论 文 题 目：《西游记》人物形象分析
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2021年02月01日 06:42
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小学一年级数学试卷-过河拆桥的意思
学习中心编号：
174
学习中心名称：
西
南
大
学
网
络
与
继
续
教
育
毕
业
论
文
论
文
题
目：
《西游记》人物形象分析
学生姓名
刘
凤
兰
学
号
003
类
型
网
络
教
育
专
业
汉语言文学教育
层
次
本
科
指导教师
骆
晓
倩
日
期
2013
年
3
月
1
学
院
《西游记》人物形象分析
摘
要
《西游记》
是我国四大古典名著之一，
也是中华民族 文学史上最伟大的作品
之一，
它那经久不衰的艺术魅力在世界上极负盛名。
不说作品的 整体价值，
单就
其成功塑造的众多的人物形象，
已经具备了深刻的借鉴和思考价值。< br>其中，
而唐
僧则是兼圣僧和凡人形象为一体。
一方面表现出意志坚定、
仁爱、
谦怀；
另一方
面却呈现骄矜、迂腐、以及是非不明的反面形象。孙悟空机灵敏捷 、足智多谋、
神通广大、勇于斗争、为民除害、率性而为，桀骜不驯；又是一个蔑视皇权和追
求 高官的矛盾体；
且最让人回味的是其充满矛盾的人格特征：
怯懦与勇敢、
迂腐
与变通、出世与入世、盲目相信与不信任。猪八戒是猪、人、神的统一，他有猪
的外形，
猪的习 性，
身上的毛病多，
恨不能浑身净优点。
因而有了猪八戒的妙趣
横生，也少不 了呆子气。沙和尚身上有着传统美德，勤劳稳重，任劳任怨，却也
存在着人性的特点，
精明世故 ，
逆来顺受，
他的存在调和了集团内部矛盾，
保证
了取经的顺利进行。
关键字
：
唐僧
，孙悟空，猪八，沙僧，形象
2
目
录
摘要„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„
I
一、绪论„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„
4
二、研究目的和意义„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„
5
三、唐僧形象分析„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„
6
（一）意志坚定、仁爱谦怀的圣僧形象„
（二）骄矜、迂腐和是非不明的凡人形象
（三）充满矛盾的人格特征
四、孙悟空形象分析„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„
9
（一）足智多谋、神通广大、勇于斗争和为民除害的英雄形象
（二）率性而为、桀骜不驯的自由个性形象
（三）蔑视皇权和追求高官的矛盾体
五、猪八戒形象分析„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„
13
(
一
)
、猪八戒是个贪婪的人
(
二
)
、猪八戒是个既懒又勤的人
(
三
)
、猪八戒是个愚笨又聪明的人
六、沙僧形象分析„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„
18
(
一
)
稳重踏实
,
细心周全
(
二
)
精明世故
,
逆来顺受
(
三
)
、奴性人格
七、结论„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„
23
参考文献„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„
24
附录„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„
25
致谢„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„
26
3
一、
绪论
在
《西游记》
中唐僧是西天取经的领导者，
是一个虔诚的佛教徒。
在佛教传
说中，
唐僧是一个完美的圣人。
但是，吴承恩没有把他写成一个圣僧，
而是一个
有许多缺点的平常人。
书中唐僧最大的弱 点是胆小怕事，
懦弱无能。
取经路上一
遇险山恶水，他就面容失色，惊恐万分；遇到妖 魔鬼怪，更是跪倒在地，连声叫
大王饶命。
碰到任何困难他都一筹莫展。
连猪八戒也说 ，师父老大不济事。
唐僧
的第二个弱点是不明事理，
爱听馋言，
黑白不分。< br>他经常人妖颠倒，
相信妖怪的
骗术；
又偏听猪八戒搬弄是非，
错怪孙悟 空；
处理事端时他又往往不通情理，
多
次遭遇妖怪的紧要关头，
他都妨碍孙悟 空除妖，
结果害了自己。
尽管唐僧有种种
缺点，
有时甚至令读者讨厌，
但是他具有取经的坚定信念，
甘冒万死，
决不退却。
富贵荣华和美色诱惑都没有作用 ，
甚至当悟空离开了他，
妖怪又在面前的情况下，
仍然毫不动摇，在取经集体中发挥了 中坚作用。
孙悟空是
《西游记》
中最耀眼的一个形象，
而唐僧却实 在算不上出彩。
但是，
如果我们仔细推敲，
就会发现，
无论是孙悟空，
还是唐僧，
他们的形象都是十分
丰富饱满的。
孙悟空虽不凡，
却也不乏缺点 ，
唐僧则优缺点刻画得并不明显，
但
人格的复杂性并不逊色于前者。
二者从内 容和主线上构成了全书不可或缺的人物
