浅谈我国古代陶瓷的装饰文化艺术
-
浅谈我国古代陶瓷的装饰艺术和文化
中国陶瓷举世闻名，
有着悠久的历史，
是中国
古代的一项伟大发明，
它凝聚
着古代陶瓷工作者的智慧和心血，
体现了中国人民的审美心理，
再现了中华文明
< br>的演化、进步与发展的历史。在古代，外国人也以“瓷器之国”
，
“丝绸之国”
，
“漆器之国”来代称中国，直到现在，
代表中国的英语单词“
China
”的另一个
< br>含义就是“瓷器”
，可见中国陶瓷对世界的巨大影响。
陶瓷装饰是指人们从装饰的角度，
根据人们对文化和艺术的要求
，
利用不同
的陶瓷装饰材料和相应的工艺技术对陶泥进行艺术处
理的总称。
陶瓷装饰从原始
彩陶时期就已经诞生，
历经各个不同时期，
始终贯穿于陶瓷制作的全过程。
陶瓷
装饰从原始彩陶纹样、
汉代的画像石、
唐代的唐三彩、
宋代的影青瓷、
元代青花、
明清彩瓷等等，
都蕴含着深厚的文化意蕴和艺术性，
展
现出独特的东方艺术特征
与民族精神。
一、我国古代陶瓷的装饰形式
中国的陶器源远流长，
至今约有一万年的历史。
先人们在长期的生活实践中，
发现泥土在高温烧成后能结成硬块，
< br>从中受到启发，
经过塑造成型并烧制的陶器
也就开始出现
了。
虽然许多国家在不同时期都发明了陶器，
但是，
瓷器是中国最
先发明的。早在商周时期，就出现了原始青瓷。至汉代以后的
六朝开始，中国就
开始进入了“时代”
。正如郭沫若先生所言：
“一个时代有一个时代的文体，一
个时代有一个时代的字体，
一
个时代有一个时代的器制，
一个时代有一个时代的
花纹。
”陶瓷的装饰是在陶瓷发明之后一段时间，
随着人们对陶瓷产生审美意
识
后产生和发展起来的。
由于陶瓷装饰具有美化陶瓷的作用，<
/p>
一经产生就具有强大
的生命力，从产生至今历数千年。
原始陶器的装饰形式，不论人物、动物、植物还是几何纹样和编织纹，都
表
现出浑厚质朴的情感。这一时期，花纹组织简洁，花纹表现粗犷有力，表明它的
开端是从单纯刻划开始的。
商代后期是我国
白陶艺术高度发展的时期，
这种白陶艺术把刻划、
压印装饰
技法与烧造工艺融为一体，
创造了商代划印装饰形式。
这种白陶装饰是在胎质纯
净，
器面洁白而细腻的胎上
纹出纹样，
用刻划技法划饰细致的底纹和粗犷而富有
立体感的凸
雕主体纹。
同时用云雷纹之类的几何纹满布器底。
全器装饰、<
/p>
层次分
明，凝重端巧。
魏晋南北朝至隋唐时期，
陶瓷装饰与其它时期不同。
虽
印划或堆贴各式花纹
也普遍使用，
但
常见的装饰是在器物的肩腹部或口沿划弦纹和压印斜方格网纹、
联珠和禽兽纹等。禽兽纹
同龙、凤、虎、朱雀等飞禽走兽交替组成，也有完全印
龙纹。
佛教在汉代开始传入我国，
佛教艺术也随之而来。
三国、
西晋时陶瓷装饰上
已有所表现，
器物上出现了佛造像和忍冬纹的装饰。
忍冬纹为最早出现的缠枝纹，
枝叶漫卷，相缠成带状。始见于南北朝时期的青釉瓷上。隋、唐两代盛
行，一般
与莲瓣纹组合，
成为佛教艺术题材之一。
佛教造像与我国传统的四神仙人，
乐舞
百戏和其它图
案巧妙地组合在一件器物上，从而创造出不同于前代的新风格形
式。
元、
明、
清是装饰纹样形势之大
成的时期，
也是广泛汲取异域纹样精华的时
期，
出现的纹式不再有商时期的神秘狞厉，
也没有彩陶的拙雅和粗犷，
没有汉时
期的道家仙气，
出现了大量的莲花纹。
莲花纹是自东晋、
北魏以后流行的装饰形
式
