只合十七八女郎，

执红牙板，

歌“杨

学士词，

须关西大汉，

（执）

铜琵琶，

铁绰板，

唱“大江东去”。

’”

这三句本是想象今宵旅途中的况味：< /p>

一舟临岸，

词人酒醒梦回，

只见习习晓风 吹

拂萧萧疏柳，

一弯残月高挂杨柳梢头。

整个画面充满了凄清的气氛，

客情之冷落，

风景之清幽，离愁 之绵邈，完全凝聚在这画面之中。比之上阕结尾二句，虽同样

是写景，写离愁，但前者仿 佛是泼墨山水，一片苍茫；这里却似工笔小帧，无比

清丽。

词人 描绘这清丽小帧，

主要采用了画家所常用的点染笔法。

清人刘熙 载在

《艺概》中说：“‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳

岸、晓风残月。’上二句点出离别冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。点染

之间，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。”也就是说，这四句密不可分，

相互烘托，相互陪衬，中间若插上另外一句，就破坏了意境的完整性，形象的统

一性， 而后面这两个警句，就将失去光彩。

“此去经年”四句，

构成另一种情境 。

因为上面是用景语，

此处则改用情语。

他们相聚之日，每逢良辰好景，总感到欢娱；可是别后非止一日，年复一年，纵

有良辰 好景，也引不起欣赏的兴致，只能徒增帐触而已。“此去”二字，遥应上

阕“念去去”； “经年”二字，近应“今宵”，在时间与思绪上均是环环相扣，

步步推进，

可见结构之严密。

“便纵有千种风情，

更与何人说” ，

益见钟情之殷，

离愁之深。而归纳全词，犹如奔马收缰，有住 而不住之势；又如众流归海，有尽

而未尽之致。其以问句作结，更留有无穷意味，耐人寻 绎。

耆 卿词长于铺叙，

有些作品失之于平直浅俗，

然而这一首词却能做 到“曲处

能直，密处能疏，鼻处能平，状难状之景，达难达之情，而出之以自然”（冯煦

《六十一家词选例言》论柳永词）。像“兰舟催发”一语，可谓兀傲排鼻，但其

前后两句，却于沉郁之中自饶和婉。“今宵”三句，寄情于景，可称曲笔，然其

< br>前后诸句，

却似直抒胸臆。

前片自第四句起，

换头却用提空之笔，

从远处写来， 便显得疏朗清远。词人在章法上不拘一格，变化多端，因而全词起

伏跌宕，声情双绘，付 之歌喉，亦能奕奕动人。

赏析二

词是文学

史上一 种特殊的诗体，

最早源于古乐府，

兴起于唐代，

经过晚唐五代的发展，

至宋代已极为繁荣。

“宋词”已 成为我国文学史上的专用名词。

宋代不仅词家众

多，且风格亦多 样。词本以婉约风格为主，到北宋苏轼才始创豪放一派。柳永是

宋代婉约词派的代表词人 ，他继承发展了突出男欢女爱，别恨离愁的婉约词风，

剪红刻翠的“艳科”，旖旎温柔的 “情语”，成了柳词的主题。

《雨霖铃·寒蝉

凄切》便是柳词中 最能体现这种风格的杰作。

《雨霖铃·寒蝉凄切》这首词是作者离开汴京（当时为北宋首都），与情人

< br>话别之作。从上阕的描写，读者可以这样想象：一个深秋的傍晚，北宋京都汴梁

（ 今河南开封）郊外，一个临时搭起的帐篷内，一对男女饮酒话别。帐外，寒蝉

凄惨地哀鸣 ，好像在为他俩伤别而哭泣。那不远处的长亭，已经隐隐约约，可见

天色将晚，一场大雨 也刚刚停歇。天将晚，雨已停，河边不时传来艄公的喊声：

“快上船吧，要开船了！”两 人不得已徐徐站起，移步出帐外，万般依恋之际，

此刻可真的要分手了。你看他们双手相 拥，泪眼相看，竟然一句话也说不出。船

开了，人去了，渐行渐远。情人岸边伫立，含着 泪，举着手，一直目送那兰舟消

失在无边无际的暮霭里。

这就是发生在近一千年前的北宋词 人柳永与情人话别的场面，

也就是

《雨霖

铃·寒蝉凄切》

上阕所写的内容。

首句“寒蝉凄切”，

点明节令——深秋，

“蝉”

而“寒”，鸣音“ 凄切”，渲染了悲凉的环境气氛，为下文伤别张本，也为全文

奠定了感情基调。“对长亭 晚”，交代时间、地点，“骤雨”，描写天气。天下

雨，正好停留；时将晚，停留时间有 限，他们多么希望雨不停，天不晚啊！“都

门帐饮”，可知写京都之事，言别离之情。一 桌好酒好菜，怎奈二情伤别，满腹

离愁，何来心思。实在是食之不香，饮而不畅，是谓“ 无绪”。乘船的“留恋”

情人不忍别，

撑船的眼看天将晚不得不 割断他们的情丝而“催发”，

这种主观意

愿与客观形势之矛盾， 使别情达到高潮。“执手”二句，生动细腻，描情绘意，

绝妙无比。仿佛在舞台上看到的 那生旦主角，两手相拥，两肩上耸，诉无语，泣

无声，比千言万语，嚎啕大哭，悲之更切 。表面写两人分手之情状，实际暗写了

他们极其复杂微妙的内心活动。

< br>柔情蜜意千千万，

唯在泪花闪烁间。

“念去去”

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