。原来他的“平淡”是来之不易的。

全篇中绝 妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。

试想：

早春二月，

在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春在何处？连影

儿 也不见。但若是下过一番小雨后，第二天，你瞧吧，春来了。雨脚

儿轻轻地走过大地，留 下了春的印迹，那就是最初的春草芽儿冒出来

了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡 极淡的青青之色，这是早

春的草色。看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当你 带着

无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却

反而看不清什么颜色了。诗人象一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸

水分的妙笔 ，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。远远望

去，

再 象也没有，

可走近了，

反倒看不出。

这 句“草色遥看近却无”，

真可谓兼摄远近，空处传神。

这设色的背景，是那落在天街（皇城中的街道）上的纤细小雨。

透过雨 丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润

如酥。酥就是奶油。受了这 样的滋润，那草色还能不新吗？又有这样

的背景来衬托，那草色还能不美吗？

临了，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草

色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。

因为，

< br>“遥看近却无”

的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、 万

象更新的欣欣生意。

而烟柳呢？已经是“杨柳堆烟”时候，< /p>

何况“满”

城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不 那么惹人喜爱

了。象这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突

出春色的特征。

“物以稀为贵”，早春时节 的春草之色也是很娇贵的。“新年都

未有芳华，二月初惊见草芽”（韩愈《春雪》

）

。这是一种心理状态。

严冬方尽，

余寒犹厉，

突然看到这美妙的草色，

心头不由得 又惊又喜。

这一些些轻淡的绿，是当时大地唯一的装饰；可是到了晚春则“草树

知春不久归”（韩愈《晚春》

）

，这时那怕柳条 儿绿得再好，人们也无

心看，因为已缺乏那一种新鲜感。

所以，诗人就在第三句转折时提醒说：“最是一年春好处。”是

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