形象。
孙悟空自称美猴王、齐天大圣，是《西 游记》小说塑造最成功、最受欢迎的
艺术形象之一。
他是花果山上一块仙石化成的，
拜 须菩提祖师修成了与天同寿的
真功夫，会七十二变，一个筋斗能翻越十万八千里。以一根重一万三千五百 斤、
能大能小随意变化的如意金箍棒为武器，
他大闹天宫，
打败了十万天兵天将。后
被二郎神捉住，
投入太上老君的炼丹炉里炼了四十九天，
丝毫未受损伤，
还炼就
了一双火眼金睛，
能识破世间一切妖魔鬼怪。
玉皇大帝束手无策，
只 得请出西天
如来佛把孙悟空压在五行山下。
他叛逆、
不愿受拘束、
不墨守成规 的个性。
充沛
的生命力、
大无畏的精神、
笃实的性格和乐观的个性，
使得他不怕吃苦，
勇於面
对挑战。
他这一种冒险犯难的精神，
充份显现了英雄 的特质。
但是争强好胜，
心
高气傲以及性急如火却是他的弱点。
猪 八戒在
《西游记》
这部作品中，
猪八戒是个家喻户晓，
身受百姓深爱的人物，并且猪八戒是作品中辩正形象，喜剧形象的代表。他既有神的本领和神通，
本身丑陋无比为美，
笨拙无能而又自作聪明，
憨厚老实又爱耍小心眼及张扬个性；
还有猪的贪吃贪睡的特点 ，
更有人的吃苦耐劳、
纯真率直的品质和自私、
好色及
懒惰的习性，
在他身上体现了神、
猪、
人的完美结合。
这也是他身上体现出了独
特的个性。
沙和尚在
《西游记》
这部作品中，
是唐僧取经途中的一个忠诚卫士 ，
也是让
师父操心最少的一个徒儿。
肩挑千里重担，
没有半句怨言。
师兄闹矛盾时，
他从
中调停和解；师父遇难时，他挺身耍出。以死相救。尽管平时少言寡语，但 在保
护师父的战斗中冲锋陷阵，
英勇无比。
沙和尚，
忠心耿耿任劳任怨的态度 ，
永远
值得我们学习和借鉴。
4
二、
形象分析的目的和意义
《西游记》中唐僧是一位 为消除人世间的不公、无妄、困苦，普度众生的
活菩萨，
一位具有大无畏精神的英雄。
他就是为消除人世间一切不平等，
才去求
取真经，
用来普度众生。
无论路程有 多远，
路上有什么艰难险阻，
路上有什么说
不清道不明的诱惑，
一心向佛，< br>不达目的誓不罢休。
终于感动了佛祖，
一路上不
仅让神通广大聪明可爱的猴子陪 着他，
更是害怕其生活枯燥，
让活泼可爱有着幽
默天赋的猪八戒陪着他，
又害 怕他们二位靠不住，
便又给他一个忠厚老实踏实能
干的沙悟净跟着他，再加上佛祖众多门人、弟 子的帮衬，保障其此行绝对安全。
唐僧一路走，一路为民除害，一路弘扬佛法，度众生于苦难，降妖魔以 向善，教
化社会大众向善。
其社会形象就是一位英雄，
为了正义有价值的事业，
不惜抛弃
舍弃自己的一切，
不达到理想誓不罢休的成功者，
一个令人肃然起敬的民族 英雄，
一个成就一番事业需要付出的典范。
孙悟空是《西游记》的中心人物。诸多论 者对孙悟空的形象意义解读往往
从政治的角度
,
从人物所产生的时代环境为依据。本文 试从生命个体的普遍性上
对孙悟空的形象进行解读
,
通过个性化的手法用孙悟空这个个 案
,
形象地展示出
一部人类追求史。
书中的种种情节都是人类追求之心路历程 的光辉印迹。
孙悟空
的生命历程可分三个阶段
:
闹龙宫地府——大闹天宫—— 护卫唐僧西天取经。自
称
齐天大圣
的孙悟空从
大闹 天宫
的失败
,
到西天取经的成功被封为
斗战胜
佛< br>
蕴涵着光辉的生命历程的哲理思考。
在
《西游记》
中，曾经有人说孙悟空与猪八戒的形象的我们现实生活中的真、
善、美与假、恶、丑的对比，这样的观点 似乎很具片面性。猪八戒是一个喜剧典
型，
他虽然外表丑陋常常被人们看作笑料，
却有 着其独特的美学价值。
喜剧的笑
是艺术，
它的生命就是笑，
笑是喜剧之所以成 为喜剧的关键，
也是人类区别“是”
与“非”，
“美”与“丑”的标准。
而在 喜剧中，
美是间接的被肯定的，
一般认
为正面而具有某些缺点的形象，
他的特 点就是幽默、
就是讽刺性喜剧的美学特征。
艺术美是基于生活美的，
它不限于生活美，
同时也包括生活丑。
而猪八戒的形象
正是作者将生活中的丑加以典型化和审美化之后， 使他成为美的事物的对立面，
经过艺术美与丑的冲突和斗争，
从而将美与丑的事物展现在我们读 者面前，
通过
对美的肯定达到对丑的否定，这样才使得猪八戒的丑具有强烈的艺术美的效果。< br>
按照中国传统的观点，
猪八戒在人们的心目中并不是一个好的形象。
他往往< br>意味着懒惰、丑陋、愚笨等。但是对于这一形象，千年来，人们还是很喜爱的，
并在一定的程度上 人们喜欢他超过了喜欢孙悟空，
而且最近几年更是兴起了猪八
戒热，有电视剧《春光灿烂猪八戒 》
、
《福星高照猪八戒》
，电影《阳光灿烂猪八
戒》
等等，
这都充分说明猪八戒是非常受宠的。
为什么人们如此的喜爱他呢？这
归根结底是由于这一形象闪 烁着人性的光辉。
他：
憨头憨脑的傻样，
拙嘴拙腮的
长嘴巴，
贪吃贪 喝的大肚皮，
肥敦敦的一身懒肉，
针鼻儿那么大点心眼儿，
生来
似乎就是一喜 剧胚子。
有人说他是我国封建社会晚期的农民向市民形象过渡的代
表，
也有人说他是一 个地地道道的农民。
的确，
他的性格是如此的真实：
愚笨却
又有点小聪明，懒 惰却又很勤奋，贪婪而且自私自利，憨厚老实又爱耍小心眼。
5
在《西游记》
，对沙僧大抵提其名而不论其事
,
而大多数的评论家往往关注
的是三藏、
悟空、
八戒。
在他们看来
,
沙僧在小说中最没有个性
,
属于那种可以
忽略不计的人物。
然则确是如此吗
?
