等社会底层的人们被摧残、被蹂虐

,

痛苦地在生 活中挣扎

,

而想

有所反抗，尤其是当她 知道小东西打过金八

,

便连声自语：

“

打的好！

打的好！打的痛快

”

。陈白露从这个女孩身上看到了许多自己所缺乏

也希望有的东西。她承认太阳要出来了

,

但太阳不属于她，她 只能沉

没在黑暗中

,

所以

,

当她赖以寄生的银行家潘月亭破产

,

巨额债款无法偿

还时

,

她只 得在日出前服毒自杀。

曹禺〈日出〉的写作背景

剧作选取了一个豪华大饭店和一个三等妓院作为强烈对比的场景，

前者围 绕一个交际花陈白露以及糜集在她周围的银行经理、富婆、

面首、洋教授，展开了上层社 会纸醉金迷的生活；而后者，则环绕

着妓女翠喜以及一个被卖到宝和下处的女孩

“

小东西

”

的命运，揭 示

了人间地狱般的黑暗。曹禺通过这种对比鞭挞了那个

“

损不足以奉有

余

”

的 社会制度。

《日出》没有传奇性 的故事。学生出身的交际花陈白露，住在大旅

馆里，靠银行家潘月亭的供养过着夜生活。 童年和学生时代的好友

方达生闻知她堕落了，从家乡跑来感化她，让她跟自己结婚并随自

己回去。但对社会和恋爱家庭生活都已失望的陈白露拒绝了他。此

时同楼的孤女小东西为了逃避蹂躏闯到她的房间，她虽全力救助，

但终于还是被黑帮头 子金八手下的人卖到妓院里，不堪凌辱而死。

潘月亭也被金八挤垮，银行倒闭。陈白露慑 于黑暗之浓重，看不见

出路，黯然自杀。方达生则表示要与黑暗势力抗争，迎着日出而去 。

《日出》在思想和艺术上都比《 雷雨》更成熟，更显露了作家独特

的创作个性与艺术风格。作者利用陈白露的休息室和翠 喜的宝和下

处有限的空间，召来了三教九流，全声色地表现了魑魅魍魉盘据的

既有鲜 明的时代性，又具有深广的历史内容。在艺术上，作者试探

一次新路，他舍弃了《雷雨》 中太象戏的结构和用的过份的技巧，

采取了与表现损不足以奉有余的社会形态相适应的横 断面的描写。

用片断的方法，用色点点成光彩明亮的后期印象派图画的技法，写

出社会的真实感，因而《日出》具有纪实性的特点，开放、真切、

自然。 人物形象的刻画，仍是《日出》最成功之点。对于陈白露和

李石清，作者主要是写他们性 格的复杂性、内心的激烈冲突和他们

被窒息被毒化的心灵历程。而对胡四、顾八奶奶、张 乔治、福生等

形象的刻画，则是着眼于他们性格的主要特点，用夸张、重复、强

调的手法，使它更突出，更鲜明，如：胡四的贱、顾八的俗、张乔

治的洋 奴相。翠喜的刻画体现了作者主观的感情与客体描写高度有

机的融合。他写出了一个老妓 女的职业特点、生活习惯、人生哲学

和感情表达的方式，没有人为美化她，但却写出了与 粗俗的外表形

成对比的一颗金子的心，使这个悲剧形象具有强烈的震撼力。

1937

年

2

月，《日出》由复旦大学学生和毕业同学组织的业余演剧

团体戏剧工作社 在上海卡尔登大戏院首次演出

,

导演欧阳予倩。凤子

扮演陈白露。同年

3

月 ，中华留东同学话剧协会在东京神田一桥讲

堂公演《日出》，凤子应邀赴日饰演陈白露。 接着曹禺自任导演，

由国立戏剧专科学校学生在南京中正堂演出了《日出》，叶子主演< /p>

陈白露。

《日出》

曹禺

主体思想

《日出》是以

30

年代初期半殖民地半封建社会中国大都市生 活为

背景的四幕话剧。《日出》的思想是暴露半殖民地大都市黑暗糜烂

< br>面，控诉

“

损不足以奉有余

”< /p>

的社会。

一 、剧本通过对半殖民地都是群丑的出色描绘暴露社会的黑暗糜烂。

有工于心计的银行家潘 月亭、卑躬屈膝的李石清、俗不可耐的顾八

奶奶、洋奴张乔治等。这些都市群丑聚在陈白 露的寓所里寻欢作乐，

而又尔虞我诈，充分暴露了被金钱扭曲了的畸形人性。

二、描绘

“

不足

”

