文学理论
绝世美人儿
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2021年01月29日 18:22
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文学理论考点整理
第六章
文学是特殊的精神生产（
P103-104
）
首先，作为叙述、表 现、象征的符号体系，文学话语采用隐喻、暗喻、转喻、暗示、象征等形
式，
来反映外部世界，
表达主体的情思，
因此，
文学作品中言语的指涉意义往往不是能一眼看穿的，
而且相对于指称明确的科学语言而言，文学话语常用来表达或激发情感和态度。
其次，文学话 语甚至使用“陌生化的语言”产生不同的艺术效果。普通的语言被强化、凝聚、
扭曲、
缩短、< br>拉长、
颠倒，
这些阻拒性的话语迫使我们对语言产生强烈的意识，
使对象更加具 体
“可
感”
，从而更新对那些日常言语的习惯性反应，更新这个语言所包容的生动的世 界。
最后，文学语言的虚构性常常制造某种处在变化中的情境，这种叙述会出现多种可能性。
第七章
艺术发现（
P127
）
（
1< br>）艺术发现的定义：作家在内心积累了相当多的感性材料的基础上，无意识地依据自己认识生
活和 评价生活的思想原则和审美趋向，对外在事物进行观察和审视时所得到的一种独特的领悟。
这些独特领悟包括：新比喻
辛迪《风景》
新意蕴
李魁贤《鹦鹉》
（被圈养出的奴性）
新形式
四言诗—五言诗—„„梯形诗，宝塔诗
（
2
）艺术发现的心理特征：
第一，它是作家心灵的蓦然领悟。所谓“用志不分，乃凝于神”
第二，
它是作家独特眼光和非凡观察力的凝合，体现着深层的心理内容。
第三，
它是外在机缘的某一突出质点与作家某一内心体验的契合。
第四，
它并不改变原来事物，只是把新成分注入其中，在知觉中出现一个新的创造物。
（
3
）艺术发现是文学创作的契机：没有发现，没有创造
（
4
）艺术发现的本质：发现“同中之异”与“异中之同”
艺术构思（
P130
）
艺术构思就是作家在材料积累和艺术发现的 基础上，在某种创作动机的驱动下，通过回忆、想象。
情感等心理活动，以各种艺术构思方式，孕育出完 整的、呼之欲出的形象序列和中心意念的艺术思
维过程。艺术构思在本质上仍是一种思维，但不是普通的 思维，而是交织着各种复杂心理活动的思
维。
综合（
P139
）
综合是围绕某种中心意念，以心智的功能加工、 改造许多旧材料，使之糅合成一个能够体现自己意
图的完整而又有机的艺术形象的构思过程。
鲁迅：杂取种种，合成一个
电影《红色娘子军》
特点：定向性：形散而神不散
选择性：筛选凌乱的材料，留下你需要的部分，舍弃你用不着的地方
刷新性：全新的人物形象
“简化”的含义
简化是指作家故意少说几句，略去具体细节而抓住主干，形神兼备地 传达出形象（或意念）的大致
轮廓与内在精髓的构思方式。
第八章
艺术概括（
P158
）
所谓艺术概括，简括地说，就是作家依据自 己的体验和认识，以主体的审美价值追求能动介入的方
式，对富有特征的事物给予独特艺术处理，从而在 主体与客体相统一的基础上，创造既具有鲜明的
独特个性又具有相当普遍意义、体现着一定审美价值取向 的艺术形象之方法。
巴尔扎克说：它是一种艺术综合，即用最小的面积惊人地集中了最大量的 思想，即刘勰的“以少总
多”鲁迅“杂取种种，合成一个”
。
艺术概括的规律是从个别到一般，同时还要实现个别与一般的统一。
什么是“诗意的裁判”
（
P162
）
“诗意的裁判”是恩格斯评价巴尔扎克时使用的一个概念。
所谓“诗意的裁判”就是 善与美的统一，它既是对情感评价的价值品格的规定，也说明了情感评价
的实现方式。它的内涵有两个方 面，情感与善的价值追求、情感的表现方式。
在情感与善的价值追求方面，表现为
1
高尚的品格
（举例：红楼梦 ）
2
利他的取向，即克服自我欲
望，成就他人和群体。
在情感的表 现方式方面，表现为
1
诚挚的内在情态和
2
外在的艺术呈现
分析说明艺术真实
一、艺术真实的含义：它是作家在假定性的情境中，以主观性感知 与诗艺性创造，达到对社会生活
的内蕴，特别是那些规律性东西的把握，体现着作家的认识和感悟。这是 一种特殊的真实。
艺术真实构成的三个要素：文学保持与现实生活一致，作家具有真切的人生 体验和情感特征，文学
的虚构和想象应该满足读者的接受心理。
二、艺术真实的主要特征
(
一
)
与生活真实不同，艺术真 实以假定性情境表现对社会生活内蕴的认识和感悟
1
、假定的真实
（
1
）举例
《无间道》
《红楼梦》
《楚门的世界》
文学不是对生活的照搬照抄 ，作家从自己的认识和感悟出发，对生活真实进行选择、发掘、提炼、
补充、集中、概括，通过想象和虚 构予以重组、变形及再塑。
（
2
）假定性情境的多样性
象征型
浪漫型：夸张、变形、荒诞而特别明显
《西游记》
《变形记》
现实型
：保留着社会生活的原生态，形象是写实的，但是艺术情境也是虚构的、假定的。
假 定性情境是艺术真实呈现的基本方式，是文学反映生活本质这一求“真”价值取向存在的普遍形
态。
（
3
）
“假中见真”的条件
首先，艺术情境自身必须有完整性、统一性和内部演进的必然性。
其次，艺术情境应符合客体的事理逻辑，或符合主体的情感逻辑。
（
4
）防止概念混淆
假定性情境是艺术真实的媒介、工具，是心理 的真实。但有些文学观念把假定性情境和真实情境二
者混淆起来。比如“自然主义”
，强调强搬 生活，代表人物左拉。
2
、内蕴的真实
艺术真实不是生活真实的 自然主义摹本，而是对它的反映发现和反映社会生活的本质，是内蕴真实
的核心。透过生活真实的表层对 社会生活的内蕴作出艺术的揭示和表现。
举例
《三国演义》
“七分实事，三分虚构”
（二）与科学真实不同，艺术真实对客体世界的反映具有主观性和诗艺性
1
、主观的真实
文学作品作为创作主体对社会生活的能动反映，它一方面反 映着客观的社会生活，一方面又体现着
作家主观的思想感情。文学作品中所表现的社会生活已不再是纯粹 的客观的真实。主观的真实是一
种心灵化了的现实，是主观化的客观，是主客观的统一体。
杜甫《月夜忆舍弟》
“露从今夜白，月是故乡明”
2
、诗艺性的真实
由于文学是按照审美的方式掌握客观世界，因 而它讲究艺术技巧，即“诗艺”
。
“诗艺”即艺术手段
和艺术技巧，运用艺术手段和艺 术技巧创造的艺术真实。
《秋浦歌》
“白发三千丈，缘愁似个长”
第九章
现实型、理想型、象征型文学的区别