事实上
,
在西天取经队伍中
,
沙僧扮演了极
其重要的角色
,
为取经立下了汗马功劳
,
是取经途中必不可少的人物。
虽然与孙
悟空猪八戒等人突出的性格特征相比
,
沙僧的性格显得不那么鲜明
,
很难引起
人们的注意。
但其实不然
,
仔细研究
,
你会发现沙和尚也有着他独特的个性。
说
他独特，主要是由于沙僧性格有着两面性
,
既有受人肯定的一面
,
又有受批判的
一面。
三、唐僧形象分析
（一）意志坚定、仁爱谦怀的圣僧形象
1.
唐僧的坚毅形象
如果把唐僧作为一个英雄来写，
《西游记》中 的唐僧无疑是不成功的，他的
迂腐和懦弱都是无法让人忽视的。不过，他也有自己的优点，比如，意志坚 定。
唐僧的坚定是取经路能够走完，
并最终成功取得真经的先决条件，
没有这一条件，
取经队伍就会解散，
行程会耽搁，
甚至放弃。
从唐僧怀着西天取经的崇高理想 至
大唐出发，途经多少艰难险阻，路遇多少妖魔鬼怪，但是，每次九死一生后，他
仍然选择往西 去。
二十六回的五庄观留友，
四十八会的陈家庄待客，
八十七回的
风仙郡宴酬 ，
九十六回的寇员外斋赠，
对于长期过着风餐露宿生活的唐僧师徒来
说，实是难得的舒 适，但这无一能阻挡唐僧西去的脚步。
2.
唐僧的仁爱与谦怀
虽 然我们可以从《西游记》中不止一次的看到唐僧与孙悟空发生冲突时，采
用严惩的手段。
但是，
不可否认，
唐僧在其他时间，
对孙悟空等徒弟三人以及他
人是很仁爱的。如在孙刚从五指山下出来时，
身无寸缕，
唐僧把自己的白布小衣
给他穿，
后又挑灯为他缝制了一件虎皮裙。
观音命唐僧以紧箍咒收服孙，
唐僧虽
然听命，
但见悟空十分痛苦的模样，
“又不忍不舍，
复住了口”
。
比丘国的国王要< br>吃小孩心肝，他滴泪大骂“昏君”
。就算路遇不明人士，虽不知其底细，他也拗
不过良知 ，毫不犹豫地相救。孙悟空说：
“师父要善将起来，就没药医”
。陈不仅
怀有一颗仁爱 之心，
还身具谦怀之德。
如当观音幻化成疥瘌僧拍台高叫大乘教法
事，唐僧竟然翻身跳 下台来，对菩萨起手。与寻常樵子道别，他翻身下马。同弱
冠少年相见，
他也不托大。
可见，
唐僧的迂腐和不明是非的行为很多都是由于其
仁爱与谦怀的本性使然。
（二）骄矜、迂腐和是非不明的凡人形象
在三打白骨精一文中，唐僧肚中 饥，要孙悟空化些斋吃。孙悟空推说附近无
人家。唐僧心中不快，口里骂道：
“你这猴子！想你 在两界山，被如来压在石匣
之内，口能言，足不能行；也亏我救你性命，摩顶受戒，做了我的徒弟。怎么 不
肯努力，
常怀懒惰之心！
”
④。
又说：
“你既 殷勤，
何不化斋我吃，
我肚饥怎行？
况此地山岚瘴气，怎么得上雷音？”孙悟空只得赔 小心说：
“师父休怪，少要
6
言语。我知你尊性高傲，十分违慢了你，便要念那话儿咒。
”
⑤可见，唐僧 受封
建等级思想的影响，
有时候是十分骄矜的。
唐僧的另一大缺点是迂腐和不辨是非，
如只因人生果状似
“三岁未满的孩童”
，
唐僧坚持不肯吃；路遇山民，
“一律不加
分辨，无原则地给予同情”
，
“遇到大小神佛，他一概顶礼膜拜，不问真 假；朝见
各国君王，他统统山呼万岁，无论贤否”
；多次轻信妖言，误会孙悟空，甚至因
为错把妖怪当好人而驱逐悟空；
固执的认为悟空
“杀死多人，
坏了多少生命，
伤
了天地多少和气”
，
“凶恶太甚，不是个取经之人”
，赶走悟空。
（三）充满矛盾的人格特征
1.
怯懦与勇敢
< br>书中有段描述唐僧遇到妖怪的话，
“坐个雕鞍不稳，扑的跌下马来，挣挫不
动，打了一倒 退，遍体酥麻，两腿酸软”
⑥，更有“两泪交流”等不堪的形容，
足见其怯懦。然而，
他也是勇敢的，
在明知西天取经的道路上会遇到并且已经遇
到很多的艰险的 情况下，
他从来没有打退堂鼓，
无论是尸魔鬼王，
还是妖精以及
自然险阻，< br>都不能打退唐僧西天取经的决心。
正如书中所述，
虽位妖怪所擒，
“眼
中流泪”
，心中仍期盼“早赴灵山”
。
2.
