“他做人做的十分兴头”

，整个地是这样一个最合理想的中国现代人物。 他先后

爱过

两个姑娘，玫瑰是个混血 姑娘，振保爱他，

“他和振保随随便便，振保认为她是天真，

她 和

谁都随随便便，

振保认为她有点疯 疯傻傻”

，这样的女人，

在外国或是很普遍，

< br>到中国

就行

不通，把她娶来移 植在家乡的社会，那是劳神伤财，不上算的事。后来，振保又同朋

友的妻

子娇蕊恋上了，对方一旦要与丈夫离婚，他便怯懦得要死，连那他与娇蕊偷情 的公

寓也“像

大得不可想象的火车， 正冲着他轰隆隆地开过来，遮得日月无光。

”他又“疑心自

己做 了傻

瓜，入了圈套”

，他怕毁了自己 的前程。在世俗和功利的进攻下，他萎缩了，他不

愿“堕落”

，

他要做一个“好人”

。于是，他便把 “真人”隐蔽起来，匆匆忙忙选一个好女

子烟鹂结婚。婚

后，她成了他眼中一个“很乏味的妇人”

，他开始宿娼，回来则砸东 西打妻

子，他尽情的发

泄着他的冷酷 、变态。但他仍戴着面具做他的“好人”

。在善的外衣下裹着

恶 习的本质。张

爱玲用嘲讽的笔调冷冷地掀开了这个“大好人” 脸上的面纱，露出了灵魂

深处的卑鄙，冷酷

< br>变态，自私与好色，展示了一个灵肉分离，表里不一，人格萎缩的“两

栖人”的心 理世界。

张爱玲 执着于真实的人性，

作品中充满了在古老腐朽文化、

物欲、

情欲压抑下的人性的

扭曲、畸形、变态。

所以，张爱玲的小说，无论结局是好是坏都给人以一种悲凉的 感觉。张爱玲文笔冷静，

小说常用第三人称即

“他”来描写，< /p>

以一种全知的视角来叙述，小说中虽然没有掺杂太多作

者个人的情 感，但是感情基调悲凉。如《倾城之恋》中的开头写道“胡琴咿咿呀呀拉着，在

万盏灯的 夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉故事——不问也罢！

”结尾虽然白流苏如愿

以偿嫁给了范柳原，

但是作者却冷眼说道

“柳 原现在从来不跟她闹着玩了。

他把他的俏皮话

省下来说给旁的女 人听了。

”

“香港的陷落成全了她。

但 是在这个不可理喻的世界里，

谁知道

什么是因什么是果？”

以及呼应开头的胡琴声又响起。

战争的混乱使白流苏认识到人的生命

在大动荡中微不足道，

所有关于爱情的实验到头来都经不过乱世 的冲击，

白流苏范柳原不过

的婚姻，

不 过是两个战乱中的人对未来的迷茫对生命难以把握的结局。

这一切实际上都反应

了一种个人情绪：大限来临的惶恐和个人的迷失。

[9]

再如《金锁记》中一开头从月亮写

起 ，

“三十年前的上海，一个有月亮的晚上„„”

“比眼前的月亮 大、白、圆；然而隔着三十

年的辛苦路来看，再好的月亮也不免带着凄凉。

”小说中的曹七巧用“三十年来戴着黄金的

枷，她用那枷角劈杀了几个人，没 死的也送了半条命。

'

然而

'

三十年前的月亮早已沉下去，

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