人物设置与剧情的关系
别妄想泡我
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2021年01月31日 00:51
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人物设置与剧情的关系
（阿
9
原创）
一、引言
写小说，最终就是故事和剧情。
所有的故事和剧情的发生，都是与 人有关的。无论是政
治斗争，国家更迭，情爱交割，甚至自然灾难都与人有关。前边三个很好理解，但最 后一个
自灾害有些人可能会说，如果在一个没有人知道的角落里发生了地震，就与人无关。
< br>但这样一场没有任何人体验或者经历的地震，你是从哪里得知的？如果是事后才知道
的，
也是有人发现震后现场，
才说这里曾经发生过地震的吧？人到了这里，
岂不是与这场地
震就有了关系？
无论如何都要切记，
世界上任何事物都是相互关联的。
有些 关联比较密切，
有些关系比
较疏远。就像刚才说的地震，如果因为这次地震，你死了，你和这次 地震的关系就密切，如
果你只是事后看了地震，
啥也没说，
当了回路人甲，关系就疏远 ，
如果你因为这次地震穿越
了，或者写了地震研究等等，关系也密切。
写作 的时候，
任何剧情和自然灾难等等，
都要与人物有关系才值得去写。
考虑这种关系，< br>不一定非得事件与人物关系非常密切才值得去写，有些时候要看作者挑选的角度。
比方 说，你要搞装修，那些在家具后边藏着的角落，固然与装修有关系，但关系不是太
大，所以很多人都会不 太注意，
甚至因为家具会挡住，而直接忽视。但是就是在这些被人忽
视和无视的种种角落，成了 猫和老鼠的故事发生场所。
每一个小洞，每处裂缝，床单下，窗帘，酒柜里倒着的酒杯，小朋 友失落在阴暗处的小
玩具，
甚至一根绣花针都可以成为杰瑞斗争汤姆的西洋剑。
这就是 角度的问题，
从装修的角
度来说，这些大都是忽略的，写其他小说也可以忽略的，
但是 写猫和老鼠时，这些反而成了
重要场境。
另外，
自己写小说的时候，不要太 多的想其他小说，动不动就想人家是怎么写的。
你要
考虑，
自己的小说和故事需要什么 ？怎么样才能编织一个自己的精彩故事。
这个精彩的故事
需要什么样的历史背景，
需要 什么样的自然环境，
需要什么样的人物在这个历史背景和自然
环境里活动。
这些不一定都要在写作之前考虑好，
可以边写边考虑。
但一定要保持统一协调；
就算不
统一协调也要尽量不突兀；
就算真的突兀了，
只要保证故事精彩就可以。
就好 像当初有人开
创的魔法和蒸汽共存的朋克小说。
按以前的理论来说，
魔法和科技是不能 写到一起的，
这是
不统一，不协调的，可是偏偏有人这样写了，甚至大获成功。
像这类的自然灾害，自然环境，历史背景类的，都可以假设，完全虚构都可以。不需要
有一丁点儿的 心理负担。很多作者可能会考虑：
“呀！遇到考据党怎么办？！
”无视他！如果
他真的 是考据党，
他完全可以去搞研究了，
来看你的娱乐小说做什么？身为一个作者永远要
有 一颗明确的心态：
咱是娱乐圈儿的人，
是为人民搞娱乐的，
娱乐之余，为文化做点儿贡 献
就可以了。最基本的娱乐都还没有搞成呢，还谈什么贡献？
当然，自然灾难，自然 环境，历史背景这类设定，不是咱们今天的谈论重点，咱们也就
不再多说，开始重点讨论咱们的人物设定 。
故事既然是发生在人身上，
那么必然就要有相关精彩的人物。
简单来讲，
故事的好坏与
人物有着极为重要的关系。
这就好像唱歌，同样的歌，有的人 唱，很难听；有的人唱却火了。不同的人有着不同的
表现力。好比你们身边肯定有这样的人，
平 常一些话咱们说来，一点不搞笑，他说来却可以