迂腐与变通
关于迂腐前面已提，不赘述。如果仔细观察，我们可以发现，很多时候，唐
僧也是会变通的。< br>如有一回，
唐僧路遇劫匪，
推说银子在后面徒弟身上；
还有在
第五十五 回和第八十二回中，
明知对方为妖，
硬是虚与委蛇，
甚至敬酒献桃。
唐
僧虽是作风严谨，
但在春光明媚的路上，
在佳节之夜，
他也会兴致忽致，
心 情畅
快，前往游玩。这与“出家人不打诳语”
、
“四大皆空”的佛家言论是不符的。< br>
3.
出世与入世
一般佛教徒都秉承出世之旨，
断绝七情六 欲，
远离钱财女色，
摈弃盗诳之心。
唐僧作为一名虔诚的僧人，
严格按佛教教 义来要求自己，
不取民分文，
对每一个
生命慈悲宽恕，能抵制美色的诱惑，每日斋戒， 深悟佛理。这是他出世的一面，
然而，
生于凡间，
他无可避免地要受到凡尘俗世的影响 ，
于是他又有了入世的一
面。如第二十四回，他投宿民家，与王姓老人讲谈家事，言笑晏晏；在 女儿国，
面对女儿国美丽的女王，他“羞答答不敢抬头”
、
“战兢兢立站不住”
，可见他虽
最终抵制住了诱惑，
但心念却是动摇了的。
他也会受封建等级观念的左右 ，
承认
“物有几等，人有几等”
，这跟“众生平等”的观点是背道而驰的。
4.
盲目相信与不信任
唐僧的盲目相信源于对神灵的高度虔诚，
和 对劳苦人民的仁爱之心。
本着绝
不错过一个神佛一个寺庙的参拜，
不伤害一个生灵的佛 心，
见佛拜佛，
见庙参庙，
见民礼遇，
却做了许多荒唐的事情，
这本 无可多去指责什么。
然而，
为什么这个
角色受到这么多人的不喜呢？那就要看他的另一 面了，
即对最具实力也最值得信
任的人—孙悟空的不信任。
书中有十数次提到唐僧对孙 悟空的误会，
猪八戒这个
人，只知挑拨离间，贪吃贪睡，能力一般，亦无明辨妖魔的本事，然而 ，唐僧信
任他胜过于信任孙悟空。
在轻信与不信任之间，
虽然唐僧在不断的遇险与获救 的
过程中作出正确的调整，但，似乎做得还不够。
虽然唐憎的形象没能与孙悟空形象 描写得魅力十足，
他是取经故事中的关键
人物。
他是取经活动的领导者是一个不甘万死 也要前往西天取得真经的虔诚的理
想主义者。他向唐太宗保证说：
“我这一去，定要捐躯努力， 直到西天，如不到
西天，不得真经，即死也不敢回国，永堕沉沦地狱。其实在取经途中，他的苦难
7
最大最多，
一是因为其他几个人马都是神仙，
有各种神通 ，
只有他一个是肉体凡
胎。
二是所有的妖魔鬼怪都是冲着他那一身吃后可以长生不老的 肉来的。
但他坚
持十四年，初衷不改，富有献身主义精神。同时，他又严持戒律，目不视恶声，
耳不听淫声，
心不起邪念，
把那美貌娇容视为粪土，
把金珠宝贝看作灰尘。< br>是一
个名符其实的圣僧。
甚至连妖魔也知道他是个
“十世修行的好人”
。
在取经集体
中，
他的核心作用是不可忽视的。
认为他无足轻重的 说法不符合作品的实际。
他
使三个出身于妖怪的徒弟不断的克服离心倾向，
用坚定的信 念鼓舞他们，
终于完
成了取经壮举。这一点连沙僧都看得很清楚，
“世上只有唐僧取经 ，自来没有个
孙行者取经之说。
”
孙悟空自己也对猪八戒说：
“我和你只做得 个拥护，
保得他身
在命在，
替不得这些苦恼，
也取不得经来。
就是有 能先去见了佛，
那佛也不肯把
经善与你我。
”
⑦这都是强调唐僧在这个集体中无人可以取代的地位和作用。
他 是取经故事中的关键人物。
他是取经活动的领导者是一个不甘万死也要前
往西天取得真经的虔诚 的理想主义者。
他向唐太宗保证说：
“我这一去，
定要捐
躯努力，直到西天， 如不到西天，不得真经，即死也不敢回国，永堕沉沦地狱。
其实在取经途中，
他的苦难最大最多 ，
一是因为其他几个人马都是神仙，
有各种
神通，
只有他一个是肉体凡胎。< br>二是所有的妖魔鬼怪都是冲着他那一身吃后可以
长生不老的肉来的。但他坚持十四年，初衷不改， 富有献身主义精神。同时，他
又严持戒律，目不视恶声，耳不听淫声，心不起邪念，把那美貌娇容视为粪 土，
把金珠宝贝看作灰尘。
是一个名符其实的圣僧。
甚至连妖魔也知道他是个“十世< br>修行的好人”。
在取经集体中，他的核心作用是不可忽视的。认为他无 足轻重的说法不符合
作品的实际。
他使三个出身于妖怪的徒弟不断的克服离心倾向，
用 坚定的信念鼓
舞他们，
终于完成了取经壮举。
这一点连沙僧都看得很清楚，
“ 世上只有唐僧取
经，
自来没有个孙行者取经之说。
”孙悟空自己也对猪八戒说：
“我和你只做得
个拥护，
保得他身在命在，
替不得这些苦恼，
也取不得经来 。
就是有能先去见了
佛，
那佛也不肯把经善与你我。
”这都是强调唐僧在这个 集体中无人可以取代的
地位和作用。
但是读过作品的人，
却对这个人物多少都有些讨厌。
说起来还真是不少。
他
有着常人难以容忍的许多缺点 。
一是胆小懦弱。
