学习隶书基本知识要点
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2021年01月28日 17:15
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汉隶的特征
（一）字形扁方，左右分展
汉隶大多是写在竹简上的，为节约竹料，减轻「书」的重量，方便阅读 和
携带，需要在狭长的简面上容纳更多的字，于是笔划上下紧缩。又为了要使字迹清楚，所以点画左右分 展，以
尽量利用简面的宽度（简书多为一简一行）
，这样就形成了隶书内紧外松，左右分展，形 体扁方的特征。
（二）
变圆为方，变连为断
篆体的字框呈「○」形；隶体以方折为主 ，提按分明，或有圆转，也含有
方意，字框呈「□」形。篆书圆转的拐弯，在隶书中变为直线的方折，这 是汉字书写速度加快的必然结果。因
为两点之间直线距离最近，再者直线较弧线易于书写。篆书中不少连 贯的笔画，在隶书中每断为短画。
（三）
欹侧之势，变化之妙
篆书「取力弇气长」笔势缓慢 且多对称之体，呈现出端庄静穆之美；隶书
「取势险节短」奋笔短速，流露出欹侧变化之妙。即使是全包 围结构的字，如「固、国、圆」之类，隶书也要
采取独骏一角的手段，来打破篆书的圆润均衡。
（四）独奋一笔，摇曳生姿
最具隶书特色的笔画是集「蚕头」
、
「雁尾」于一身的波画，其次是具有波
画 某些特征的掠（撇）和磔（捺）
。掠尾之形近似「蚕头」
，磔尾即雁尾，磔的形状酷似斜置的波 画。波、掠、
磔因具有浓厚的装饰性和抒情味，而成为独奋一笔的对象。所谓独奋一笔，是指在一个字中 ，特意突出某一笔
道，将它写得格外雄建超拔。只要其它笔画安置得当，独奋一笔非但不会破坏字的整体 均衡，反而能形成点画
的鲜明对比。而体势得摇曳多姿，又可获得于不平衡处取平衡，险绝中见平正的艺 术效果。
（五）笔法复杂，点画众多
隶书作为由篆及楷的过渡字体，它的笔法和点画，比篆书多而比楷书少 。
篆书只有点、直、弧三种笔画，且粗细相同，缺少变化，被称为「一笔书」
。隶书的行笔加大 了提按的幅度，丰
富了快慢节奏，由此形成许多不同型态的笔画。
二、汉隶的口诀
（一）
苍劲古拙：隶书的装饰性强，线条要朴拙典雅，刚劲有 力，富于变化，笔势要雄伟厚重，切忌圆
滑板滞。
（二）
如龟如鳖：隶书的字形要像龟鳖那样扁。
（三）
横平竖直：横画要像水平线那样平，竖画要直如绳，但是又要有起伏动宕，不可僵硬。
（四）
左波右磔：撇画的运笔由高到低，到结尾处又再高，像波浪似的。捺画的捺角像切肉的姿势。
（五）
蚕头雁尾：是隶书中主要横画的装饰，在开头处设蚕头，结尾处设雁尾。
（六）
雁少双飞：设雁尾是纯粹为了装饰，多了反而不好看，一个字中，只有一笔横画设雁尾。
（七）
蚕不二设：和上同。
（也有“蚕无二色”之说）
。
（八）
笔必三折：隶书运笔时，欲右先左为一折，行笔至尽头 处为二折，回锋收笔为三折。这样的线条
才会苍劲有力。
（九）
点画俯仰：每一笔画要互相顾盼，彼此呼应，这样的字形才会体势多姿。
（十）
斩钉截铁：隶书的笔画清楚、干净利落，切忌拖泥带水。
隶书在中国文字演变上是一个重要的分水岭，它变自篆体，由圆易直，渐趋简易， 下启行、楷，使中国
文字逐渐定型。
隶书在中国书法史上也具有非常重要的地位，
它左 右伸张的横势结构，
突显了隶书的结构美学，
也深深影响了后世书家的风格。所以研究中国文字 ，不能忽略隶书的关键地位；研究中国书法，也不能忽视隶
书的深远影响。因之，学习隶书，既能了解中 国文字的演变，对中国书法也能有深切的认识，而且隶书不若篆
体的难识难写，接近楷书，其结构重心低 ，很容易掌握，是很值得推行的书法字体。
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隶书的笔画与写法
隶变后的字，与篆书相比，就是具备了鲜明的点画持征。笔法有方有圆，方圆并用。
(
一
)
横画
横画是隶书中有特色的笔画。往往以“横飞”为美。隶书的横画有两种 ，一为平横，一为波
横。有方笔圆笔两种。
(1)
平横是指横呈水平状，一般逆锋起笔，折笔中锋运行，回锋收笔或露锋收
笔。平横有凸形、凹形和基本平形。
(2)
