《雷雨》的艺术风格
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2013
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《雷雨》的艺术风格
四幕悲剧《雷雨》是曹禺的成名作，也是是曹禺的第一个戏剧
生命，它的问世
,
宣告了我国近代史上话剧新时期的开始，也标
志了中国话剧的成熟。在话剧《雷雨》
中，
角色内心世界的多层
次塑造，
对话独特的语言艺术，
尖锐激烈的矛盾纠葛和紧张
的戏剧冲突都体现了《雷雨》的艺术风格。
一、
《雷雨》对角色内心世界的多层
次塑造
《雷雨》
< br>在剧情结构方面纵横交错，
四幕话剧表现出一种错综复杂恩怨中的每个
角色都被一种冥冥而不可知的力量控制着走向悲剧的宿命感。
但是对于
《雷雨》
的写
作动机，曹禺曾经说过：
“写《雷雨》是一种感情的迫切的需要。我念起人类是怎样
可怜的动
物，
带着踌躇满志的心情，
仿佛自己来主宰自己的命运，
而时长不能自己来
主宰。
”
< br>
“
《雷雨》
俱来的情绪，
蕴成我宇宙间许多神秘的事物一种不可言喻的憧憬。
”
[1]
由此来看，
《雷雨
》的本意并不仅仅是人们想的那样是要“揭露家庭的罪恶”
，而
更是曹禺他对人生活环境的一种探索。
正如他所说：
“我写的是一首诗，一首叙述诗，但绝非一个社会问题。
”
[2]
所以
我首先觉得《雷雨》的艺术风格主要渗
透在角色创作上，也就是多层次、多方面地揭
示角色的内心世界，
给予角色以浓厚的感情色彩。
曹禺从他所塑造的角色内心世界出
发，严格遵循着角色思想感情的发展逻辑，写出了角色的行为、发展和结尾。
这一点从《雷雨》里具备很鲜明性格的各个角色身上就能看出。
首先是封建大家长周朴园，
他是封建主义的资本家代表，
内心虚伪，
有一副令人
厌恶的嘴脸。
周朴园拥有着截然相反的两张嘴脸，
一方面他对鲁侍萍有着厚厚的思念，
连周公馆内的家具摆设还按三十年前侍萍在的时候的模样，
还保
留着鲁侍萍生孩子时
关窗户的习惯；
但另一面，
当见到三十年后的鲁侍萍时他心里又埋下了一条底线，
在
以往的事对他的权利、明誉、地位没有造成损害的时候，他可以顾念以前的感情，一
旦
造成威胁，
就换上了一副冷酷无情的可憎面孔。
这从他对待自己
的亲生儿子鲁大海
的态度就可以看出他的虚伪和造作。
其次，周朴园的妻子周蘩漪却是个内心热情、对爱情执着追求的女人。当然，她
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和鲁侍萍一样都是封
建主义的受害者，
但是她有着很强烈追求自由的欲望，
具有着对
封建主义的反抗精神。
她憎恶着像关着小鸟一样的牢笼似的周公
馆，
对周朴园的跋扈
专横有着强烈的憎恶和怨恨，
却又不能逃离那个牢笼，
十几年的时间里只能在那个有
如雷雨之前的天气那样郁热、
沉闷的空间里渴望着自由的生活着。
她也是曹禺在
《雷
雨》中塑造的最有性格的角色，曹禺在序
中这样的评价周蘩漪：
“周蘩漪是个最动人
怜悯的女人，她不悔
改，她如一匹执勤的马，毫不犹豫地踏着艰难的走道，她抓住周
萍不放手，想重新拾起一
堆破碎的梦而救出自己，因这条路也引向了死亡”
。
[3] <
/p>
但可惜的是周萍却想要摆脱她，
这让周繁漪疯狂和绝望，
于是最后的结局也就可想而