作品里每逢写到师徒一行走到穷山恶水时，总写会写“那长
老大惊失色”或“流下泪来”，已以套语。连猪八戒都曾说过他是“老大不济
事”。
二是无情无义，
有时甚至显得很自私。
孙悟空为了他可谓是舍生忘 死，
但他对孙
悟空却是动不动就念紧箍咒，
甚至把头箍得像个葫芦还不肯罢休。
有次孙悟空对
观音菩萨说：
“我弟子舍身拼命，
救解他那魔障，
就如老虎口 里夺脆骨，
蛟龙背
上揭生鳞。
只指望归真正果，
洗孽除邪。
怎知那长 老背义忘恩，
直断一片善缘。
”
还曾当面埋怨师父道：
“师父你老人家太没情 义。
为你取经，
我费了多少殷勤劳
苦，如今打死这两个毛贼，就倒叫他去告老孙。虽是 我动手，却也是为你。”可
谓切中要害。
三是人妖颠倒，是非不明。他特别轻信，多 次上了妖精的当，但仍是执迷不悟。
归根到底是因为他昏庸糊涂。
在三个徒弟中，
他最 能靠得住的就是孙悟空，
但他
最不喜欢的还是孙悟空。
就事业心来说，
猪八戒 最差，
动不动就建议散摊分行李，
但由于他嘴甜，爱打小报告翻是非，结果最赢得他的宠爱。< br>
8
四、孙悟空形象分析
这是作品的主要人物，
也是所有中国古代小说中最成功，
最为人所熟知，
最
受人喜爱的艺术形象之一。
（一）形象来源。
我多次说过，
教师的主要任务是介绍有关的背景和材料，
自己的观点可有可
无。孙 悟空这个形象是哪里来的，有进口泊来和土生国产两种说法。
１、进口说。 这种说法的始作俑者是胡适。１９２３年，胡适在《西游记考
证》中，提出孙悟空不是国货，乃是从印度 传来的进口货。认为是印度史诗《罗
摩衍那》
中的那个神通广大的神猴哈奴曼的中国翻版。他说，
“中国同印度有了
一千多年的文化上的密切交通，
印度人来中国的不计其数 ，
这样一桩伟大的哈奴
曼故事，
是不会不传到中国来的。
所以我假定哈奴曼是 孙行者的根本。
”郑振铎
在
《西游记的演化》
中表示同意。
陈寅恪先 生也肯定孙悟空与印度传说中的猴王
有关系。全国解放后，这种说法渐趋沉寂。但是１９７８年印度舞蹈 团访华后，
这种说法又活跃起来。有顾子欣的《孙悟空与印度史诗》
（１９７８．１１．１３
《人民日报》
）
和季羡林
《印度史诗
〈罗摩衍那〉
》
（
《世界文学》
１９７８．
２）
又重新提出。
尤其是季先生 以其深厚的梵文和古印度史的功底，
考论了孙悟空与
哈奴曼的关系。
说道：
“ 尽管有人否定这一点，
但是他那种随意变形的广大神通，
汉译佛经里可以找到，在《罗摩衍那》 中同样可以找到。”
２、
国产说。
这种说法的首倡者是鲁 迅。
在胡适的进口说发表后不久，
鲁迅
就提出反驳。他说：“我以为《西游记》中的孙 悟空正类无支祁（传说中禹治水
时的淮河水怪，状如猿猴）
。”他提出了三条理由反驳：一是作 《西游记》的人
没有看过佛经，
二是中国所译的佛经中没有这种形象，
三是作者吴承恩 看过不少
唐人传奇，
故受影响不少。
其后冯沅君和吴晓铃等，
还有北大的《中国古代小说
史稿》也都不同意进口说。金克木在《梵语文学》中认为，两个神猴的形象是不同的，
而且汉译佛经中没有提到这个神猴和他的大闹魔宫，
加以史诗这一段闹宫
又 是晚出成分，
所以两个神猴故事还不能证明有什么关系。
并且《罗摩衍那》
至
今还没有译成我国语言。”刘毓忱在《论〈西游记〉及其他》一书中认为，两个
神猴的相似只是巧合，< br>世界文学史上这种例子不胜枚举如撒旦与孙悟空，
普罗米
修斯与鲧，包公与所罗门王等等 。这是不约而同的。
两派学说的领军人物都是学界泰斗，故难分高下。我个 人同意胡适的看法。
首先，
无支祁像猿猴的说法产生很晚，
是在佛教已经遍传中土以后 。
唐以后方有
此传说。唐李公佐作《戎幕闲谈》
，称自己得《古岳渎经》谓禹治水时将 猿猴状
的淮水神无支祁用铁链锁住。
《古岳渎经》是他本人的杜撰。但当有民间传说的
根据。与公佐同时的李肇在《唐国史补》中，也说到有人发现铁链入水中，穷之
而得青猕猴。“后有验《 山海经》云：‘水兽好为害，禹锁于军山之下，其名无
支奇。’”今本《山海经》无，古本即便有，也看 不出与神猴有什么关系。所以
胡适大胆假设为其或亦受印度影响。
其次，
作小说
《西游记》
的人看没有看过佛
经无关紧要，
因为在早期取经故事中已有神猴了，何况说小说作者没有看过佛经
没有证据，
我看，
小说作者肯定看过佛经，
因为里边谈到佛理时相当纯熟。
第三，
汉译佛经中没有哈奴曼和
《罗摩衍那》
没有汉译也不意味着中土之人就一定不会
知道这个神猴。
中国古代与印度文化和商贸往来频繁，
口头文学相互影响的可能
9
性岂止是不能排除，
简直 是必然存在的。
所以这个在印度妇孺皆知的形象流入中
国，怎么就非要说没有可能呢？
当然，
大家也可以用我国民间曾长期流传的猴精为其原型。
关键是要 言之成
理，持之有故。
（二）形象的意义
１、思想意义。这个形象，作者是要他当作“为理想献身”的英雄，是楷模
