诗歌中的叠字
明朝那些事儿5-
诗歌中的叠字
叠字是指两个相同的字重叠组成
的词语，又称为复字、重言，也是一种比较
常见的修辞方式。两字相叠被称为单叠，四字
相叠被称为双叠。在古典诗词曲
中，叠字的运用相当普遍。
我国古代第一部诗歌总集《诗经》共
< br>305
篇，竟有
204
篇见用叠
字。《诗经》
在运用叠字方面显示了精深的语言表现力和惊人的创造性，对后世诗歌创作
产
生了深远的影响。如：
<
/p>
萧萧马鸣，悠悠旆旌。
（《小雅
车攻》）
风雨凄凄，鸡鸣喈喈；
风雨萧萧，鸡鸣胶胶。
（《郑风
风雨》）
昔我往矣，杨柳依依；
今我来思，雨雪霏霏。
（《小雅
采薇》）
都是
受到历代评论家称许的叠字佳句。清代语言学家王筠把《诗经》中的叠
字汇集分类，编成
《毛诗重言》一书。可见后世对
“
诗三百
”
叠字修辞之妙是何
等击节赞赏。刘勰在《文心雕龙
物色》中对于《诗经》的叠字给予高度评价：
“
灼灼状桃李之鲜，依依尽杨柳之貌，杲杲为日出之容，漉漉拟雨雪之状，喈喈
逐黄鸟之声，喓喓学草虫之韵；
……
并以少总多，
情貌无遗矣。虽复思经千载，
将何易夺？
”
这是说：《诗经》中的叠字如
< br>“
灼灼
”“
依依
”“
杲杲
”
等，虽然只是相叠
的两个
字，却可以
“
以少总多
”
，把客观景物描摹刻画得
“
< br>情貌无遗
”
，形神毕现；即使
人
们再苦思冥想上一千年，也将不能找到更为恰当的词去取代这些叠字。
汉代五言诗《古诗十九首》中，运用了叠字的竟达十三
首之多。如《青青河
畔草》全诗十句，开头六句连用了叠字：
青青河畔草，郁郁园中柳；
盈盈楼上女，皎皎当窗牖；
娥娥红粉妆，纤纤出素手。
“
青青
”
是从色彩上形容春草之碧绿，
“
郁
郁
”
是从意态上描绘柳树之葱郁，写
出
烂漫春光之中草木的生机畅茂。
“
盈盈
”
是形容
“
楼上女
”
的绰约风采，
“
皎皎
”
表现出这位女子临窗凝眺时的姿容仪态。艳丽的
“
红粉妆
”
再加上
“
娥娥
”
二字，
< br>愈显现出她美丽的容貌；洁净白晰的
“
素手
”
再饰以
“
纤纤
”
二字，更加具体地刻
画出
“
素手
”
的形态。顾炎武指出：这首
诗
“
连用六叠字，亦极自然，下此即无人
可继
”
（《日知录》）。自然妥贴，毫无矫饰雕琢之痕是这首
诗的特点，顾氏之
评，切中肯綮。
在格律严整的近体诗盛行之后，叠字运用就比较少了，这是因为近体诗在句
数字数上都有严格的规定，遣词造句都讲求高度精炼，如果一味滥用叠字，势
必造成诗意的繁复和音节上的板滞。但在唐宋两代律诗里，成功地运用叠字的
佳作还是不
乏其例的。如崔颢的《黄鹤楼》颈联：
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
“
历历
”
是说
登楼远眺时，汉阳的树木清晰在望，尽收眼底；
“
萋萋
”
是形容鹦
鹉洲上芳草浓密茂盛，一片葱翠，由
于运用了两组叠字使这联诗句形象鲜明，
如在目前，意境更为高远。假如去掉这两组叠字
，诗句成为
“
晴川汉阳树，芳草
鹦鹉洲
”
，则兴味索然了。
唐代诗人李嘉祐有一联诗：
“
水田飞白鹭，夏木啭黄鹂
”
；王维《积
雨辋川庄
作》颔联：
“
漠漠水田飞白鹭
，阴阴夏木啭黄鹂
”
，在李诗每句前加上一对叠字。
前人认为这是王维袭用或点化李诗句，明代胡应麟在《诗薮》中指出，王维是
盛唐人，李嘉祐是中唐人，前人怎能偷用后人的诗呢？其说甚是。抛开谁袭用
谁这个问
题，仅就两联诗的本身进行对照比较而言，王诗多了两组叠字，却增
色不少。