逗的你眼泪都笑出来。这就是同样的事，着落在不同的人 身上，得到的不同效果。
那么什么样的人物，
才会起到咱们想要的表现效果呢？或者 说，
什么样的人物才符合咱
们小说的要求呢？比如，
我想把这一段写的悲伤一些，我想这一段写的喜剧化一些，
或者我
想把这一段写的恐怖一点，
再或者为什么写着 写着，
我感觉死气沉沉，
没什么劲？更重要的
是，
为什么写着同样的情节和桥 段，
我写的就不受读者欢迎，
那些大神写的就受人欢迎呢？
给你明确的答案 ，
大多数时候不是剧情设置的问题，
而是你人物设置的问题。
用网络上
常说的 一句话来讲，代入感不强，不像真实的人。不仅是主人公要这样，配角也要这样。配
角也有配角的代入感 ，读者可能会想，自己就遇到过这样类似的配角。
主角，连同配角都有
了代入感，才会产生越来 越强的代入感。
那么什么样的人物才符合这样的要求呢？接下来就为你解答这样的问题。
好了，接下来咱们开始说人物的设置。
二、人物相关设置的概述
谈到人物的设置，
无外乎人物的外表长相，
衣着打扮，
举止谈吐，
性格爱好，
出身来历。
大家注意我这个排列顺序——外表长相，衣着打扮，举止谈吐，性格爱好，出身来历 。这个
顺序，基本代表这些属性对人物的重要性，尤其是对写作的重要性。
最重要的 不外乎前三个，外表长相，衣着打扮，举止谈吐。这是写作最常用到的。在生
活中，人们也最容易看到的 。最直观，最明显，也最容易写。
大家可能不太相信这个顺序，
但你只要想一想娱乐 圈你就明白了。
很多花瓶偶像，
文化
水平不高，
表演能力一点儿没有，但人家 就成了明星偶像。那就是因为外表长相好，被包装
的衣着打扮好，被培训的举止谈吐好。
性格爱好，
出身来历这些都是被隐藏在背后的，
是经过一段时间的接触之后，
大家 才慢
慢会有些印象，
了解这个人的性格爱好，
甚至他的出身来历。
写作也可以 这样，你要让读者
通过看故事的进展，
也开始慢慢了解这个人物。
咱们中国式的写作手 法往往就是把一个人不
知性格的人扔到故事里，
通过故事的进展，
人物遇到事件的反应 ，
来慢慢让读者了解这个人
物。
很多作者也是这样做的，
但是在故 事的进行过程中，
写人物的这些属性时，
就犯了毛病。
把握不住重点，不知道哪些应该 重点写，哪些应该其次要，哪些甚至可以不写。
比方说，
衣着打扮。
你可以 算一算在自己的书里你描写过几次主人公的衣着打扮的变化。
这些衣着打扮的变化，比如从一开始写主人 公穿着
20
块的的确良衬衣，被穿
300
块钱美邦
的人看不起，嘲笑 ；
后来写主人公可以穿上
300
块的美邦，和原来嘲笑他的人成为同列；再
到 后来主人公穿上了几万块的范思哲，被那些穿
300
块的美邦人崇拜甚至嫉妒。
光是通过衣着打扮这一项的重点描写，就可以表达出来很多重的意思。
一：代表主人公金钱实力的提升。
二：通过这个描写，
周遭相关人物的反应 ，来给读者一种由弱变强，由穷变富代入的快
感。
再打个比方，
主人公你是 一个酒店的侍应生，
因为不小心弄坏了一个路人甲的蓝博基尼
限量版（蓝博基尼也算是衣着打扮 这一类的）
。路人甲并没有让你赔，只是让你开着去指定
地点免费修好它。
这个时候，
故事就来了。
身无分文的你开着几千万的蓝博基尼限量版，
你一万次的强调
自己是个穷光蛋，可是谁相信呢？被美女看上了，
对你投怀送抱。
被一个投资人看好了 ，原
先是想和你金钱合作，后来发现你竟然又年轻，又有头脑，知道真相之后，愿意培养你，支
持你。追杀路人甲的人开始追杀你了，你替路人甲被绑架，你发现阴谋，并破坏了阴谋，最
终真正拥有了 蓝博基尼，甚至朋友，甚至成功，甚至地位，甚至美女，甚至帅锅。