式的人物，
同时 ，
也是“思想改造”的象征来塑造的。
人要追求理想，
这是作者
肯定的，但是追求时要有规范，
要符合社会的整体利益，而不能一味胡来。
在他
身上，更多 的体现了传统文化中“天行健，君子以自强不息”的积极精神。
前七回和后边 的描写虽有统一性，但其蕴含的思想意义显然是不同的。前七
回从石猴出世一直写到被佛祖压到五指山下 。
从作者本意上讲，
他是写未经污染
的心猿如何一念之起，
为了长生久生，< br>而去求法，
堕入左道旁门，
最后终于受到
现世报。
以此说明“心生而种 种魔生”佛理。
而不求法也不行，
虽说不生魔，
但
却不能超出六道轮回。但今天的读者在其中往往能够读出对自由的向往和自然社
会对个人的压制。
，而随着年龄的 增加，各种欲望和要求随之而生。而自然和社
会当然不可能满足的所有人的所有愿望，
使人的欲 望和追求不得不受到限制。
而
人的本质就是自由，
因此必然与环境发生冲突。
当然最后，
总是个人要做更大的
妥协。
在作品中的大闹天宫的故事中，
我们看 到的正是这样一个结论。
但不能说
这种争娶自由的斗争是没有意义的。
因为只有在向自 然和社会的抗争中，
人类才
能不断的由必然王国向自由王国前进。
就像解析几何中的双 曲线方程一样，
总在
不断的接近终极目标。
后九十几回是 历险记母题。
作者是想以取经过程说明修禅过程的艰难，
需要
随时战胜外界和自身的干 扰限制，
一心一意勇往直前，
最终便能得大欢喜，
修行
成佛。
不过我 们在阅读时，
也同阅读其他历险记作品一样，
可以受到个两个启示：
一个是比较浅显的 ，
这就是幸福的生活、
崇高的境界和完善的人格，
不可能轻而
易举地获致，< br>必须经因千难万险；
另一层则比较隐密。
历险记的情节发展过程实
际上正与马克 思对神话的论断一样，
是人们渴望借助非自然的力量也实现在现实
中不可能实现的事情，
象征着人们从必然王国向自由王国前进的过程。
可以激励
人们对自由必将战胜不自由的信念。
顺便说一句，
绝大多数神话都可以归入历险
记母题。
2< br>、美学意义。这个神话人物并不是一个现实中可能存在的人物，但是有着
现实的依据，否则就不可 能得到读者的喜爱和认同。
他是一个天产的石猴，
却生活在一个与 人类相似的社会里，
又曾先后进入过
仙界和佛界。因此他既是猴，又是人，还是神。动物性、人 性和神性在他身上统
一起来。
作者就是紧扣这三点来写这个人物的。
作者人没有离开这 个人物的动物
属性。毛脸雷公嘴，罗圈腿，拐子步。三十四回师徒几人被金角大王拿住，他变
成 小妖脱身，
丫在帝边，
八戒在上边吊着说：
“你虽变了头脸，
还不曾变得屁股 ，
那屁股上两块经不是？我因此认得你。
”这实际上是作者在写这个人物时的一个
基本 原则，
时时不忘他是个猴子，
因此无论任何时候都不放弃这一点。
即便变成
了 庙宇，但尾巴还是没有办法变掉，只好放在后边当了个旗杆，被二郎神识破。
不仅外貌上，
而且 行为上也是抓耳挠腮，
好动不好静，
一刻也不安生，
与猪八戒
能偷懒就偷懒， 不爱动弹对比强烈。在车迟国斗法，要赛坐禅，他一听就慌了，
说自己是踢天弄井，搅海翻江，担山赶月 ，换斗移星样样都行，但就怕坐禅。就
10
是把自己锁在铁柱子上，< br>也还要爬上爬下。
作者正是这样，
让读者时时不忘他是
个猴子。这比《取经诗话 》中那个猴子变的白衣秀士，当然生动多了。而他又具
有喜怒哀乐等人之常情，
特别是一种从对 既定社会秩序进行敌意反抗的不屈不挠
的英雄脱变为为正义事业通于献身的英雄，
这其中的种种 作为能够激发人们奋发
进取，
积极向上的精神，
与颓废消极了不相干。
而常人 具有的一些性格特点，
也
是他具备的，如乐观幽默，争强好胜，好戴高帽，喜欢吹牛说大话等， 也非常容
易引起读者的亲切感，
他他身上看到自己的影子。
在读者眼中，
他只 不过是个长
相奇特，
活泼好动的家伙而已。
同时，
他也是一个神，
手 中有一根重一万三千五
百斤的定海神针金箍棒，
又善能降妖伏魔，
上天入地，
一个筋头十万八千里，
还
有七十二般变化，
在能顶天立地，
小能变成苍蝇，< br>钻进铁扇公主的肚皮里„„作
者几乎把一切所能想到的神通都赋予了他。
猴神人三者就是 这样完美地结合到了
这个艺术形象上，
离开了任何一点，
都不会再是这一个了。
而且这三点都有了共
名，
如这小家伙捣得像个孙猴子，
说的就是猴；
而这家 伙机灵得像个孙悟空，
说
的是人；
而这个能得像孙悟空，
说的又是神。
在中国以往的文学画廊中，
还没有
任何一个形象能做到这一点。
在神话魔 怪小说中，
这个形象的出现，
标志着我国浪漫主义文学的重大突破，
也
是一个 重大的收获，也是中国古代审美史上的重大进展。
（
三）足智多谋、神通广大、勇于斗争和为民除害的英雄形象。
1.
