北京电影学院管理系考题及参考答案
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一、填空题：
（每空１分，共计３５分。请将答案直接写在试卷上。
）
１．
《长恨歌
》的作者是白居易；
《牡丹亭》的作者是汤显祖；
《水浒传》的
作者是施耐
庵；
《西游记》的作者是吴承恩；
< br>《离骚》的作者是屈原
。
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２．悲剧作品《哈
姆雷特》
是英国著名戏剧家莎士比亚的作品；
古希腊早期喜剧的
代表
作家阿里斯托芬素有
“
喜剧之父<
/p>
”
之称；
巴尔
扎克是１９世纪法国批判现实主义的作家；
海明威是２０世纪美国著名的作家；
《巴黎圣母院》的作者是雨果是１９世纪法国著名
的作家；
。
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３．艺术的七大门类分别为
音乐
、舞蹈、戏剧、文学、美术
、
雕塑
、电影
。
４．美术作品《拾穗者》是法国１９世纪著名画家米勒的作品；
《清明上河图》是中国
古代北宋画家张择端的作品；我国西安附近出土的秦始皇陵及兵马
俑被称之为
世界第
八奇迹
；话剧《茶馆》的作者是著名戏剧家老舍；雕塑作品《地狱之门》的作者是罗
丹。
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５．电影诞生于
１８９５年的法国巴黎，发明人是卢米埃尔兄弟；有声电影的出现是
１９
２７年；彩色电影的诞生是１９３５年。
６．我国国歌又名《
义勇军进行曲》
，由田汉作词，由
聂耳
作曲。
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７．艺术的三大作用是
再现生活
；说明生活；对生活下判断
。
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８．中国电影《红色娘子军》的导演是谢晋；电影《英雄》
的导演是张艺谋，日本电影
《罗生门》的导演是黑泽明。
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二、
选择题：
（每题１分，共计１０分。请将答案直接写在此试卷上。
）
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P+ b
１．新中国的第一部电影是（
Ｃ
）
。
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Ａ．
《中华儿女》
Ｂ．
《钢铁战士》
Ｃ．
《桥》
Ｄ．
《八女投江》
２．中国古代作品《道德经》的作者是（
Ａ
）
。
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U+ B
Ａ．老子
Ｂ．庄子
Ｃ．孔子
Ｄ．墨子
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３．
《诗学》的作者是（
Ａ
）
。
Ａ．亚里士多德
Ｂ．柴科夫斯基
Ｃ．莱辛
Ｄ．莎士比亚
４．
< br>《义勇军进行曲》曾出自于我国三十年代的影片（
Ｃ
）
。
Ａ．
《大路》
Ｂ．
《渔光曲》
Ｃ．
《风云儿女》
Ｄ．
《桃李劫》
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５．中华人民共和国国家最高权力机关是（
Ｂ
）
。
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Ａ．中国共产党中央委员会
Ｂ．全国人民代表大会
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Ｃ．中华人民共和国国务院
Ｄ．全国人民代表大会常务委员会
６．第二次世界大战的转折点是（
Ｄ
）
。
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Ａ．诺曼底战役Ｂ．敦刻尔克战役Ｃ．珍珠港
事变Ｄ．斯大林格勒战役
７．世界电影史中，５０年代末的电
影
新浪潮
运动
缘起在（
Ｂ）
。
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Ａ．意大利
Ｂ．法国
Ｃ．美国
Ｄ．德国
８．
《史记》的作者是（
Ａ
）
。
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Ａ．司马迁
Ｂ．司马光
Ｃ．老子
Ｄ．孔子
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９．
《生活与美学》的作者是（
Ｃ
）
。
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Ａ．马赞
Ｂ．塞尚
Ｃ．车尔尼雪夫斯基
Ｄ．爱因汉姆
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１０．影片《林家铺子》的导演是著名电影导演（
Ａ
）
。
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Ａ．水华
Ｂ．汤晓丹
Ｃ．崔嵬
Ｄ．郑君里
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三、名词解释
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１．艺术技巧：是作家、艺术家提炼素材，揭示题材意义，
安排作品结构，运用语言、
线条、色彩、体积、音响等材料塑造形象、进行艺术传达的手
段和能力，是艺术作品内
容得以有效表现、作品艺术性得以产生的重要因素。
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< br>２．电影时空的特殊性：
电影是一种时间艺术，又是一种空间艺术。电影作为时空
艺术
区别于单纯的时间艺术，也区别于单纯的空间艺术，而且还区别于其他时空综合艺术
，
其关键在于它的特殊时空综合性，
即它是一种一维时间二维空
间的特殊三维艺术。
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３．细节：
文艺作品中描绘
人物性格、事件发展、
社会环境和自然景物的最小的组成单
位。
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４．漫画：以简练的手法直接表露事物的本质、特征的绘画，不受时间、空间等条件的
限制，习惯用比喻、夸张、象征等手法和形式，有较强的讽刺、歌颂、抒情、娱乐等方
面的功能，并善于表达世事人情的看法，尤以讽刺与幽默见长。
５．古典音乐：泛指过去时代具有典范意义或有代表性的音乐（不包括民
间音乐）
。
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四、简答题
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１．简述艺术与生活的关系
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答：艺术来源于生活，而高于生活，它们相互
依存，相互促进。艺术是指人在自然界的
一切活动中，对自然现象进行的体验、感悟、提
炼、加工，并用艺术的形式去表现它。
生活是指人在自然界中的一切活动。
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（１）生活中充满着艺术。在生活中，到处都是艺术。我们
能从生活中感悟出美好，感
悟出艺术无处不在。
（２）生活不全是艺术。现实生活不全是艺术。艺术的形成是需要选择、需要取舍的，
而不是纯粹地照搬自然。
（３）艺术来源于生活。艺
术中到处都体现着生活、体现着自然。艺术来源生活，生活
来源自然。生活是千姿百态的
，自然是变化无穷的，因此，艺术也是丰富多彩的。
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（４）艺术高于生活。艺术来源于生活，却高于生活，艺术是生活的提炼、加工和再创
造
。
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２．中国主旋律电影的创作，你认为目前存在什么样的主要问
题，如何解决？
答：主要问题：
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（１）选材上存在刻板、符号化、模式化、个人倾向严重，与观众欣赏角度脱离等诸多
问题。
（存在着不能全面、准确地理解
“<
/p>
弘扬主旋律
”
与
“
提倡多样化
”
的问题，把主旋律
理解得很狭隘，
将主旋律题材化，认为只有重大革命历史题材、英模
题材、
国家重点工
程题材才是主旋律，
还有把主旋律与多样化对立起来，
把主旋律与作品的群众性、
普
及
性割裂开来，认为主旋律作品不需要市场检验，导致一些作品根本没有可看性。
）
（２）
发行渠道
的闭塞导致无法完成产业化经营，
既无足够的回报，
则难有更多
资本投
入以支持创作。
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（３）
缺乏精品意识，创作方向缺少竞争力。难有突破，少有创新。
（４）
评奖机制欠佳，既无由国际影响力的奖项，
又无有观众基础的、
符合观众心理的