蓝博基尼限量版，这种交 通工具，也是是衣着打扮这一项的。
交通工具的提升，和衣着
打扮的提升一样。这些因素，都属 于人的因素，不光可以描写出来主人公的提升，
不光可以
通过周遭人的反应来获得代入的快感，
还可以变成重要的故事推进要素。
第二个例子就说明
了这点。
请记住这点，这些因素，还可以变成重要的故事推进要素。
说到这里，大家要注意听 了，要讲到重点了。很多人常常感觉没故事可写，这个时候，
你可以试着从衣着打扮，
交通工具 ，
住宅等等角度写一写。
围绕着这些有关于人的因素写一
写，这些因素必然可以引发相 关的故事。
其他的，外表长相，举止谈吐，性格爱好，来历出身也一样。故事是发生在人身上 的，
故事既然发生在了人身上，人就一定会有变化，最基本的变化是长相的变化，越来越老了，
缺胳膊断腿儿了；穿着打扮的变化，越来越好，或者越来越坏，越来越个性，越来越露骨；
举止谈吐的变 化，越来越温驯，越来越文明，越来越粗鲁，越来越浪荡等等，
海岩曾说过一句话，没有戏， 景来凑。在今天这次讨论的重点上来说，可以改成：没有
戏，人物属性凑。
三、人物属性的具体阐述
1
、外表长相
1
）
、外表长相的概述
外表长相对所有人来说，可能是最不陌生的 。但我感觉一般人其实对外表长相最陌生。
一般人都习惯把外表长相当成一种区分
A
和
B
的符号，并没有真正理解外表长相所附加的
其他信息。这对不写作的人来说，足够了 ，但对一名作者来说，显然不够。
写作的时候，
外表长相不单单是只运用在形容一个 刚出场的人物。
男人帅就帅到没朋友，
长相一般就一般成扔到人堆里就让人看不出来，
或者丑就丑到天崩地裂；
女人就美到丧尽天
良，长相一般就一般成了扫地的保洁大妈，丑就丑的 像车祸现场就完了。
形容完之后，
就不管了，
以后的故事也永远不再提了。
其实这样并不能给读者清晰的印
象和概念，也没有把人物的外表长相运用到真正的写作中去。< br>
打个比方，
你写的主人公书虫很胖。
不是书虫上场的时候形容完她胖就没事儿 了，
以后
书里永远不提了。写完她胖之后，你还要写到因为她的胖，在后边故事剧情中的作用，
以及
胖所带来的问题。胖到挤不进电梯，必须爬楼，而楼梯还必须是宽过
1.5M的，胖到永远挤
不了公车打不了的士，必须自己开专用车，或者坐敞篷三轮车，或者步行。
胖给她带来很多困扰，比如找不到对象，
被人嘲笑，找工作难。但胖也给她带来很多乐
趣，
比如她喜欢调戏那些常向她推销减肥茶的帅锅，
有一个研究医学的帅医生暗恋她，
富家
女请她做贴身保镖，某高星级连锁饭店，零食业寡头请她做形像代言人。
这些都 可以当桥段，
当故事剧情来认真去写。
有特点才会有生活，
那些你有我有大家有
的，只是平庸。有特点才会更有故事，更有剧情。
因为某种长相，随之而来的相关故事剧情，大家可以临场自形发挥。
2
）
、外表长相的划分
咱们再把外表长相具体划分一下。外表长相大致可以划分为先天和后天两类。
先天就 是生下之后，
通过正常的生长发育长成了外表长相。
这些先天长相，
从主人公现
实生活角度来说，
是带来了诸多的问题，
但站在作者的角度，
则是给作者带来了很多 故事和
启发。就像刚才举的胖书虫的例子。这个不再多说。
后天的就是经历一些事情 之后的改变。
相关的作品，
你们可以看一看比如印度电影
《恶
鱼潭复仇记》< br>，写了一个女富豪被人推进恶鱼潭，谋夺她的家产，她整容之后回来复仇。这
是外表长相的改变。 这里边有几个镜头叫我感动，虽然她整了容，以全新的面目回家之后，
她的狗和马都很激动。
再看《寻秦记》
，里边有项少龙的两次变脸。变脸之后与配角之间的争斗。
还有一部大家可能更有印象就杨过断臂。
这个断臂就是后天的形相改变。
