如何让自己的声音洪亮
钢铁是怎样炼成的读后感400字-
如何让自己的声音洪亮，深沉，有穿透力
<
/p>
感觉说话费劲，声音传不远，大致有两个原因：其一是没有充分利用共鸣器官；其二是气息
不稳。
我们所发出的声响都是依靠两片声带震动而成，本质上
没有多大的差别，但是震动经过了咽、喉、口腔、
鼻腔、胸腔等人体自然的空间后被逐渐
修饰、放大，形成自己的风格，最终传达到听众的耳朵里。在我们
说悄悄话（用气声）的
时候，声带并没有震动，仅仅依靠气息的摩擦，再怎样用力，也不会有任何声响，
因为没
有震动，也就没有共鸣！反之，要追求声音洪亮，一味依靠声带的强烈震动，只能造成声带充血，
声音嘶哑。唯一的解决办法就是充分利用共鸣腔，让震动在口腔、鼻腔甚至胸腔得到共鸣，放大，自己的
声音才会饱满，圆润，高扬。
教你几个小技巧：
1
、体会胸腔共鸣：微微张开嘴巴，放松喉头，闭合声门（声带）
，象金鱼吐泡一
样轻轻地发声。或者低低
的哼唱，体会胸腔的震动；
2
、降低喉头的位置：
（同上）喉部放松、放松
、再放松；
3
、打牙关：所谓打牙关
，就是打开上下大牙齿（槽牙）
，给口腔共鸣留出空间，用手去摸摸耳根前大牙的
位置，看看是否打开了。然后发出一些元音，如“
a
< br>”
，感觉感觉自己声音的变化；
4
、提颧肌：微笑着说话，嘴角微微向上翘，同时感觉鼻翼张开了，试试看，声音是不
是更清亮了；
5
、挺软腭：打一个哈
欠，顺便长啸一声（注意周围有没有人哦！
）
。
以上技巧其实就是打开口腔的几大要点，
以后在大声
说话的时候，
注意保持以上几种状态就会改善自己的
声音。但是
，切记，一定要“放松自己”
，不要矫枉过正，更不要只去注意发音的形式，而把你说话
的内
容给忘了，这就本末倒置了。
再说气息的问题。
发音靠震动，震动
靠气息，所以要使声音洪亮，中气十足，就要有饱满的气息。呼吸要深入、持久，要随
时
保持一定的呼吸压力。
平时可以多做一些深吸缓呼的练习，
最好
在练习说话的时候先站起来，
容易寻找
到呼吸状态，要坐的话，
也要坐直，上身微微前倾。
运用气息的时候，
千万不要
“泄气”
，
要在上述
的呼吸压力中缓缓的释放，
并且要善于运用嘴唇把气拢住。
这样
来保持胸腹和嘴唇的压力平衡。
最后，顺便说说声音的线路问题。
我
们的发音，有一个不易察觉的线路，比如打呼哨，声音很响亮，道理就在于气息畅通，声音集中，通行
无阻。
说话也是这样，
要尽量让自己的气息贯通，
让声音尽量沿着口腔内部的中纵线穿透而出。
这样才能
使声音集中而明亮。
讲话时的正确呼吸方法，
应当采用由胸腹式联合呼吸法（也称丹田呼吸法）
，即运用小腹收缩，靠丹田的
力量控制呼吸。郭兰英在谈到运用这种呼吸方法时说：
“唱歌时小肚子常
是硬的，唱的越高就越硬”
胸腹式联合呼吸介于胸式呼吸和腹
式呼吸两者之间，是二者的结合。具体方法如下：
吸气：小腹
向内即向丹田收缩，相反，大腹、胸、腰部同时向外扩展，可以感觉到腰带渐紧，前腹和后腰
分别向前、后、左、右撑开的力量。用鼻吸气，做到快、静、深。
呼气：
小腹差不多始终要收住，
不可放开，
使胸、
腹部在努力控制下，
将肺部储气慢慢放出，
均匀地外吐。
呼气要用嘴，做到匀、缓、稳。在呼气过程中，语
音一个接一个的发出后，组成有节奏的有声语言。
这种呼吸方
法可以使腹部和丹田充满气息，为发音提供充足的“气”
，同时，由于小腹向内收缩，胸
前向
外扩张，以小腹、后腰和后胸为支柱点，为发音提供了充足的“力”
。
“气”
“力”的融合，为优美的声音
奠定了坚实的基础。
朗诵的运气发声训练
运气发声是学习朗诵的基础练习。它主要有以下几方面内容
:
正确的呼吸控制、口腔控制、共鸣控制、声
音弹性与色彩变化。在实践练习中，
主要是指导学生①进行气息深
(
吸得深
)
、匀
(
呼得匀
)
、通
(
气通畅
)
、活
(
用灵活
< br>)
，稳定、持久、自如的基本功训练
;
< br>②进行口腔控制打
(
打开牙关
)
、提
(
提起颧肌
)
、挺
(
挺起软腭
< br>)
、
放
(
放松下巴
)
和吐字归音字头
(
要叼住、弹出
)
、字腹
(
要拉开、立起
)
、字尾
(
要归音、到位
)“
枣核型
”
的基
本
功训练
;