，与佛教的宗教意义相结合，到清时达到极盛。这一时期，龙、凤、宝相花装
饰形式也有
较大的发展。
龙凤艺术在新石器时代就开始出现，
当时它就是原
始民
族意识的本质属性。
在陶瓷装饰艺术史上一直占据重要的地
位，
经过几千年的变
化，无论是在寓意、象征、形象，还是在其
广泛而深沉的文化含意中，都有较大
的发展。
龙是多种动物的变
体，
凤是多种鸟禽的结合，
宝相花则是多种花卉的综
合变象。这种把自然形态转变为艺术境界的过程，古人称之为“变象异化”
。是
解决自然形态与陶瓷装饰制作矛盾的一个重要手段。
由于各个时期的经济、
文化发展状况不同，
决定了表达陶瓷装饰的艺术形式
与工艺也不同。
我们的祖先为陶
瓷装饰的表达形式积累了一流的工艺技术与形式
美法则。
这些光
彩夺目的陶瓷装饰将艺术最大程度地应用和发挥，
将陶瓷装饰纹
样的复合传统与现代图形相结合，呈现出陶瓷装饰艺术多元化的艺术形态。
二、我国古代陶瓷的装饰艺术
陶瓷装饰有着悠久的历史，
它凝聚着古代陶瓷工作者的智慧和心血，
表现着
中国人民的审美心理，再现中华文明的演化、进步与发展
历史。随着生产、生活
水平的不断提高，
陶瓷制品的品种日益繁
多，
功能日益增加，
对陶瓷制品的外形
美、
色彩美等要求也越来越高，
因此陶器以及后来发明的瓷器，
它们的生产过程
的分工也越来越细，从而慢慢形成了陶瓷装饰艺
术。
（一）
装饰纹样。
纹样最能体现器物的装饰性，
纹样不但可以体现在陶瓷上，
< br>还可以体现在青铜器、
刺绣等传统材质上。
然而，
陶瓷器上的装饰与其它材质比
起来却有不同，
它的装饰效果是绝无仅有、
独一无二的、
是任何材质无法替代的
。
在陶瓷装饰中，
纹样不但起到美化瓷器的作用，
而且也反映不同时期人们的思想、
情感和意志。
<
/p>
1
、造型。纵观中国古代陶瓷造型，多是瓶、罐、壶、碗、盘等器
皿为主，
通常陶瓷器的造型和装饰的主次关系是显而易见的，
造
型是首要，
起到主导作用；
装饰是次要，
从属于造型，
也就是要根据造型的特点来安排装饰效果。
以元
青花
瓷为例，
“萧何月下追韩信”是一款珍贵的青花梅瓶。这款
青花梅瓶是元末明初
作品，由景德镇窑烧制。高
44.1
厘米，口径
5.5
厘米，造型优美，器壁上附
有
故事情节的图案，
慢慢地转动梅瓶，
整个画面随瓶子的转动产生动感，
就像一部
“瓶上电影”
，体现了图案的律动之美。陶瓷图案所体现的律动之美正是由于它
独特
的造型决定的。
2
、色彩。中国古代
陶瓷的色彩多种多样，一般可以分为青瓷、白瓷和彩瓷。
仍然以青花为例，
青花瓷是用天然钴料为色料，
在白瓷胚胎上用笔描绘纹饰，
< br>再
罩透明釉，
最后在高温中烧成。
由于它是用毛笔把图像直接书画在瓷器上，
烧成
后在洁白光润
的瓷面上，
透出青色的国画般的艺术形象，
而且青白相映，
幽靓苍
翠，十分富有艺术魅力。蓝白两色，色彩不多，但是两者却能
很好的相互搭配，
虚实关系明确，
既讲究图案的实处之美，
也讲究空白虚处的美，
从而体现了中国
画里
的“计白当黑”的思想，同时，也体现出了青花瓷装饰的和谐之美。
< br>（二）工艺材料。陶瓷是一种特殊的材质，它是古人智慧的结晶。它区别于
其它器
物的关键，主要和它的工艺材料有关。
1.
< br>胎装饰。
胎装饰是中国古代陶瓷装饰工艺的一种。
它是陶
瓷胚体上不着彩
饰，而是用刻、划、贴、雕、印等手法处理胚体，常见的有印花、刻花、
剔花、