雨霖铃柳永诗词赏析
-
雨霖铃柳永诗词赏析
刘永的《雨霖铃》可谓是千古名篇啊，相信很多同学都学过，
那么，下面是
小编给大家整理的雨霖铃柳永诗词
赏析，供大家阅读参考。
原文：
雨霖铃
作者：柳永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟摧发。执手
相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭
沈沈楚天阔。
(
沈
通：沉
)
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。
注释
①此调原为唐教坊曲。
相传唐玄宗避
安禄山乱入蜀，
时霖雨连日，
栈道中听
到铃声。为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳永用为词调。又名《雨霖铃慢》。上
下阕，一
百零三字，仄韵。
②骤雨：阵雨。
③都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行。无绪；没有情绪
，无精打采。
④留恋处：一作“方留亦处”。
⑤兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树为舟。后用作船的
美称。
⑥凝噎：悲痛气塞，说不出话来。一作“凝咽”。
⑦去去：重复言之，表示行程之远。
⑧暮霭：傍晚的云气。沈沈：深厚的样子。楚天：南天。古时
长江下游地区
属楚国，故称。
⑨经年：一年又一年。
⑩风情：男女恋情。
赏析一
《雨霖铃》的上片写临别时的情景，下片主要写别后情景。
《雨霖铃
》起伏
跌宕，声情双绘，是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一。
起首三句写别时之景，
点明了地点和节序。
《礼记·月令》
云：
“孟秋之月，
寒蝉鸣。
”可见时间大约农历
七月。
然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，
而
是通过景物的描写，
氛围的渲染，
融情入景，
暗寓别意。
秋季，
暮色，
骤雨寒蝉，
词人所见所闻，无处不凄凉。“对长亭晚”一句，中间插刀，极顿挫吞咽
之致，
更准确地传达了这种凄凉况味。这三句景色的铺写，也为后两句的“无绪”和
“催发”，设下伏笔。“都门帐饮”，语本江淹《别赋》：“帐饮东都，送客金
谷。
”他的恋人都门外长亭摆下酒筵给他送别，
然而
面对美酒佳肴，
词人毫无兴
致。接下去说：“留恋处、兰舟催发
”，这七个字完全是写实，然却以精炼之笔
刻画了典型环境与典型心理：
一边是留恋情浓，
一边是兰舟催发，
这样的矛盾冲
突何其类锐！
这里的“兰舟催发”，
却以直
笔写离别之紧迫，
虽没有他们含蕴缠
绵，但却直而能纡，更能促
使感情的深化。于是后面便迸出“执手相看泪眼，竟
无语凝噎”二句。寥寥十一字，语言
通俗而感情深挚，形象逼真，如目前。真是
力敌千钧！
词人凝噎喉的就“念去去”二句的
内心独白。
这里的去声“念”字用得特别
好，读去声，作为领格
，上承“凝噎”而自然一转，下启“千里”以下而一气流
贯。“念”字后“去去”二字连
用，则愈益显示出激越的声情，读时一字一顿，
遂觉去路茫茫，
道里修远。
“千里”以下，
声调和谐，
景色如绘。
既曰“烟波”，
又曰“暮霭”，
更曰“沉沉”，
着色一层浓似一层；
既曰“千里”，
又曰“阔”，
一程远似一程。道尽了恋人分手时难舍的别情。
上片正面话别，
下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般。“多情自古
伤离别”意谓伤离惜别，
并不自他始，
自古皆然。
接以“更那堪冷落
清秋节”一
句，则极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时。“清秋节”一辞，映射起
首
三句，前后照应，针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字，则加强了感情色
彩，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。
“今宵”三句蝉联上句而来，
是全篇之警策。
成为柳永光耀词史的名句。
这
三句本是想象当晚旅途中的况味，
遥想不久之后一舟临岸，<
/p>
词人酒醒梦回，
却只
见习习晓风吹拂萧萧
疏柳，
一弯残月高挂杨柳梢头。
整个画面充满了凄清的气氛，<
/p>
客情之冷落，风景之清幽，离愁之绵邈，完全凝聚这画面之中。这句景语似工笔