孙悟空的足智多谋
孙悟空聪明灵敏，机智过人。在灵台方寸山斜月三星 洞拜师学艺，他的悟性
远远超出他人。
还能猜出老师的暗示，
从而学到了长生不老术。
在西行取经的途
中，
他经常变成蚊虫，
钻到妖精洞中去探清妖怪底细；
或化作妖精的丈夫或妻子
计骗妖精；或根据蛛丝马迹推断妖怪来历，依其特点，寻找相应对策，多少次 ，
在唐僧即将被水煮、
猪八戒即将被清蒸、
沙僧即将被红烧的危急时刻，
孙悟 空都
能想出奇妙的点子，或请诸路神仙等。各种计策层出不穷，足见其智慧过人。
2.
孙悟空的神通广大
他师从须菩提，学得十万八千里一翻的筋斗云，会七 十二般变化，耍得一万
三千五百斤的如意金箍棒。
在被玉皇大帝下令处死时，
虽“绑在 降妖柱上，
刀砍
斧剁，枪刺剑刳，莫想作伤及其身”
，即使火烧雷劈抑或放置在太上老 君的八卦
炉内烧七七四十九天，
亦不能损其一根寒毛，
反而练就一双火眼金睛。
大闹天宫
时，
打得十万天兵天将落花流水，
最后只得请如来佛祖亲自将其封印于五指 山下。
西行取经的过程中，更是斩妖除魔，成为取经路上的实力派代表。
3.
孙悟空的勇于斗争
孙悟空的勇于斗争是《西游记》中支撑其光辉形象的一个重要方面。
主要
体 现在两个方面，
一是与天斗，
一是与妖魔鬼怪斗，
前者代表封建统治阶级，
后
者代表各种遇到的艰难险阻，
亦可是黑暗势力的代表。
在大闹天宫的过程中，
孙
悟空叫玉皇大帝让出天宫，宣称“若还不让，定要搅攘，永不清平！
”
。虽然，他< br>最终没有能够跳出如来的五指山，
但他以自己独特的方式，
一泡猴尿，
亵渎了神
灵的威严。
孙悟空的西天取经路也不是一帆风顺的，
处处存在着险阻，
存在着 斗
争。他也会遇到生命危险，如在火云洞被红孩儿的三味真火熏得昏厥
;
在小雷音寺险些被妖怪的宝物闷死；
；在三打白骨精的过程中，他强忍着紧箍咒的痛楚，
11
硬是把白骨夫人打得形神俱灭；
蜈蚣精的千只眼也让他几欲身死。< br>但他从不气馁，
从不服输，永远保持着不达目的不罢休的浓浓战意和热情。
4.
孙悟空的为民除害
在《西游记》中，为民除害这一行为一直贯穿于孙悟 空取经的整个过程。他
不仅
“专救人间灾害”
，
“与人间报不平之事”
，
而且，
每次在捉住妖怪首脑之后，
总要把小妖消灭干净，
除恶务尽，以免除老百姓世代的灾害。
火焰山阻住了去路，
火患不断，他三借芭蕉扇，熄灭火焰，断绝 火根，拯救了一方生民。比丘国的国
丈白鹿怪要用一千一百一十一个小孩的心肝为国王做药引子，孙就杀 了白鹿怪，
救出一千多个小孩，
并把妖怪住的华清洞，
烧作一个火池子。
青龙 山玄英洞的犀
牛怪，
强迫当地人民每年贡出价值四万八千两银子的酥合香油灯，
孙请来 四大禽
星，降服了犀牛怪，为当地人民解除了痛苦。为了除害，他不惜得罪神权势力，
如佛祖南 无弥勒座前一个司罄童儿，
在小雷音寺假佛成精，
孙悟空去见佛祖，
他
当面责 问说
:
“好个笑和尚！走了这童儿，教他诳称佛祖，陷害老孙，未免有个
家法不谨之过 ”
①
（四）率性而为、桀骜不驯的自由个性形象
< br>文中有云“那座山正当顶上，有一块仙石。盖自开辟以来，每受天真地秀，
日月精华，感之既久， 遂有通灵之意。内育仙胞，一日迸裂，产一石卵，似圆球
样大。因见风，化作石猴。五官具备，四肢皆全 。便就学爬学走，拜了四方。目
运两道金光，射冲斗府。
”
②可见，孙悟空 乃聚天地灵气孕育而生，无父无母，
更别说生活礼仪之道了。
一切都靠自己摸索，
保持 了天然的习气。
这些先天的原
因很大程度上早就了他性格中的率性而为的特点。
他的很 多行为都不是带着某些
目的的，
如他让花果山的猴子们
“逐日操演武艺”
，< br>绝不是为了闹天宫做准备的，
只是一种“作耍”的游戏；他大闹龙宫，只为取一件称心如意的兵器 ；他大闹地
府，
只是向阎王讨回自己被剥夺的自由；
他偷吃蟠桃也只是因为看到
“老树枝头，
桃熟大半。
”
，想要尝个鲜，乃猴子的天性，都不是有意向神界发难的 。然而，孙
的率性而为的个性终是与神权的规则秩序对立的，
因此，
他只能斗，
这并非野心
使然。
（五）蔑视皇权和追求高官的矛盾体
书中特别是西天取经之前，
曾数十次描述了孙悟空的蔑视皇权。
如太白金星
请孙悟 空去天宫，面对玉帝，太白金星一见就“朝上礼拜”
，而孙悟空却“挺身
在旁，且不朝礼
.