知了，
伴随着情节的
发展，
角色们的感情如潮水般涌出，
角色的性格也体现的淋漓尽
致。
和周蘩漪相对应，
周萍却恰恰相反，
他是一个胆小懦弱、
不敢向封建礼
教挑战的
小人物，
对自己胆怯懦弱矛盾的性格又苦恼终生不能摆
脱，
就像一株小草在风鸣闪电
的雷雨中飘摇跌宕。
所以年幼时就被送到乡下，
在既没有父爱又无母爱的生活环境中
孤独又寂寞地度过了应该是最美好的青春，直到
25
岁那年才从乡下回到父亲周朴园
身边。
在这样的环境下，
周萍虽然肉体是在逐渐成长着，
但是精神年龄却还处于年幼
时。
因此面对周蘩漪炽热的爱情周萍所表现出来的却是退缩，
却是为了自己的利益想
要摆脱和周繁漪的关系。
而与
鲁四凤的爱情中，
周萍虽然体现出了一丝责任感，
但由
于这是一个无法实现的爱，
从而导致了宿命的惨剧，
因此他也是一个受封建礼教束缚
的悲剧。
然后，
《雷雨》中的鲁侍萍是一个很有骨气、正直、心地善良的角色，面对周朴
园的无情背叛与道貌岸然的丑恶嘴脸，
她冷静、
清醒的给予了嘲讽；
当面对周朴园的
羞辱时，
又很刚强，
很有自尊。
可是她毕竟是一位母亲，
当她面对儿女的惨痛悲剧时，
又是那么的悲痛不已。
她身上有着坚韧不屈、
刚强的性格，
但同时又受残
腐封建的伦
理观念和道德观念以及命运的束缚，使这个角色被塑造的更加真实可信。
《雷雨》
中的鲁大海是一个具有鲜明时代
色彩的角色，
在他年幼时就被母亲抱着
投河，
< br>幸免于难后他和母亲屈辱的活着，
受尽人间疾苦，
之后又
到了周家矿上当了工
人，
做了工人代表。
由于他是一个受压迫的阶级，
看透了资本主义为了钱什么都能干
的出来的阶级本质，
于是放声大骂周家是一群扒皮强盗，
在他
的身上体现着工人阶级
顽强的反抗精神与斗争精神，
表现出了被
压迫者们的的大公无私的英勇表现，
和父亲
周朴园的抗争到底，
也表现了顽强的反抗精神，但也映射出了他的经验不足与鲁莽、
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幼稚的性格，但这当然是无法掩盖他的时代色彩的。
接着，四凤是《雷雨》中一个可怜的人，她在性格上有很多如孝顺，善良，勤劳
< br>等的优点，
而就是这样善良的人在什么都不知道的情形下进行了选择，
爱上了周公馆
里最为懦弱，
随风左右飘忽不当的周
萍，
从而走上了跟自己母亲一样的、
甚至更为凄
惨的道路。
这样的结局给人感觉四风至始至终保持着人之初性本善的感觉，
难免对她
产生怜悯同情。
但是俗话说可怜之
人必有可恨之处，
四凤的悲剧从最初开始，
还是有
挽回的余地的，
这主要看她自己的选择。
四凤的惨剧
的第一个杀手就是她自己。
她的
两次重要的人生选择题都做错了
，
第一，
鲁侍萍告诫她不要到大户人家去当佣人，
可
她却听从了鲁贵的话去了。
第二道关于爱情、
爱人的选择题她又做错了。
爱情是个能
蛊惑
人心智的毒药，
四凤不可遏制的爱上了大少爷周萍，
四凤的不幸
由她自己一手酿
成。
“在感情的火坑里打着昏迷滚”这是曹禺在
揭示《雷雨》中人物内心世界的特色，
而四凤最终也是摆脱不了宿命的安排。
最后来看周冲，
《雷雨》中的他有着冲破这阴暗
污秽世界的执念：
“我想，我像是
在一个冬天的早晨，
非常明亮的天空，
„„在无边的海上„„哦，
有
一条轻得像海燕
似的小帆船，在海风吹得很紧，海上的空气闻得出有点腥，有点咸的时候