③进行声音纯正朴实、明朗
大方、圆润集中、刚柔井济、纵收自如、色彩丰富、感染力强、优美
动听的基本功训练<
/p>
;
④进行用气发声状态积极、松驰、集中的基本功训练。通过学
习和训练，要使自己的
用气发声状态达到
:“
< br>气息下沉，喉部放松，不挤不僵，声音贯通
;
字音轻弹，
如珠如流
;
气随情动，声随情
走。
”
的要求。
<
/p>
说到朗诵或歌唱用气发声，
人们很喜欢用传统的说法
“
运用丹田之气
”
，
好多同学可能会理解成
“
要把
„
丹田
‟
的气从口腔中发出去
”
，
其实这是一种误解，
因为
“
丹田
”
是我国传统气功理论的一个概念，
它指的是一种
“<
/p>
意
念
”
，并非有
一个具体实在的
“
穴位
”
或部位。笔者的经验，如果朗诵者在用气时能把控制呼吸的着力点，
意守在<
/p>
“
丹田
”
的位置
确能起着放松上半身的发声器官的效果，使声音持久而有韧性。
第一章
气息控制训练
声音的发出是与呼吸、发声、共鸣、咬字四个环节紧密相连的。肺部呼出的气息通过气管，振动了喉头内
的声带，
发出微弱的声音。
这种声波经过咽
腔、
口腔、
鼻腔等腔体共鸣得到了扩大和美化，
再经过口腔唇、
齿、舌、牙、腭的协调动作，不同的声音就产生了，这就是朗诵
发声的简单原理。
“
气者音之帅也
”
。没有气息，声带就不能颤动发声。
呼出的气息是人体发声的动力，声音的强弱、高低、
长短、大小及共鸣状况，与呼出气息
的速度、流量、压力大小都有直接关系。气流的变化关系到声音的响
亮度、清晰度、音色
的优美圆润、嗓音的持久性。也就是说，只有气息得到控制，才能控制声音。因此，
在诸
多发声控制训练中，气息控制训练是学习发声中最重要的根本一环。
朗诵用声的特点决定了对气息控制的要求
--
掌握胸腹联合呼吸法
:
一要有
较持久的控制能力，
二要保持较稳
定的气息压力，
三要呼气时间长，
四要对气息的控制收纵自如，
五要
学会短时无声吸气
;
要能掌握
“
深、
匀、
通、活，稳定、持久、自如
”
的气息控制本领。在实际播音创作中，气息的作用不仅仅限于作发声的
动力，
它还是一种极重要的表达手段，
气息是
< br>“
情动于内
”
与
“
声发于外
”
的中间过渡环节
，
是情与声之间必经的桥
梁。只有在
“
气随情动
”
的情况下，声音才能随情而
变化。例如
:
气势汹汹、气息奄奄、气冲霄汉
< br>;
有气无力、
气急败坏、忍气吞声、气贯长虹、怒气冲天
等等
:
这些成语涉及到情感的复杂变化，如果用一种声音形式，
一种气息状态去表达，那是不行的
!
从
这个意义上讲，气息控制是由情及声，由内及外的贯穿性技巧。要
想使声音能自如地表情
达意，必须学会气息的控制与运用。
第一节
气息基本状态练习
进行基本状态练习的目的是为了体会和掌握胸腹联合呼吸的基本动作要领，
形成
新的、
符合于朗诵发声要
求的呼吸方式。要想达到这一目的，首
先应坚持不懈，持之以恒进行练习
;
第二，要在破与立的过程中
重
视量的积累，否则多年养成的习惯是难以改掉的
;
第三，从训练的角度讲，只知道理不行
;
只有抓住
符合要
领的实际感觉，并在反复的练习中稳定了这种感觉，才能掌握并使用。
一、吸气
在做吸气练习时，保持良好的精神状态，肩胸放松是很重要的
，要做到
“
兴奋从容两肋开，不觉吸气气自
来。
”
可以通过以下方法宋体会
:
①以衣襟中间的钮扣为标记，把气缓缓吸到最下面一颗钮扣的
位置。
②坐在椅子的前沿，
上身略向前倾，
“
沿着后背
< br>”
将气缓缓吸人体内。
这种方法排除了单纯的胸部用力吸
气
的可能，容易获得两肋打开的实际感觉。
③闻花，远处飘来一股花香，闻一闻是什么花的味呢
?
此时，气会吸得深入、自然。用这种方法体会降膈
和开肋。
④调整意念，觉得气
是从全身的毛细孔吸人体内的。这会使你的两肋较充分展开
;
⑤抬起重物和
“
倒拔垂杨柳
”
。
在抬起重物和
“
倒拔垂杨柳
”
时，
总要深汲一口气，
憋住一股劲儿
.
此时
，
腰部、
腹部和感觉的胸腹联合呼吸时吸气最后一刻的感觉相近
。
⑥
“<
/p>
半打
”
哈欠。不张大嘴地打哈欠，进行最
后一刻的感觉和胸腹联合呼吸吸气最后一刻的感觉相近。
二、呼气