雨霖铃柳永拼音版
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雨霖铃柳永拼音版
导语：
一
次次骗自己这是个梦，
一个没有悲伤逆流成河的静水，
一个有花
好
月圆夜曾经的诺言。
以下小编为大家介绍雨霖铃柳永拼音版文
章，
欢迎大家阅读
参考
!
雨霖铃柳永拼音版
雨霖铃
yǔ lín líng
柳永
liǔ yǒng
寒蝉
/
凄切
，对
/
长亭晚，骤雨
/
初歇
hán chán qī qiè，duì cháng tíng wǎn
，zhòu yǔ chū xiē。
都门帐饮
/
无绪，留恋处，兰舟摧发
dōu mén zhàng yǐn wú xù ，liú liàn chù
，lán zhōu cuī fà。
执手相看泪眼，竟
/
无语
/
凝噎
zhí shǒu xiāng
kàn lèi yǎn ，jìng wú yǔ níng yē。
念
/
去去
/
千里烟波，暮霭沈沈
/
楚
/
天阔
< br>
niàn qù qù
qiān lǐ yān bō ，mù ǎi chén chén chǔ tiān kuò
。
多情
自古
/
伤离别，更那堪
/
冷落
/
清秋节
duō qíng zì gǔ
shāng lí bié ，gèng nǎ kān lěng luò qīng qiū
jiē。
今宵
/
酒醒
/
何处（重复读），杨柳岸、晓风
/
残
/
月
jīn xiāo jiǔ xǐng hé chù ，yáng liǔ àn
、xiǎo fēng cán yuè。
此去经年，应是良辰好景虚设
cǐ qù jīng nián
，yīng shì liáng chén hǎo jǐng xū shè。
便纵有千种风情（重复读），更与
/
何人说
biàn zòng yǒu qiān zhǒng
fēng qíng ，gèng yǔ hé rén shuō 。
雨霖铃：此调原为唐教坊曲。相传
唐玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨连日，栈
道中听到铃声。
为悼念
杨贵妃，
便采作此曲，
后柳永用为词调。
又名
《雨霖铃慢》
。
上下阕，一百零
三字，仄韵。
凄切：凄凉急促。
骤雨：阵雨。
都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行。
无绪：没有情绪，无精打采。
留恋处：一作“方留亦处”。
兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻
木兰树为舟。后用作船的美称。
凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。即是“凝咽”。
去去：分手后越来越远。
暮霭：傍晚的云气。沉沉：深厚的样子。
楚天：南天。古时长江下游地区属
楚国，故称。经年：经过一年或多年。
风情：男女恋情
秋后的傍晚，
刚刚下过一阵急雨，
在黄昏时的长亭外，
知了叫得是那样地
凄
凉悲切。
在京城门外饯行的帐蓬里喝着酒，
< br>一点心绪也没有，
正在依依不舍的时
候，船上人已催着出
发。紧握着双手，互相看着满眼的泪花，直到最后也无言相
对，
千言万语都噎在喉间说不出来。
想到这回去南方，
这一程又一程
，
千里迢迢，
一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。
自古以
来多情的人最伤心的是离别，
更何况又逢这冷落凄凉的秋天，
这
离愁
哪能经受得了！
谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳
岸边，
凄厉的晨风和
黎明的残月了。这一去长年相别，即使遇到
好天气、好风景，也如同虚设。就纵
然有满腹的情意，又能同谁去诉说呢？
柳永，
字耆卿，
初名三变，
福建崇安人。
< br>他一生仕途坎坷，
到晚年才中进士。
在北宋著名词人中，
他的官位最低，
但在词史上却占有重要地位。
< br>他是北宋第一
个专力写词的作者，
也是第一个大量写作慢
词的词人。
他能自制新曲，
音律谐婉。
他的词，铺叙展衍，不事雕饰。在宋词的发展中，有开疆拓土之功。他的词通俗
浅近，旖
旎近情。深受人们的喜爱。
柳永仕途失意，
四处飘泊。
这首词就是他离
汴京、
前往浙江时“留别所欢”
的作品。
词以悲秋景色为衬托，
抒写与所欢难以割舍的离情。
上片写送
别的情景，
深刻而细致地
表现话别的场面。
下片写设想中的别
后情景，
表现了双方深挚的感情。
全词
如行云流水，写尽了人间离愁别恨。词人以白描手法写景、状物、叙事、抒情。
感情真挚
，词风哀婉。
< br>此词为抒写离情别绪的千古名篇，也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表。
词中，
