李白山水诗的特点及成就
绝世美人儿
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2021年01月29日 22:13
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李白山水诗的特点及成就
李白漫游一生，
也为世人留下了许多脍炙人口的山水诗。
其
成就之高，
在中国诗史上是空前的。
他的山水诗具有独特的个性，
鲜明的特色，这是以往山水诗人及同时人所不及的。
首先，
李白的山水诗描绘的地域之广是前所未有的。
李白
“五岳寻
仙不辞远，一生好入名山游”
，浪游一世，祖国大地的名山大川
大都留下了 他的足迹，也留下了他的壮丽诗篇。他写山，蜀中的
峨眉山壮丽隐约，
具有神秘风韵
;
庐山娇媚灵秀，
宛如出水芙蓉
;
泰山雄伟奔放，充满奇情壮采
;华山险峻奇伟，显得神奇莫测。
总之，这些山都在诗人的巨笔挥洒之下各成异彩。他写水，有咆哮奔腾
“天上来”
的黄河，
雄伟壮阔
“随荒而流”
的长江。同时，
李白还写下了许多名不见经传的无名小山水，像“野竹分青霭，
飞泉挂碧峰”的戴天 山，
“相看两不厌”的敬亭山，
“悠悠汾水”
，
“浩浩灞水”等在诗人笔下均 有记载。西至巴蜀，东至大海，南
至五岭，北至燕山，可以说，李白笔下的山水，纵横万里，地域
极为广阔。
而最早自觉创作山水诗的谢灵运，
他所描绘的地 域，
绝大部
分仅限于永嘉、会稽、澎蠡湖等江南地带。之后的谢朓，也主要
是描写江南 宣城的风光。二谢的视野囿于江浙一带，格局狭小，
当然，
这与当时南北分裂有关。
与 李白同时的优秀山水诗人像孟
浩然、王维，他们的山水诗中所涉及的地域与李白的相比，也仍
要 逊色得多。孟浩然笔下无非是长江、吴越一带的自然景色，故
乡襄阳的山山水水。
而王维也主要 是写写辋川附近的山水及终南
山的景致。
由此看来，
诗史上没有哪个山水诗人的视野超 越过李
白的。
其次，李白笔下的山水各具特点，具有性格美。
李白善于捕捉 描写对象的典型性，
加以准确描写，
使他们展
现出各自的性格和不同的面貌。
如对庐山与黄山的描绘，
这两座
名山皆以秀美、壮奇著称，而诗人善于抓住庐山的灵秀，黄山的
奇、怪的典型性，来表现两座山的不同特点。
写庐山，
侧重它与长江、
鄱阳湖等景色相映成趣的水光山色。
如“登高壮观天地间，大江茫茫去不还。 黄云万里动风色，白波
九道流雪山。
”
(
《庐山谣寄卢御虚舟》
)< br>，还有庐山倒映于湖中
的翠影，如“影落明湖青黛光”
，以及“飞流直下三千尺，疑是< br>银河落九天”
的香炉峰瀑布。
这些是庐山特有的个性，
真可谓
“九江秀色可揽结”
，
“青天削出金芙蓉”
。
写黄山，
诗人又主要抓住其山奇、
石怪、
峰险的特征来刻画：
“黄山四十仞 ，三十二莲峰，丹崖夹石柱，菡萏金芙蓉”
，
“天倾
欲堕石，山水寄生枝”
。
文如其人，
对这些山水的性格描写，
我们足以窥见诗 人那豪
放不羁、狂傲洒脱的性格。诗人笔下的开阔境界，明快景色，雄
伟气势，实际就是他那博 大胸襟，非凡气魄的体现。
第三，山水作为描写对象，一方面表现了作 者的热爱之情，
另一方面又是诗人情感的寄托，具有鲜明的主观性。
< br>以往的山水诗人在描写自然风光时，
往往是客观的描绘，
像
山水诗的倡导者谢灵 运就是如此。
他只是为写山水而写山水，
很
难从中看出他内心的思想感情，他明明热衷 权位，却隐而不露。
在王维、孟浩然等诗人那里，自然山水也主要是他们寄托精神，
消融苦闷之 处所，
因而，
“自我”
也就常常消融在自然景物之中。
而李白却不是这样，< br>自然山水不只是他寄托精神，
消融苦闷的处
所，
更重要的还是他追求个人自由解 放的天地。
强烈的主体意识，
使山水自然积极地表现着诗人自我。
他对客观景物的描写 ，
往往
以自己的主观意志来安排，
客观事物往往成为他情感的载体而赋
予新的 意义，
这种意义往往是以物随心移的方式来表达的。
在他
笔下，感情逻辑代替了生活逻 辑，诗人怀才不遇，壮志难酬，面
对仕途险阻，
他就大声喊出
“蜀道难，
难于 上青天”
(
《蜀道难》
)
。
在《早发白帝城》中，诗人写江水迅疾，
“两岸猿声啼不住，轻
舟已过万重山”
，笔调从容舒缓，这种抒叹实际是诗人遇赦后轻
松愉快的心情的反映。
李白得意也好，失意也好，他总是在诗 中真实地流露自我，
从不遮遮掩掩，故作姿态。当诗人心境平静时，笔下的江水也善
解人意，显 得风平浪静，月色绮丽，以至“山随平野尽，江入大
荒流。月下飞天镜，云生结海楼”
。同是长 江，有时又会随着诗
人的情感波动而变得风险浪猛，好一派“海神来过恶风回，浪打
天门石壁开 。浙江八月何如此
?
涛似连山喷雪来”的惊险景色。
晚年获罪流放夜郎，逆水行舟，焦 灼、烦恼、绝望难以忍受时，
诗人笔下的山水也随之烦躁，
涌动：
“巴山夹青天，巴水流若兹。