者的被受欺凌。

“

小东西

”

被卖进妓院；小职员黄省< /p>

三走投无路毒死自己的孩子后自尽被救发了疯。剧本描写了他们的

悲惨命运，也描写了他们善良、忠厚和倔强的个性。

剧本正是通过对都市群丑和下层被侮辱被剥夺者的描写，反映了

20< /p>

世纪

30

年代 半殖民地中国大都市光怪陆离的社会生活图景，一方面

是剥削者、

“

有余者

”

贪得无厌，醉生梦死； 另一方面是被损害者、

“

不足者

”

备受侮辱。

“

有余者

”

和

“

不足者

”

形成强烈对比，表达了控

诉

“

损不足以奉有余

”

的黑暗社会的主题。

《日出》

故事

——

交际花陈白露受银行家潘月亭供养，整日与一群游手好闲的 寄生虫

相周旋，虽厌恶和鄙视周围的一切，但只能抱玩世不恭的生活态度。

昔日的恋人方达生希图拯救她，她亦无力自拔。潘月亭投机股票失

败，陈白露 债台高筑，深感前途渺茫，最终服毒自杀。

主体思想

《日出》是以

30

年代初期半殖民地半封建社会中国大都市生 活为

背景的四幕话剧。《日出》的思想是暴露半殖民地大都市黑暗糜烂

< br>面，控诉

“

损不足以奉有余

”< /p>

的社会。

一、剧本通过对半殖民地都是群丑的出色描绘暴露社会的黑暗糜烂。

有工于心计的银行家 潘月亭、卑躬屈膝的李石清、俗不可耐的顾八

奶奶、洋奴张乔治等。这些都市群丑聚在陈 白露的寓所里寻欢作乐，

【篇二：论陈白露的人物形象及其悲剧意义】

论陈白露的人物形象及其悲剧意义

摘要：陈白露是曹禺在话剧《日出》中刻画的一个女性人物形象，

受到过新潮文化的影响，最终却沦为上流社会的交际花。在追求享

乐的物质生活的同时 ，又在思想、精神上又痛恨这种腐朽的生活。

经历过种种生活变化后，对人生心灰意冷， 最终在日出之前选择以

死亡告别让她堕落腐化的生活，以死亡向当时黑暗、冷血的金钱社

会和人性良知发出最后的控诉。《日出》通过人物间冲突来展现社

会与人性的复杂，

“

损不足而奉有余

”

，在当时的社会背景下，陈白

露

“< /p>

不想死而不得不死

”

的无奈挣扎，是人的 悲剧，更是当时社会的

悲剧。

关键词：日出、陈白露、社会、悲剧

在当时的社会背景下，善良、年轻、漂亮，受过新潮文化影响的陈

白露，思想丰富、对人性有着美好的追求，并深深爱恋着心中的诗

人，追求个性解放。 在与诗人的恋爱结束后，她开始一个人孤独的

为生存拼搏，艰辛、无奈的生活开始渐渐的 动摇陈白露的纯真本质，

现实的残酷无情，社会的冷漠和黑暗，大都市的浮华以及物质生 活

的诱惑迫使她终于开始走向堕落。

陈白露曾经在纸醉金迷的生活状态下放任自己，不愿去面对现实。

梦总会醒来，清醒以后随之而来的就是痛苦和无奈。

“

人最大 的痛苦

就是梦醒来以后无路可走

”

