开始了在蜀中的一段较为安定的

生活。作此诗时，他已在成都草堂定居两年。他亲自耕作，种菜养花，与农民交

往，对春雨之情很深，因而写下了这首描写春夜降雨、润泽万物的美景诗作。

春夜喜雨

中心大意：

此诗运用拟人手法，

以极大的喜悦之情细致地描绘了春雨的特点和成 都夜雨

的景象，热情地讴歌了来得及时、滋润万物的春雨。

春夜喜雨

赏析：

这是描绘春夜雨景，表现喜悦心情的名作。一开头就用一个“ 好”字赞美

“雨”。

在生活里，

“好” 常常被用来赞美那些做好事的人。

如今用“好”赞美

雨，

已经会唤起关于做好事的人的联想。

接下去，

就把雨拟人化，

说它“知时节”，

懂得满足客观需要。

其中“知”字用得传神，

简直把雨给写活了。

春 天是万物萌

芽生长的季节，正需要下雨，雨就下起来了。它的确很“好”。

颔联写雨的“发生” ，

进一步表现雨的“好”，

其中“潜”、

“润”、

“细”

等字生动地写出了雨“好”的特点。

雨之所以“好”，

好就好在适时，

好在“润

物”。

春天的雨，

一般是伴随着和风细雨地 滋润万物的。

然而也有例外。

有时候，

它会伴随着冷风，受到冷空气影响由雨变成雪。有时候，它会伴随着狂风，下得

很凶暴。

这时的雨尽管下在春天，

但不是典型的春雨，

< br>只会损物而不会“润物”，

自然不会使人“喜”，也不可能得到“好”评。所以， 光有首联的“知时节”，

还不足以完全表现雨的“好”。

等到第 二联写出了典型的春雨──伴随着和风的

细雨，那个“好”字才落实了。“随风潜入夜， 润物细无声。”这仍然用的是拟

人化手法。

“潜入夜”和“细无 声”相配合，

不仅表明那雨是伴随和风而来的细

雨，而且表明那 雨有意“润物”，无意讨“好”。如果有意讨“好”，它就会在

白天来，就会造一点声势 ，让人们看得见，听得清。惟其有意“润物”，无意讨

“好”，

它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来，

在人们酣睡的

< br>夜晚无声地、细细地下。

雨这样“好”，就希望它下多下够，下个通宵。倘若只下一会儿，就云散天

晴，那“润物”就不很彻底。诗人抓住这一点，写了颈联。在不太阴沉的夜间，

小路比田野容易看得见，

江面也比岸上容易辨得清。

如今放眼 四望，

“野径云俱

黑，江船火独明。”只有船上的灯火是明的。 此外，连江面也看不见，小路也辨

不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也像云一样黑。看 起来这雨准会下到天亮。

这两句写出了夜雨的美丽景象，

“黑” 与“明”相互映衬，

不仅点明了云厚雨足，

而且给人以强烈的美 感。

尾 联是想象中的情景，

紧扣题中的“喜”字写想象中的雨后之晨锦官城的迷

人景象。如此“好雨”下上一夜，万物就都得到润泽，发荣滋长起来了。万物之

一的花，最能代表春色的花，也就带雨开放，红艳欲滴。诗人说：等到明天清早

去看看吧 ，整个锦官城（成都）杂花生树，一片“红湿”，一朵朵红艳艳、沉甸

甸，汇成花的海洋 。“红湿”“花重”等字词的运用，充分说明诗人体物细腻。

后世评价：

1

，

浦起龙 说：

“写雨切夜易，

切春难。

”这首“ 春夜喜雨”诗，

不仅切夜、

切春，

而且 写出了典型春雨的、

也就是“好雨”的高尚品格，

表现了诗人的 一切

“好人”的高尚人格。

2

，周珽：此诗妙在春时雨，首联便 得所喜之故，后摹雨景入细，而一结见

春，尤有可爱处。（《唐诗

选脉会通评林》）

3

，仇兆 鳌：雨骤风狂，亦足损物。曰“潜”曰“细”，写得脉脉绵绵，于

造化发生之机，最为密 切。

（《杜诗详注》）

4

，

黄生：

雨细而不骤，

才能润物，

才见好雨。

三、

四紧着雨说，

五六略开一步，七八再绾合。杜咏物诗多如此，后学之圆规方矩也。五六 写雨境

妙矣，尤妙能见“喜”意。盖云黑则雨浓可知。六衬五，五衬三，三衬四，加倍< /p>

写“润物细无声”五字，

即是加倍写“喜”字，

< br>细语更有风味。

（

《唐诗摘钞》

）

作者简介：

杜甫（

712

－

7 70

），字子美，汉族，唐朝河南巩县（今河南巩义市）人，自

号少陵野老，唐代伟大的现实主义诗人，与李白

合称“李杜”。为了与另两位诗人李商隐

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