位，以至于不在话下
了。
这种处变不惊、
温文尔雅的名士风度，
在大力建
设社会主义精神文明的现代，
不无借鉴价值。
[4]
该文语言上的特色十分鲜明，
非常值得赏析、
发挥。
概括起来，
有四大特点
:
<
/p>
(
一
)
骈散相间
。作者喜用排偶，对偶、排比句
式，几
乎每段都有，或铺叙，或描写，异彩纷呈。这些排偶句显示了很强的
文学功力，
语言老到，
文采斐然。
作者又善于将整句与散句
配合使用，
奇偶互见，
骈散相宜，行文活泼，舒卷自如，恰如行
云流水，姿态横生。
(
二
)
雅俗共存。
梁文的主流词汇是典雅的书面词藻，
梁先生深厚的古文修养，
得到淋漓尽致的表现。而从全篇来看，精致、雅驯的书面语又与浅近、活泼的口
< br>语相辅相成。如第三段写各种声音破壁而来，用了两组词语，一组典雅，一组浅
俗
，却颠倒不得。文人吟咏诗章是风雅的事，作者连用几个措辞考究的四字格
;
日常生活中的种种“不登大雅之堂”的声音，
则用口语罗列，
使人如闻其声，
如
睹其状。文中许多句子书卷气甚浓
，近乎文言
;
有的句子则又是十足大白话。
(
三
)
引用自如。中外资料，信手拈来，内容贴近，形式多样。如
引“聚蚊成
雷”，
就是一种成语的活用，
有人称之为成语的“返祖”。
“聚蚊成雷”通用义
相当于“人
言可畏”，
而文中用的是字面义。
“相鼠有牙”亦可作如是观。
此句
出自《诗经
·墉风》，原句为“相鼠有牙
(
一作齿
)
，人而无止
(
通耻)”，表达的是对丧
尽廉耻之人的诅咒，这里也用字面
义。引李渔的《闲情偶寄》，只引其题，不征
其句，有意雪藏，留有余地
;
引李白的文、刘克庄的词，则引其句，不述其题，
非
止惜墨如金，也是对读者的充分信任。两处引述外国人的言论，只引大意，未
见原文。总
之，引用灵活，材料丰赡，不但帮助了文章的表情达意，而且增添了
作品的文化含量，显
示了学者型作家的饱学多识。
<
/p>
(
四
)
幽默丛生
。
幽默诙谐不是一种单纯的语言手段或修辞方式，
而是渗透于<
/p>