作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人。
词的上片写临别
时的情景，下片主要写别后情景。全词起伏跌宕，声情双绘，是
宋元时期流行的“宋金十
大曲”之一。
< br>起首三句写别时之景，
点明了地点和节序。
“寒蝉凄切”
可见时间大约在深
秋。
然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，
而是通过景物的描写，
氛围的渲染，
融
情入景，
暗寓别意。
秋季，
暮色，
骤雨寒蝉，
词人所见所闻，
无处不凄凉。<
/p>
“对
长亭晚”一句，中间插刀，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了
这种凄凉况味。这
三句景色的铺写，也为后两句的“无绪”和“催发”，设下伏笔。
“都门帐饮
无绪”，
他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别，
然而面对美
酒佳肴，词人毫无兴致。接下去说：“留恋处、兰舟催发”，这七个字完全是写
实，
然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：
一边是留恋情浓，
一边是兰舟
催发，
这样的矛盾冲突何其尖锐！
这里的“兰舟催发”，
却以直笔写离
别之紧迫，
虽没有他们含蕴缠绵，但却直而能纡，更能促使感情的深化。
“执手相看泪眼，竟无
语凝噎”二句。寥寥十一字，语言通俗而感情深挚，
形象逼真，如在眼前。真是力敌千钧
！
词人
凝噎在喉的就是“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，内心独白。
这里的去声“念”
字用得特别好，
读去声，
作为领格，
上
承“凝噎”而自然一转，
下启“千里”以下而一气流贯。
“念”
字后“去去”二字连用，
则愈益显示出激
越的声情，
读时一字一顿，
遂觉去路茫茫，
道里修远。
“千里”以下，
声调和谐，
景色如绘。既曰“
烟波”，又曰“暮霭”，更曰“沉沉”，着色一层浓似一层；
既曰“千里”，又曰“阔”
，一程远似一程。道尽了恋人分手时难舍的别情。
上片正面话别，下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般
。“多情自古
伤离别”意谓伤离惜别，
并不自我始，
自古皆然。
接以“更那堪冷落清秋节”一
句，则极
言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时。“清秋节”一辞，映射起首
三句，前后照应，
针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字，则加强了感情色
彩，比起首三句的以景寓情
更为明显、深刻。
“今宵酒醒何处，
杨柳岸，
晓风残月”三句蝉联上句
而来，
是全篇经典之笔，
成为柳永光耀词史的名句。
这三句本是想象今宵旅途中的况味，
遥想不久之后一
舟临岸，
词人酒醒梦回，
却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，
一弯残月高挂杨柳梢头。
整个画面充满了凄清的气氛，客情之冷落，
风景之清幽，离愁之绵邈，完全凝聚
在这画面之中。这句景语似工笔小帧，无比清丽。<
/p>
“此去经
年，
应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，
更与何人说？”再从今
后长远设想，
作者由“今宵”想到“
经年”，
由“千里烟波”想到“千种风情”，
由“无语凝咽”想
到“更与何人说”，更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。
今后漫长的孤独日子怎么挨
得过呢？纵有良辰好景，
也等于虚设，
因为再没有心
爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去
诉说呢？总之，
一切都提不起兴致了，
这几句把词人的思念
之情、
伤感之意刻划
到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出
彼此关切的心情。结句用问句形式
,
感情显得更强烈。最后两句
中，一“便”一“更”，表明念之心切，爱之情深。
此词之所以脍灸人口，
是因为它在艺
术上颇具特色，
成就甚高。
词人善于把
传统的情景交融的手法运用到慢词中，
把离情别绪的感受，
通过
具有画面性的境
界表现出来，意与境会，构成一种诗意美的境界，绘读者以强烈的艺术感
染。全
词虽为直写，
但叙事清楚，
写景
工致，
以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画
面来渲染主题，
状难状之景，达难达之情，而出之以自然。末尾二句画龙点睛，
为全词生色，为脍灸人口
的千古名句。