这都是可以有
故事的。我当时看到郭芙砍断杨过的手臂时，我那叫一个恨哪！真想杀了郭芙。
光是外表长相 这一项带来的大剧情、大情节、小故事、小桥段就取之不尽用之不竭了。
我这里大致提一提，领一领，更 深层次的，还要大家自己去领悟，自己去体会。
听到现在，
我不希望大家以后写作，
只是在人物出场时简简单单地形容一小段，
以后就
对人物的外表长相置之不理，
好像主人公的外表长相和故事没有一丁点儿的关联。
好像这个
人物换成任何一个人，任何一个 长相都可以。
关于后天的，我又想到一个例子。比如你是一个魔兽争霸
RPG
控，你的
APM
值指数
极高。你这个
APM
值就算是你外表长相的 一部分。你穿越之后，因为每分钟你的手指操作
动作极快，
你可以在古代西方成为一名受皇家宫 廷欢迎的钢琴师，
被公主暗恋；
或者成为一
名手法术艺高超的神秘魔术师，
被 当成神的代言人，
被当成超自然力的代言人，
被一群具备
寻常能力的人追随；或者成为 一名厉害的神偷，被国王请来去其他国家当间谍，偷窃机密。
这是不是既真实又有趣？这些细 节，
既可以当暗示，
铺垫，
又可以真的拿来当作故事去
写。
这些人物 的设置，
就已经为你提供了很多故事剧情。
你还需要苦苦思索接下来的剧情我
应该怎么 构思吗？这岂不是美女排好了队等你挑选？
2
、衣着打扮
1
）衣着打扮的概述
衣着打扮首先是做为一个人的需求，
其次它还 象征了一个人的金钱财富，
身份地位，
品
味爱好。
在小说里同样也是。
写作时描写一个人的衣着打扮，
最基本可以代表这个人的金钱
地位，稍高层次可以代表这个人 的爱好品味，最高层次的是代表这个人的思想。
这让我想起了契诃夫的短篇小说《套中人》< br>，说一个叫别利科夫的人，无论什么时候都
戴着帽子，穿着大衣，踩着长筒靴，手里打着把伞，永 远像把自己装在套子里。这是主人公
的外在形像，但他的内在思想也是这样，装在套子里，生活在各种条 条框框，教条规矩里，
诚惶诚恐，战战兢兢，不敢越雷池一步。不光如此，他还要求别人也这样生活，所 有与他在
一起的人，都感到一种莫名的压抑，莫名的拘束。到了后来，别利科夫成了害怕新事物，维护旧事物，反对变革，阻碍社会发展的代名词。
还有就是我以前曾提过的
《红楼 梦》
里的衣着描写，
有关于林黛玉的，有关于林黛玉的
衣着描写很少。
林黛玉 的衣着和薛宝钗的衣着对比，
林黛玉是暖色调的，
薛宝钗是的冷色调
的，这种色调的挑 选代表了人的思想，一个是思想活跃，挥散自由的，一个是冷静理智，中
规中矩的。
再比如林黛玉初进贾府，
通过林黛玉眼，
对众人衣着的描写。
但着力描写的，却是王熙
凤打扮的看似珠光璀璨、彩绣辉煌，华丽到了极点，其实七零八落，像一只五彩的山鸡。
很显然，
王熙凤为在老祖宗心疼的外孙女儿面前第一次亮相，
是刻意打扮了一番的。
因
为华丽的服饰显示了对这次见面的看重，
这既能讨好巴结贾母，
又能在黛玉面前表 现出自己
出色的容貌、出众的才能和显赫的地位。
但是，无论她怎么刻意打扮，
也摆脱 不了骨子里的
俗气。
王熙凤本来就不通文墨，
对色彩的和谐搭配当然是谈不 上高雅了，
眼里只会有俗艳的标
准。你看她上身红袄，下身绿裙，主色就对比强烈，再加上外罩 褂子的石青色、裙边宫绦的
豆绿色、佩玉的玫瑰色和头项首饰的金色，简直是一堆色彩的大杂烩，
叫人眼花缭乱。
这种
花哨俗艳的服饰正透露出王熙凤审美观的低层次。
同 时，
大红的主色又折射出她性格的泼辣；
色彩的凌乱堆砌又暗示了她工于心计、
占尽< br>便宜的刁钻；头饰的富贵辉煌则一方面合了她的名字（凤钗——熙凤）
，另一方面还显示出
她的权力欲（凤钗居头顶，为最高地位）
。总之，王熙凤的服饰是她内心世界的外在表现，