“
漠漠
”
显示出江南水田
的广漠开阔，一望无垠；
“
阴阴
”
形容夏木的浓
荫幽暗，诗句的内涵更为广袤，比李诗更生动、更传神
，显得绰约多姿，读来
引人想象，饶有兴味。谢榛评云：
“
加以四字，豪健自别
”
（《四溟诗话》）；
叶梦得说：
“
此两句好处，正在添漠漠
阴阴四字，
……
自见其妙，如李光弼将郭
子仪军，一号令下，精彩数倍
”
（《石林诗话》）。所谓
“
豪健自别
”“
精
彩数倍
”
，
都充分肯定了叠字的妙用，
缘情体物，突出地渲染出自然景物的特征，因而收
到较好的艺术效果。
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杜甫是善于用叠字写诗的艺术大师，他的七言
律绝中妙用叠字的清词丽句很
多，如：
穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。
（《曲江二首》之二）
信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。
（《秋兴八首》之三）
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
（《登高》）
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
（《江畔独步寻花七绝句》之六）
繁枝容易纷纷落，嫩叶商量细细开。
（《江畔独步寻花七绝句》之七）
却绕井栏添个个，偶经花蕊弄辉辉。
（《见萤火》）
上述诗句中的叠字，有的精微细致地描摹刻画了客观事物的动态，有的深切
真挚地表露了诗人的思想感情，无论是状物还是抒情，均达到拟声、摹形、传
神的境地，
使诗句音节琅琅，形象栩栩欲活。不仅七言，五言亦如此，对于老
杜五言诗使用叠字之精
妙，我们借引范晞文在《对床夜雨》中的一段论述：
双字用于五言，视七言为难。盖一联十字耳，苟轻易放过，则何所取也。老
杜虽不以此见工，然亦每加之意焉。观其
“
纳纳乾坤
大，行行郡国遥
”
，不用纳
纳，则不足
以见乾坤之大，不用行行，则不足以见道路之远。又
“
寂寂春将
晚，
欣欣物自私
”
，则一气旋转之妙，
万物生成之喜，尽于斯矣。至若
“
汀烟轻冉冉，
竹日净晖晖
”
；
“
湛湛长江去，冥冥细雨来
”
；
“
野日荒荒白，春流泯泯清
”
；<
/p>
“
地
晴丝冉冉，江碧草纤纤
”
；
“
急急能鸣雁，轻轻不
下鸥
”
；
“
檐
影微微落，律流脉
脉斜
”
；
“
相逢虽衮衮，告别莫匆匆
”
等句，俱不泛。
范氏所
言之
“
双字
”
即本文所谈的叠字。
杜诗中叠字安排都是经过锤炼而成的，
像用
“
急急
”
形容
空中鸣雁，用
“
轻轻
”
形容盘旋飘飞的白鸥，用
“
荒荒
”
形容落日，
用
“
< br>泯泯
”
形容河水，都新奇别致，妥帖自然。上述所引例证
，无论叠字之在句
首（如
“
湛湛长江去
”
），或在句中（如
“
檐影微微落
”
），或在句尾（如
“
地晴丝
冉冉
”
），状物写景都精当熨贴，从中可见老杜
“
语不惊人死不休
”
那种锤炼语言
的苦心。
通篇每一句都见叠字的诗作被称为叠字体
诗，如清代著名诗人万树的《上元
灯月》二首，兹举其一：
煌煌夜色华，攘攘众音哗。皎皎金为月，层层雪作葩。
盈盈飞玉斝，璨璨喷银花。赫赫平津第，潭潭博陆衙。
腾腾歌玉勒，扰扰走钿车。艳艳悬灯市，熙熙贳酒家。
翩翩鞋踏绣，楚楚发垂纱。隐隐藏红袖，婷婷隔绛纱。
悠悠唱罗嗊，细细拨琵琶。袅袅箫初奏，逢逢鼓又挝。