关雎赏析
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《关雎》赏析：
第一章雎鸠和鸣于河之洲上，
其兴淑女配偶不乱，
是君子的好匹配。这一章的佳处，在
于舒缓
平正之音，并以音调领起全篇，形成全诗的基调。以“窈窕淑女，君子好逑”统摄全
诗。
第二章的“参差荇菜”承“关关雎鸠”而来，也是以洲上生长
之物即景生情。
“求”
字是全篇的中
心，
整首诗都在表现男子对女子的追求过程，
即从深切的思慕到
实现结婚的愿
望。
第三章抒发求之而
不得的忧思。
这是一篇的关键，
最能体现全诗精神。
姚际恒《诗经通
论》评云：
“前后四章，章四句，
辞义悉协。今夹此四句于‘寤寐求之’之下，
‘友之’
、
‘乐
之’二章之上，承上递下，通篇精神全在此处。盖必著此四句，方
使下‘友’
、
‘乐’二义快
足满意。若
无此，则上之云‘求’
，下之云‘友’
、
‘乐’
，气势弱而不振矣。此古人文章争扼
要法，其调亦迫促
，与前后平缓之音别。
”姚氏对本章在全诗中的重要性分析最为精当。应
当补充者，
此章不但以繁弦促管振文气，
而且写出了生
动逼真的形象，
即王士祯
《渔洋诗话》
所谓“
《诗》三百篇真如画工之肖物”
。林义光《诗经通解》说
：
“寐始觉而辗转反侧，则身
犹在床。
”这种对思念情人的心思的描写，可谓“哀而不伤”者也。第四、五章写求而得之
的喜悦
。
“琴瑟友之”
、
“钟鼓乐之”
，都是既得之后的情景。曰“友”
，曰“乐”
，用字自有轻
重、深浅不同。极写快兴满意而又不涉于侈靡，所谓“乐而不淫”
。通篇诗是写一个男子对
女子的思念和追求过程，写求之而不得的焦虑和
求而得之的喜悦。
这诗的主要表现手法是兴寄，
《毛传》云：
“兴也。
”什么是“兴”？孔颖达的解
释最得
要领，他在《毛诗正义》中说：
“
‘兴’者，起也。取譬引类，起发己心，
《诗》文诸举草木
鸟
兽以见意者，皆‘兴’辞也。
”所谓“兴”
，即先从别的景物引
起所咏之物，以为寄托。这
是一种委婉含蓄的表现手法。如此诗以雎鸠之“挚而有别”<
/p>
，兴淑女应配君子；以荇菜流动
无方，兴淑女之难求；又以荇菜既
得而“采之”
、
“芼之”
，兴淑女既得
而“友之”
、
“乐之”
等。这种手法的
优点在于寄托深远，能产生文已尽而意有余的效果。
这首诗还
采用了一些双声叠韵的连绵字，以增强诗歌音调的和谐美和描写人物的生动
性。如“窈窕
”是叠韵；
“参差”是双声；
“辗转”既是双声又是叠韵。用这
类词修饰动作，
如“辗转反侧”
；摹拟形象，如“窈窕淑女”<
/p>
；描写景物，如“参差荇菜”
，无不活泼逼真，
< br>声情并茂。刘师培《论文杂记》云：
“上古之时，„„谣谚之音，多循天籁之自然
，其所以
能谐音律者，一由句各叶韵，二由语句之间多用叠韵双声之字。
”此诗虽非句各叶韵，但对
双声叠韵连绵字的运用，却保持了古代诗歌淳朴自然
的风格。
用韵方面，
这诗采取偶句入
韵的方式。
这种偶韵式支配着两千多年来我国古典诗歌谐韵
的形
式。而且全篇三次换韵，又有虚字脚“之”字不入韵，而以虚字的前一字为韵。这种在
用
韵方面的参差变化，极大地增强了诗歌的节奏感和音乐美。