是 性格的反映。难怪林黛玉乍一见就觉出她是“粉面含春威不露”了。
写完王熙凤，接着着力描 写的就是贾宝玉。这样写有两个好处。第一，
写黛玉见过了众
人之后再来写宝玉，可以集中力量 写宝黛相见，突出重点；第二，宝玉出门刚回来，可以顺
理成章地分两次写他出门的豪华服饰和家常服饰 ，
更全面地展示宝玉的形象。
也更能理解当
初那种富豪之家日常服饰的细节变化。先前穿着是什么样的，
回来之后，
换了衣服又是什么
样的。
为 什么会看的这么细，
这也正符合了作者前边提到的林黛玉时时在意，
步步留心，
表现< br>她寄人篱下的小心谨慎，
初步展现她的性格。
等到宝玉回来后，再写她的外貌，反映她的 美
貌多情，体弱多病，形像就全面了。
特别是她的外貌通过宝玉的眼睛来写，更是一 箭双雕地表现出宝玉对黛玉的特别关注，
为整部作品写宝黛爱情张目。尤其是不写黛玉的服饰，用意颇丰 ：
其一，黛玉因母亲刚去世不久，衣着必然素淡，素淡的衣饰没有必要写；
其二，
黛玉的美貌是无需用服饰来衬托的，
这更与王熙凤形成了对照，
越发显出了凤 姐
的俗艳和黛玉的素雅；
其三，
可暗示出黛玉在衣饰上不刻意求丽，
衣着普通到令人忽视的地步，
这从另一个侧
面展示了黛玉的性格；
其四， 更重要的是，在宝玉眼里，服饰是次要的，可视而不见，重要的是人本身，是人
的精神气质，是人的心灵 ；
其五，
用较多笔墨描写王熙凤和宝玉的服饰华美，
也是为了凸显其富贵气 象，
这与他们
在贾府的特殊地位是紧密相关的：
一个是握有贾府实权的琏二奶奶，一个则是贾母的掌上明
珠。而黛玉不过是刚刚来到陌生环境的寄人篱下的亲戚。
这么多的用意，根本不需要刻意去考虑，写到那个时候，自然水到渠成。
大家想一想 你们作品里边，
有没有对衣着打扮相类似的描写。
就像我在概述里说的，
你
的 文里边的，
有没有通过描写最基本的服饰升级，
来彰显主人公财富地位的升级，
通过周 遭
人们的反应，来让读者获得代入快感？
同样是描写衣着打扮这一类的人物附加属性 ，还可以象征其他的东西。还拿《红楼梦》
里晴雯撕扇的桥段来说，
扇子本来是用来取凉的工具 ，
却成了听响的东西。
这是为什么？这
又能代表什么？
当然，有些作者会说，
写网络小说也需要这么深吗？这其实不是深不深的问题，
而是会
不 会的问题。同样的是拍电影，
有些人拍成了十面埋伏，
有些人拍成了卧虎藏龙。
同样的 篮
球场，有些人打成了科比，有些人连个三步上篮都不会。
这些都是成就精彩的工具 ，
而不是因为举了名著里的例子和写作手法，
就只能用在名著
里，不能用在网络写作上 。另外，虽然我们在重点讲解衣着打扮，
但不代表就是让你全篇不
断地写衣着打扮，只是让你更 会写衣着打扮。
2
）
、衣着打扮的划分
衣着打扮只是我 随口说的代号，
在修辞上，这叫借代。衣着打扮还包括交通工具，
私人
住所，人物附带 的在一定程度上可以代表人物金钱财富、权力地位、品味爱好的东西。
这些东西使用巧妙了， 可以起到意想不到的效果。在创作的过程中，只要你用到了它，
认真考虑之后再去写，
得到的效 果甚至连你自己会感觉不可思议，
自己怎么会写出来这么有
创意的东西。
说 到这里，我再强调一遍：别总是拾人牙慧。看到别人写武侠小说，自己也跟着写。然
后发现不知道武侠小 说里边用什么兵器，
就再翻别人的武侠小说，
发现书里边的人用剑，
然
后自己 也跟着写人用剑。然后又发现不知道人物应该用什么武功，你再去翻人家的武功名
称„„
这个时候你要注意一个问题：
磨损定律。
任何一个百分百的东西，
不断地往下传的 时候，
就会被磨损。除非是一个完整的、系统的思想体系。
百分百的剑，
他 可能只写出来百分之七十。