，白色的帆
张得满满的，
像一只鹰的翅膀贴在海面上飞，
飞，
向着天边飞，
前面就是我们的世界。
”
[4]
在周冲的这段独白可以看出他有一
双很纯净的眼睛和一颗很纯洁的内心。他在感
情上是一个热情、浪漫、孩子气、天真、善
良、富有同情心的人，
在《雷雨》中这几
乎是一个最阳光耀眼的
存在。
一直觉得他很可惜，
但在那沉郁的家庭只有死的惨烈才<
/p>
可以反抗的时候，他的死也是必然的。具有象征性，像是旧我死，新我生。他是这燥
热夏天里的一股凉风。在《雷雨》这般郁热的分围里，他是个不协调的谐音，有了他
的存在，才衬托出《雷雨》的明暗。总的来说，周冲就是一个单纯、清澈的孩子，他
对爱情怀抱着憧憬，
对未来充满了热情，
却被现实的悲
剧打破了，
成为了封建伦理的
最无辜的牺牲品。
二、
《雷雨》独特的语言艺术
《雷雨》
在语言上也有它独到的艺术
风格，
曹禺在紧张刺激的戏剧冲突中使用富
含魅力的语言展现角
色的内心世界，
耐人寻味的台词对话，
个性鲜明的角色语言，<
/p>
感
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情强烈的诗化特征等都把语言的艺术魅力发挥得淋漓尽致，
充分展现
出了被称为中国
话剧史上传奇的优秀能力。
1
、耐人寻味的台词对话
《雷雨》中有着丰富的“潜台词”
（
在戏剧的台词中没有直接说出但是观众可以
通过思考领悟出来的言语）
< br>。
潜台词可以说是戏剧的酵母，
“潜台词”
既要演员便于在
台上诉说，又要台下观众来亲听“语言”让观众和读者展开丰
富的遐想。深味的潜台
词是优秀话剧的重要评价标准，在《雷雨》中优良的潜台词随处可
见。如：周萍为了
摆脱蘩漪的爱，决定离家去矿上，周蘩漪一心想留下他，“周蘩漪：<
/p>
（笑）我怕你是
胆小吧？周萍：怎么讲？
周蘩漪：这屋子曾经闹过鬼，你忘了。”
[5]
“闹过鬼”这
个潜台词可能说明，
他们两个曾乱伦的关
系，
还有周蘩漪这些年来一直由于与周萍的
异常关系，妻不像妻
，母不像母，活的人不人鬼不鬼，是一种非常痛苦委屈的心里表
现。同时也可能指周萍视
周蘩漪如鬼，想要远离和感到恐惧的心理。这种“潜台词”
不仅让角色的性格饱满丰富，
也让读者感到回味无穷。
这些潜台词意味深长，耐人寻味，充
分体现了《雷雨》它的魅力，也是读者和观
众百看不厌的原因。
2
、个性鲜明的角色语言
在
《雷雨》
中每个角色都有独特各有的个性，
每个人的话语，
语气，
语调，
比例，
节奏都没有重复，只有个性化的
语言才能让角色性格鲜明饱满，给人留下深刻。
同时
《雷雨》
中也有着因为每个角色都有着自己的身份和地位，
所以他们的语言
个性也非常的突出和鲜明的特点。
作
者曹禺从日常生活中提炼出的语言加入了自己的
诗意的美化，使角色既不脱离实际生活也
符合了各自的身份地位。
《雷雨》中刻画的人物都有一种“闻
其声，如见其人”的感觉。每个人物都有着
鲜明的特色风格，
如
周朴园的自负和专横就从其中体现的很明显：
周朴园：
我的家庭
是我认为最圆满，
最有秩序的家庭，
我
的儿子我也认为都还是健全的子弟，
我教育出
来的孩子，
我绝对不愿叫任何人说他们一点闲话的。
他的话都带有一种让人无法反
抗
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