毛 泽东在《工作方法六十条》

（草案）中说：

‚文章和文

件都应当具有这样三种性质：准确性、鲜明性、生动性。准

确性属于概念 、判断和推理问题，这些都是逻辑问题。鲜明

性和生动性，除了逻辑问题以外，还有词章 问题。现在许多

文件的缺点是：第一，概念不明确；第二，判断不恰当；第

三，使用概念和判断进行推理的时候又缺乏逻辑性；第四，

不讲究词章。看这 种文件是一场大灾难，耗费精力又少有所

得。一定要改变这种不良的风气。作经济工作的 同志在起草

文件的时候，

不但要注意准确性，

< br>还要注意鲜明性和生动性。

不要以为这只是语文教师的事情，大老爷用不着去管。

‛还

说：

‚概念的形成过程，判断的形 成过程，推理的过程，就

是调查和研究的过程，就是思维的过程。

‛这里所讲的准确

性、鲜明性、生动性，以及逻辑和辞章问题，都是写好文章

和文件的根本要求，是从认识论的高度阐明调查研究和思维

过程的很经典 的观点。这里所批评的现象，现在也还普遍存

在。

可以说，好文章的要求，是正确的健康的内容和尽可能

完美的表现形式的统一，二者缺一不可。所以，文章不仅要

有内 容方面的追求，也应该有形式方面的追求。

文章的风格与流变，和文章内容、时代精神息息相关。

文章内容是否正确 取决于立场、见解和知识，首先是对实际

情况的了解和对中央精神的把握。思想僵化，没 有见识，内

容贫乏，是写不出好文章的。这里我着重讲的，是表达形式

< br>和文风方面的问题，而不是内容方面的问题。

二、写作是技巧也是艺术

文章首先内容要好，这是毫无疑问的。形式也很重要，

好的内容 需要有好的表现形式。

‚言之无文，行而不远。

‛不

的起码要求是达 意，孔子说：

‚辞达而已矣。

‛如果不能准确

< br>遣词造句，连达意也做不到。文章写作是一种技巧，也是一

种艺术，有相对独立的 意义。要像重视文章内容一样重视文

章的形式。

中国有重视文章写作技巧的传统，名篇佳作代有流传，

各种体裁的文章都有。能够长久流传的，都是好的内容和完

美的 表现形式相统一的文章。赋和骈体文是极其讲究写作技

巧的，虽然后来浮华靡丽走到极端 ，内容空洞而徒具形式，

不再适应社会生活的需要而衰落了，但讲究写作技巧的精华

之处还是应该肯定和继承的。旧体诗能够长久流传不衰，和

完善的表 现形式有关。新体诗至今没有被多数人所喜爱，没

有找到完美的表现形式是重要原因。< /p>

中央一贯重视文章写作。

1951

年

2

月 ，毛泽东主持起

草《中共中央关于纠正电报、报告、指示、决定中等文字缺

点的指示》

。

1951

年< /p>

6

月

6

日《人民 日报》开始连载吕叔湘、

朱德熙的《语法修辞讲话》

，当天发表 经毛泽东修改的社论：

《正确地使用祖国的语言，为语言的纯洁和健康而斗争》

。

1958

年

1

月的《工作方法六十条》

（草案）

（大多数条 目是毛

泽东所写，个别条目是刘少奇所写）

，其中有好几条是专 讲

文章和文件写作的。第四十七条说：

‚中央各部，省、专区、

县三级，都要培养‘秀才’

。没有知识分子不行，无产阶级

一定要有自己的‘秀才’