，鲁 迅先生的话形象的诠释了陈白露的精

神轨迹。在用牺牲自己的灵魂来追求物质生活的梦里 ，陈白露没

有痛苦，也没有无奈。梦总是会醒的，梦醒之后的 无路可走的悲哀

有力的印证当时社会背景下的残忍和黑暗，正是在这一系列的因果

关系下最终酿成了陈白露的人生悲剧。

< /p>

《日出》让我们看到了当时社会环境下各业人们命运的一个缩影，

潘月亭、李石清、黄省三、王福生、方达生、小东西、翠喜、张乔

治、胡四、顾八奶奶等 人在命运漩涡里的麻木的挣扎与沉浮。而做

为《日出》中灵魂人物，陈白露的人生轨迹的 悲剧实质更深刻反映

出当时金钱社会的冷血、残酷。没有独立的经济基础，又要求奢侈< /p>

的物质享受，每当浮华过后

,

夜深人静时 的空虚是陈白露看不到自己

的归宿。

“

她爱生活

,

又厌恶生活

”

，为了虚荣的内心，所以只能依靠

被银行经理潘月亭包养来维持浮华的生活状 态，当银行经理潘月亭

在市场中被金八爷欺骗而导致破产后，陈白露就是去了金钱来源，

而在虚荣心使陈白露不愿意和方达生离开那座城市，人生的悲剧也

就此走向终点。故事的结局对于陈白露的人生来说，是死亡也是重

生。当时社会背景下 上流社会的纸醉金迷与贫苦大众的困苦潦倒深

刻而形象的展现在我们眼前。

在挣扎中堕落

——< /p>

无法挣脱的生活桎梏

陈白露的思想与性格交织着错综复杂的情愫。各种原因，各个侧面

连在一起，使 他的性格在充斥着矛盾中不断挣扎！抽烟、打牌、喝

酒、嘲弄 男人，腐朽的生活在陈白露的性格上的印记逐渐显露。她

厌倦生活，开始

“

玩世不恭且自甘堕落

”

，嘴 角上总挂着嘲讽。她虽

然陷入了

“

生活 的桎梏

”

，但仍然眷念着青春，心中仍有不熄的性

情

??

陈白露的复杂性格的形成是因为有它复杂的现实因素，同时也

有它形成的过程。

“

她爱生 活，她也厌恶生活，生活对于她是一串习惯的侄梏，她不再

想真实的感情的慰藉。这些年 的飘泊教聪明了她，世上并没有她在

女孩几时代所幻梦的爱情。生活是铁一般的真实，有 它自来的残忍！

习惯，自己所习惯的种种生活的方式，是最狠心的桎梏，使你即使

怎样羡慕着自由，怎样憧憬着在情爱里伟大的牺牲，也难以飞出自

己的 生活的狭之笼

......

终于，像寓言中那习惯干金丝笼的鸟 ，已失掉

在自由的树林里盘旋的能力和兴趣，又回到自己的丑恶的生活圈子

里。

”

也许我们应当理解曾经被生活欺骗的女人，即 便是经历了孩子

夭折、婚姻破裂后的身心俱疲，也要继续挣扎在黑暗的社会里闯荡，

但却不幸落入黑暗社会的陷阱，沦为交际花。陈白露就这样在清醒

中 堕落，清醒的看着自己的渐渐沦落，生活的残忍在慢慢改变陈白

露的本质，对未来的憧憬 ，对爱情的梦想，对新生活的向往在现实

的黑暗的社会里褪色。尽管厌恶憎恨没有灵魂的 麻木的生活，但也

无法摆脱、挣脱不开生活的桎梏。

偶尔的清醒还是被现实的残酷所淹没，虽然早已厌倦了这种麻 木没

有尊严的生活，渴望内心真正的归宿，但却害怕再一次被生活所愚

< br>

弄。在方达生没来之前，陈白露用玩世不恭的态度来掩盖她内心的

痛苦，用外表的光鲜夺目来掩盖内心萎靡颓废，在醉生梦死的生活

中消磨时光 。方达生到来，激起陈白露内心的波澜，使她的精神矛

盾突出起来，加剧了她灵魂深处的 斗争。同时方达生在文中说的最

多的话就是要陈白露跟他离开城市：

“

竹均，你为什么不跟我

走？

”“

你跟我走！还是跟我走吧

”

，