波横是波笔的一种，是指横画具有俯仰之态。一般逆锋起笔，折笔重顿，形成蚕头，然后
提笔运行，至收笔处顿挫出锋，形成燕尾。亦有蚕头小燕尾大的现象。波横一般要写得厚重圆润，蚕
头、 燕尾都要饱满，横中略向上弯。
(
二
)
竖画
竖画在隶 书中只是普通的一个笔画，这个笔画承篆成分较大，即多数为圆起圆收。有些竖末
端较尖，
亦不 属楷书悬针竖，
而是写时自然收结。
隶书的竖一般均为逆锋起笔，
中锋徐行，
藏锋收笔。
竖画在隶书中有三种形式：中竖，向左弧竖，向右弧竖。也有方笔，即逆锋起笔，向左上角切 ，折笔
下行。虽然竖画在隶书中不如波画有特色，但书写时同样不可轻视。
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(1)
以坚代撇
隶书中有一种情形值得 注意，即以竖代撇现象较多。主要表现在书写楷书戈钩的短撇上，如
“或”第七笔，“威”第八笔，“咸 “第八笔。
(2)
竖点
隶书中的点大多是由竖充任的。
(
三
)
撇画
撇画又称掠画，是仅次于波画的又一重要笔画，它在隶书中变化很多， 除了长撇、弯撇，还
适用十一些左旁的竖画
(
竖撇
)
。隶书中的撇笔 无论怎么变化，书写时均应起笔有力，沉着刚劲，忌轻
飘。
(1)
长撇
这是隶书中最基 本的撇。一般逆锋起笔，内右向左倾斜行笔，整体弧度不大，藏锋向上收笔，
它与后来楷书的长撇基本类 似。
(2)
弯撇
这是隶书中常见的撇，胃比后弯如半月。一般为逆锋起笔，或竖行—半 向左下弯行，或直接
弯行，弧度呈
45°角。
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(3)
竖撇
这是一种将左旁竖画进行艺术美化的做法。起笔如竖，行至 一半，向左上弯行，至末端向上
微挑旋即回锋收结。
(4)
横撇
这是一种基本 无弧度的撇，在隶书中常用于字头呈外展状。只是起笔处稍向心上抬。一般逆
锋起笔，转向左行，至尾处 向上回锋收笔。
(5)
短撇
逆锋起笔，由右上方向左下运行，回锋收笔。
(
四
)
捺画
捺画是波笔的又—形式。是造成隶书气势的重要笔画。隶书 中的捺画与波横写法近似，均为
蚕头燕尾状。只是波横平出，捺画逆锋起笔后，向石下倾斜行笔，至捺角 处稍顿向右上提笔出锋。
(
五
)
钩画
隶书中的 钩画有时易和撇画混为一谈，原因在于钩锋并不明显。钩颈部分过长，并不像楷书
的钩向上翘拔，出锋犀 利。隶书的钩画由于多带波笔痕迹，滑行出钩，因此书写时应走笔慢—些。
(1)
坚钩
有左 向竖钩，右向竖钩两种。起笔如竖，行至出钩处向左
(
或向右
)
滑行，回锋收 笔，钩圆而
不挑。其小左向竖钩往往成为隶字中的主笔
如“事”、“于”。
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(2)
弯钩
这种钩与楷书的钩近似。出钩前折笔顿驻，然后向左上方提笔挑钩出锋。
(3)
撇钩
这是一种近似撇的钩。起笔如撇，行一半时滑行向左出钩，钩身略弯。
(4)
钩画的变化形式
(
六
)
折画
折画在隶书中是很简单的，主要指两种笔画接合处，笔法较为随意。一种为内折， 一种为外
折。
(1)
内折与外折
内折就是横笔写完后 ，向右上方提，然后折回向内写，竖呈内弯，有明显的折肩，如“己”、
“史”。
外折承继了篆书的折法，横笔写完后直接折下，折角是圆的 ，折后竖向外稍弓，如“蜀”，
有些外折两笔写成，虽断意连，如“官”。
(2)
折画的变化形式
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隶书中 的折画变化很多，出于它承继篆书，许多折画不像楷书那样有规可循，多为带有图画
的随意行为，因此书 写时还要多临帖。
(
七
)
点画
点画在隶 书中处于发展状态，多利用其它笔画如横、竖、撇、捺来代替。真意思的是，隶书
中的点没有楷书中的基 本点——圆点。
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隶书部首、偏旁练习六十种
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