。这些人要较多地懂得马克思主义，

又有一定的文化水平、科学知识、词章修养。

‛

1996

年

5

月，

< br>经中共中央批准，中央办公厅印发了《中国共产党机关公文

处理条例》

2000

年

8

月，国务院发布《国家行政机关公文

处理办法》

。公文是文章的一种，对工作正常运转有重要意

义，比其他文体的写作相对容易，但有些 人还是不大注意。

写作不是 少数舞文弄墨者的事，许多工作都离不开写

作。不仅文学作品要重视写作技巧，理论文章 、调查研究报

告、

会议文件和讲话，

各 种体裁的文章也都要讲究写作技巧。

讲究不讲究，技巧的高下，效果是大不相同的。

现在由于对中国文化的基础训 练重视不够，不少人文理

不通，

‚写手‛更成了稀缺人才。不少 高中甚至大学毕业生，

写不出通顺的文字，甚至连封信也写不好。有些做研究工作

的青年人，学问和见解不错，但因为文章写得不好，不善于

表达，不能 尽展其才，是很可惜的。好几个部长向我反映，

现在最缺的，是懂业务、文笔又好，能写 点东西的人。

社会是不断发 展进步的，观察和认识没有止境，文章内

容没有止境，

对于写作 技巧的追求也没有止境。

文章从题材、

体裁到语言，都是不断发 展变化的。要经常琢磨各类文章的

写法，把写好文章作为一种事业来追求。

我举个新的大变化的例子。电脑和网络是

20

世纪的伟

大发明，对人类的生产和 生活方式产生了深远的影响。单就

写作来说，在采集信息、整理资料、提高效率方面提供 了过

去难以想象的便利，可以给人们腾出更多的时间去调查研

究 ，对写文章是非常有利的。同时也给一些偷懒的人提供了

方便，例如不分析情况和研究问 题，整段下载材料，东拼西

凑，敷衍成文，很容易造成重复和雷同。现在写文章似乎也< /p>

进入了工业化生产的时代，如何保持‚手工缝制‛的个性化

特色， 是需要注意的问题。

三、小题大做

小题大做是说文章选题。选题很重要，选好题目，文章

成功一半。

初学写作者写大题目往往不容易成功， 因为大题目涉及

内容广泛，不大容易把握。比较好的办法是小题大做。

< br>

小题大做不是抓住鸡毛蒜皮无限夸大上纲，而 是把题目

范围定得小一些。这样做，分析容易细致深入。

大题小做也有成功的，这要求具备很广博的知识和很高

的概括能力，一般人很难做到。我举两个例子：

天安门广场人民英雄纪念碑，正面是毛泽东写的‚人民

英雄永垂不朽‛八个大字，背面是毛泽东撰文、周恩来手书

的碑 文，碑文总共

114

个字，分三段，每段只有一句话：

‚三年以来，在人民解放战争和人民 革命中牺牲的人民

英雄们永垂不朽

!

‛

‚三十年以来，在人民解放 战争和人民革命中牺牲的人

民英雄们永垂不朽

!

‛

‚由此上溯到一 千八百四十年，从那时起，为了反对内

外敌人，争取民族独立和人民自由幸福，在历次斗 争中牺牲

的人民英雄们永垂不朽！

‛

这里三个一句话的排比句式，很准确地概括了中国近代

史几个大的阶段，三句话的结尾都是‚牺牲的人民英雄们永

垂不 朽‛

，很切合碑文的要求，是一篇好文章。

鲁迅的《魏晋风度及文章与药及酒的关系》

1927

年

在广州的 一次演讲。

这样大的论文题目，

鲁迅没有摆开架势，

之类著作的记载 ，

讲许多故事，

通过对一些重要人物的评价，

< br>说明魏晋时代的政治和社会风气，以及政治、社会风气和文

学流派的关系，具体生 动，比看抽象的论文印象深刻得多。

在这篇演讲里，

鲁迅把汉末 魏初的文章风格，

概括为

‚清峻‛

—— 简约严明和‚通脱‛——随意或随便。这个时期的文风

对后世有很大影响。

文章写作者知道的，应该比写进文章的东 西更多，这样

写起来会轻松自如，绰有余裕。如果自己不懂得那么多，硬

着头皮写大题目，

会感到吃力，

甚至给人以声嘶力竭的 印象。

我一向主张初学写作 者，特别是从事研究工作的青年

人，要小题大做。这样有助于找准聚焦点，对某个具体问 题

作深入研究，把道理说透彻。没有对于所讨论问题的深刻认

识 ，没有对于全局的把握，写大的题目容易陷入空泛，大而

无当，你说的别人都知道，别人 不知道的你没有说。

四、粗枝大叶

粗枝大叶只是个比喻，古时用来形容汉代文章的粗犷大

气，与六朝文的华丽细 腻相区别。

粗枝大叶，当然 绝不是说，写文章可以粗心大意，文章

可以有疏忽和漏洞；而是说，要注重大的轮廓和脉 络。要先

把文章大的结构和布局搞清楚，把文章大的框架立住。就像

一座房子，四梁八柱立住了，才坚固而牢靠。或像一个人坐

在一个很结实的四条腿大 椅子上，就显得大气而稳当。文章

有不同的风格，不论是清峻还是通脱，是豪放还是婉约 ，框

架都要立得稳，才能站得住。当然，这种框架构思，不一定

形诸文字，也可以只是个腹稿。框架定好了，才能够提纲挈

领，观点和材料的组织才会有 中心，写起来才不致‚节外生

枝‛

。框架立不住，观点和材料的 取舍就会无所依据，就不

会有逻辑和条理，甚至捡了芝麻，丢了西瓜。纲举目张的说

法，用在文章写作上是合适的。

)

文章框架设计的过程，也是初步分析归纳和理顺思路的

过程。< /p>

文章主题从几个方面展开分析，

每个方面有哪些内容，