”玉帝问：
“那个是妖仙
?
”孙悟空道：
“老孙便是！
”
。第二次见
玉帝时，也还是不跪拜“亦只朝上唱个喏，道声谢恩”
。天宫中星相群神 的森严
等级，他一概都不承认，而是“不论高低”
“俱以弟兄相待”
。他对乌鸡国的国 王
说：
“我老孙若肯做皇帝，天下九国九州皇帝都做遍了。
”
③然 而，他又自封美
猴王，
自称是齐天大圣，
太白金星请他去天上做官，
他也答应 了。
在任职御马监
时，
“昼夜不是睡，
滋养马匹”
“日间舞弄犹可，
夜间看管殷勤”
，
把天马养得
“肉
满膘肥”
，然，待他得知 弼马温只是一个小的不能再小的官时，他不干了。由此
可见，他或多或少也受到了现实社会的一些影响。
孙悟空给我们留下了深深的烙印，
成为我们经常评议的话题。
它让我们看见
了一个英雄成长的过程，
从无知和率性到施善于天下，
从为自身喜好而行为到为
造福万民而取经，孙悟空从懵懂的孩童最终成长为天下人都喜欢的英雄。
12
五、猪八戒形象分析
《西游记》是我国一部具 有浓郁象征意味的神魔小说的代表作。在这部作品
中作者吴承恩着力塑造了孙悟空、
猪八戒等一 系列的典型形象，
猪八戒是作品中
喜剧典型的代表。
在他的身上作者赋予了独特的美学 意义，
同时也赋予了他人性、
神性、猪性，是人、神、猪的完美和谐的结合体。
（一）
、猪八戒是个贪婪的人
人人都是血肉之躯
,是有欲望的高级动物，
而人类的贪婪是本身的欲望所致，
“欲”是人求生存的本能。八戒的 贪婪也源于人类最原始“欲”，是本能。
八戒的贪婪主要表现在四个方面：
1
、贪财
众所周知，
西行一路八戒是很贪财爱物的，
而这 一性格特征正是我们人类原
始性格的体现。
他是一个行脚僧，
且名为八戒，
有 着凡夫俗子是习性，
这也正是
他人性的表现。
西行路上他挖空心思的为自己偷攒私房钱 ，
看到富贵的人家就心
痒，
得到赏赐的黄金白银就第一个跑去接，
但是值得肯 定的是他虽贪却贪而不夺。
第三十八回，
孙悟空以有宝贝为借口骗他到井底背国王尸 身，
他听说有宝贝就
干了这庄买卖。
其实，
在作者的叙述中我们不难看到猪八 戒这样做只不过是为了
将来的衣食考虑，
并不是大肆掠取。
但是出家人又素以勤俭为本 ，
视金银为草芥，
可是猪八戒所到之处，
只要有便宜，
他就要千方百计的沾一 沾，
早记忆将唐僧是
“五荤三厌”的教导抛到九霄云外去了。
八十五回，
灭法 国的国王因杀生过多自
感罪孽深重，要拜唐僧为师，八戒听言，“有何贽见之礼”；九十四回，天竺国< br>公主抛绣球选中唐僧为驸马，
国王取出黄金十锭、
白银二十锭聊表亲礼时，
八戒
早已按捺不住即去接了。更让人觉得可笑的是八戒还给自己偷攒私房钱七十六
回，
孙悟 空假冒勾司人要八戒的性命，
他终于招供在左耳朵眼里藏着四钱六分的
私房。
这段故事 几乎是家喻户晓，
很多人把它当作茶余饭后的笑话讲。
可是公平
的说，
猪八戒 攒这四钱六分的私房也真不容易，
用他自己的话说“是从牙齿上刮
下来的”。
他自从做 了和尚，
有些善信的人家斋僧，
见他食肠宽大，
称钱便给得
多些儿，
日积月累，
才零零碎碎凑到了五钱，
攒了这些私房他也舍不得买了嘴吃，
想留了买匹布 做件衣服，此目的无可厚非，可是与唐僧、悟空、沙僧他们相比，
又让人觉得龌龊。
说到私房，它是中国古代旧式家庭的产物。在旧式家庭中，兄弟同居，称各
自的住室为私房。
这 私房小家私的积蓄，
便是所谓的私房钱。
在旧式家庭中，
家
政家财全由家长主 理。
这种家庭经济是不允许有私房积蓄的。
私房积蓄被“离心
离德”，
因为这 一行为是破坏家庭经济的祸根。
出于这种家庭观念，
不攒私房钱
才是一种美德。
而在现代社会，
旧式的家庭已经被新的兄弟分居的家庭形式取代，
但私房钱的现象仍然存在，
猪八戒虽只攒了四钱六分的的私房钱，
却代表了社会
发展的一种普遍现象，
代 表了人类的基本生活状况。
但是，
从辩证法的角度来看，
八戒之所以想得到那些财物， 是他作为一个普通的劳动者，认为那是劳动所得，
尽管表现的有点贪心，却不曾巧取豪夺。
2
、贪色
贪恋女色是猪八戒最为难堪的“伤疤”，但这只是一种本能，一种 意念，芸
芸众生中又在有几个是不近女色的呢？猪八戒西行一路，
只要一见年轻漂亮的女
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