你从他这百分之七十的剑里学到了百分之五
十，经过你的斟选，最终 你写出来的剑可能只剩下百分之三十。
这种磨损就像铁锈，
不断地侵蚀包裹这把剑，
侵蚀包裹的面积越来越大，
露出来的光亮
锋利就越来越少，最终就成了一块锈铁，那还 不如拿一把菜刀呢。
这就是照搬着金古梁的书，模仿着写，永远写不出来和古金梁同水平的武 侠作品一样。
你要学一个尽量完整的文化，
尽量完整的知识点，
融入自己个人的真实心 得体会，
写出代表
你个人的思想的作品。
大家看过静官的
《兽血沸 腾》没？里边有这样一个桥段。
这个桥段就是借用的，但借用
的很好。
是写一个人要去 见刘震憾，
刘震憾让他的猪头医生替他接见，
自己则陪在一边装护
卫。
猪头人 表演的完美无缺，
但被接见的那个人还是感觉猪头人身边的护卫刘震憾是真英雄。
这 个桥段借用的是曹操曾经的事。静官借用的很好，就让读者获得了一种代入的快感。
你看，就算是老子装 成别人的下属，别人都会感觉老子还是真英雄。
举《兽血沸腾》
借用曹操桥段的例子 ，还想说明一个问题：就是不要拘泥于传统文学和
网络文学的区别。
传统文学和网络文学没有本 质的区别。
网络只是一个平台，
一个随时贴近
大众的平台。如果在这个平台都你火不了 ，只能说明你自己水平不行。
说完这段阿
9
风格一惯性的“鞭策语言”，题归正转，咱们开始划分衣着打扮：
（
1
）
、纯粹显示金钱地位型的。
（
2
）
、帮助主人公能力型的。
（
3
）
、推进故事情节型的。
第一种不再详细解释，说第二种和第三种。
第二种和第三种可以是单独体，
也可以是一个混合体。
单独体就是说，
这个衣着打扮的
唯一功能就是只帮助主人公提升 能力，
或者唯一功能就是推进故事情节；
混合体就是这个衣
着打扮有多重功能，既可以 帮助主人公提升能力，又可以推进故事情节。
第二种帮助主人公能力型的，
比方说，
曾经一个比较火的糖葫芦式电视剧
《霹雳游侠》
。
主人公开着一辆智能机器人 汽车——吉它。
这个汽车就是帮助主人公提升能力的。
帮主人公
解决了很多问题，渡过 了很多难关，抓了很多犯罪份子。
第三种推进故事情节型的，
是大家经常看到，也经常用到的，
比如修真小说里经常会写
这样的一个桥段，
某法宝出现，
大家都纷纷去抢法宝。
这个法宝就起到了推运故事情节的作
用。
虽然抢法宝这种桥段很 老套，
但是就是在这种老套的抢法宝大框架里边，
可以发生很多
不老套的小剧情、小片 段、小细节。
很多作者可能光注意抢法宝的结果了，
忽略了抢法宝之
前和中间精彩的、 离奇的、浪漫的、美妙的过程。这样，这个作者写的抢法宝大情节，就失
败了。
再打 一个比方，
你没有故事可写了。
你可以让主人公捡到一个重要的包包，
原来是某某女总裁的包包，
这个包包就可以起到推动故事情节的作用。
如果你只是在其他情节和桥段不
断地提主人公拎着个
LV
包包见了某某某，而没有发生什么故事和剧情，那么有关于这 只包
包的描写很可能就只是在浪费字数。
但如果这个时候，
你详细写猫儿被 扔下公交车，
一屁股摔坐到地上。
然后发现屁股下边
的包包，详细写包包的外形，里边 的东西。猜应该是谁丢了包包。
然后听到包包里的翻盖手机响，
翻开盖要接的时候，
手机断开了，
原本是被猫儿的大屁
股给坐断了。这个时候，
接下来剧情会有很 多方向，比如是包主人无意丢的，或者是包主人
被抢了，
或者是抢包的人丢的，
或者是 包主人因为某事权宜扔的，
这些都会引发不同的剧情。
你们自己也可以试一试，别总是让故事重复绕来绕去的，
可以适当地让主人公意外捡到
东西，加入一些新的片段，可 以当成故事支线，可以当成主线。人生啊，人生，总是充满了
意外，怎么不叫我感慨万千呢？