小帧，
无比清丽。
清人刘熙载
《艺概》
中说：
“词有点，
有染。
柳耆卿
《雨霖铃》
云：
‘多情自古伤离别，
更那堪冷落清秋节。
今宵酒醒何处
？杨柳岸、
晓风残月。
’
上二句点出离
别冷落，
‘今宵’二句乃就上二句意染之。
点染之间，
不得有他语
相隔，隔则警句亦成死灰矣。”也就是说，这四句密不可分，
相互烘托，相互陪
衬，中间若插上另外一句，就破坏了意境的完整性，形象的统一性，而
后面这两
个警句，也将失去光彩。
“此去经年”四句，
改用情语。
他们相聚之日，
每逢良辰好景，
总感到欢娱
；
可是别后非止一日，年复一年，纵有良辰好景，也引不起欣赏的兴致，只能徒增
枨触而已。
“此去”二字，
遥应上片“念去去
”：
“经年”二字，
近应“今宵”，
时
间与思绪上均是环环相扣，步步推进。“便纵有千种风情，更与何人说”，以
问句归纳《
雨霖铃》，犹如奔马收缰，有住而不住之势；又如众流归海，有尽而
未尽之致。
雨霖铃之所以脍
炙人口，是因为它艺术上颇具特色，成就甚高。早宋代，就
有记载说，以雨霖铃的缠绵悱
恻、深沉婉约，“只合十七八女郎，执红牙板，歌
‘杨柳岸、晓风残月’”。这种格调的
形成，有赖于意境的营造。词人善于把传
统的情景交融的手法运用到慢词中，
把离情别绪的感受，
通过具有画面性的境界
表现出
来，意与境会，构成一种诗意美的境界，绘读者以强烈的艺术感染。
《雨
霖铃》虽为直写，但叙事清楚，写景工致，以具体鲜明而又能触动离愁的自然风
景画面来渲染主题，状难状之景，达难达之情，而出之以自然。末尾二句画龙点
睛，为《
雨霖铃》生色，为脍炙人口的千古名句。
赏析二
《雨霖铃》是柳永著名的代表作。这首词是词人在仕途失意，不得不离京都
< br>（汴京，今河南开封）时写的
,
是表现江湖流落感受中很
有代表性的一篇。这首
词写离情别绪
,
达到了情景交融的艺术境界。词的主要内容是以冷落凄凉的秋景
作为衬托来表达和情人难
以割舍的离情。
宦途的失意和与恋人的离别，
两种痛苦
交织在一起
,
使词人更加感到前途的暗淡和渺茫
。
《雨霖铃》分上下两阕。
上阕主要写饯行时难舍难分的惜别场面
,
抒发离情别绪。
起首“寒蝉凄切。
对长亭晚，
骤雨初歇”三句写环境，
点出别时的季节是萧
瑟凄冷的秋天，
地点是汴京城外的长亭，
具体时间是雨后阴冷的
黄昏。
通过这些
景物描写，融情入景，点染气氛，准确地将恋人
分别时凄凉的心情反映了出来，
为《雨霖铃》定下凄凉伤感的调子。真正做到了字字写景
而字字含情。
< br>“都门帐饮”是写离别的情形。在京城门外设帐宴饮
,
暗
寓仕途失意，且又
跟恋人分手。“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思
。写出了
不忍别离而又不能不别的思绪。“留恋处、兰舟催发”。正在难分难舍之际，船
家又阵阵“催发”。透露了现实的无情和词人内心的痛苦。
“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”
是不得不别的情景。一对情人，紧紧握着
手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。这两句把
彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的
心情，写得淋漓尽致。一对情人伤心失魄之状，跃然纸上
。这是白描手法，所谓
“语不求奇，而意致绵密”。
“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚
天阔。”写别后思念的预想。词中主人公
的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。
一个“念”字，
告诉读者下面写景物是想象
的。“
去去”是越去越远的意思。这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含
了离人无限凄楚
。只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟
波千里，最后漂泊到广阔
无边的南方。离愁之深，别恨之苦，溢于言表。从词的
结构看
,
这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。
下阕着重写想象中别后的凄楚情景。
开头作者先宕开一笔，
把自己的感情
赋予普遍的意义：
“多情自古伤离别”。
意谓自古以来多情者都
会因离别伤心。“自古”两字，从个别特殊的现象出发，