的特征，

也可以为所在的时间做 上印记，

并且在美学的追求和艺术的表现上，

随

着如今大量影视作品的出品，

已经成为评判一部作品成功与否的重要因素而为人

们津津乐道。

关键词

：造型设计，艺术追求，大众审美，符号化

一

引言

在我们如今的生活中，影视作品已经成为我们日常生活中必不可少的一部

分，

影视作品在能满足人们精神生活需求这一诉求上是最为有效的方式。

我们直

接的看到影视人物造型设计具有非常明朗的直观性和可视性，< /p>

而影视作品中的人

物设计决定着观众对影视作品的第一印象和最直 观的感受，

因此人们就会对影视

人物造型设计提出了更为迫切的 需求。

从事影视工作的工作人员们为了不断满足

人们日益增长的 审美需求，

在人物造型设计上不断创新，

不断追求多变和多元化 ，

使作品的表现力更加有展现力和张力。

在现在出现的各异的影视作品中，

人物造型设计的角色化、

具体化以及专业

化是最为基本的艺 术视觉语言

,

写实造型设计和写意造型设计是当代影视人物造< /p>

型设计的两大创作手法，

两者在人物的造型设计上都有自身的优点 ，

伴随着人们

审美水平的不断提高，

影 视工作者们需要将角色塑造的更为立体，

人物更加丰满，

才能满 足观众日益刁钻及专业的审视，并且成为观众满意并且买单的影视作品，

这样，一部影视 作品的成功才能获得更大的认可。

< br>我们看到的电视剧，不仅包括我们大陆自产的国产剧大陆剧，也包含港剧，

台剧， 韩剧，日剧

,

美剧等等，通过这些，我们看到了不同国家不同民 族在同一

个时代背景下的生活，

也看到了社会的多样化，

世界的多元性。

通过这样的交流

方式，不仅加 强了文化的软交流，也促进了国家之间的碰撞与交流。

影视作 品推动了文化的交流。

影视作品作为文化交流的先行者。

较先于 其它文化

的传播，

在我们还不知道韩国是一个什么样的国家的时 候，

我的父母亲就看过韩

国的电视剧，

我们对日本最初除了侵略我们的事实外我们先看到的是血疑这样的

电视剧，

并且记住了一个个生动的角色，

不光演员走不出角色，

观众也很难从一

个入迷的角色中轻易的走出来，

他仿佛就是自 己，

在演绎着自己的故事，

深入角

色中 不能自拔。

相比于书籍的直接又方便的传播，

人们对其他民族的 服饰和服饰

文化的了解与认知主要来源于影视作品。

惭愧的说，

我们对于本民族的服饰和文

化也来自于反应当时影视剧，

知道了唐装汉装以及服饰装扮，

知道了清朝的辫子

头，

女人的装扮等等。

我们明显的感受了信息视听的发展< /p>

,

岁月的变迁

,

我们能够

认识历史却无法身临其境

,

了 解服饰的变化以及认识服饰历史

,

为了了解服饰文

化需要我们能够尽可能多地对我们所知道的不同时期不同人物进行对比分析

,

进

而来探索具有标志性的造型形象概貌。

而影视作品就是我们获取这些资讯的最为

直接的途径。通过影视造型的设计理念

,

从演员的造型中辨识历史年代是对历史

的再 现与尊重。

进行人物角色的设计都是从当时有的影像资料、

纪录 片或者人物

的口头采访、

调查走访等各种渠道去尽可能的搜集一 些相关的信息。

有很多古代

的书籍以及流传下来的资料比较晦涩 难懂

,

而且查阅起来也非常模糊。而在影视

剧的人物角色造型需要历史的真实性

,

那么对于这方面的对 比参照研究就需要相

对的遵循历朝历代的人们的服饰造型、色彩以及款式

,

以及服饰的各个朝代时期

的不同特点的服饰典型图例 和特点进行参考设计。

影视作 品是一门视听艺术，

传达给观众的是一种视觉和听觉综合的视听享受，

< br>然而，

在影视形象中起主要作用的、

最具影响力给人留下 印象最深的还是视觉形

象。

而作为演员塑造的人物形象是视觉印 象中最为重要的元素，

而演员是否能够

成功塑造一个人物角色，

是这个电视作品能否抓住广大观众的关键之一。

在大众