中国美术史口诀
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2021年02月01日 23:41
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中国美术史口诀
史前石器分新旧，高峰龙山黑彩陶。
仰韶三鱼纹彩盆，鹳鱼石斧人面鱼。
四种分类马家窑，半山马厂石岭下。
舞蹈纹彩有陶盆，泥塑女神在红山。
先秦礼乐兵工车，夏青铜器质饰薄。
商殷司母戊凝重，西周典雅铭文长。
春秋失蜡王子午，战国编钟日用器。
帛画人物御龙凤，仪态肃穆线挺拔。
威武雄壮兵马俑，深沉雄大汉石刻。
西汉壁画烧沟墓，东汉内蒙林各尔。
西汉马王堆旌幡，东汉画像石砖盛。
武梁祠刻多故事，两汉陶俑富情趣。
马踏匈奴霍去病，马踏飞燕变奇葩。
三国卫协曹不兴，东晋戴逵善雕塑。
东晋画家顾恺之，传神写照重眼神。
顾恺之作品《女史箴图》
《洛神赋图》
《列女传
.
仁智图》
著作《论画》
《画云台山记》
论画画云台山记，女史洛神列女传。
陆探微，顾恺之是密体画
张僧繇
[yao]
是疏体画
秀骨清像陆探微，疏体一二张僧繇。
“秀骨清像”是画法，陆探微所创
。
曹衣出水曹仲达，曲尽奇妙杨子华。< br>曹仲达
:
其体稠叠而衣服紧窄，即“曹衣出水”
杨子华
:
善壁上画马，多描绘当代题材以及北齐贵族生活《北齐校书图》
< br>谢赫画品出六法，山水画论有两篇。
谢赫《画品》六法：
1
气韵生动
2
骨法用笔
3
应物象形
4
随类赋彩
5
经营位置
6
传移模写
宗炳山水序神思，王微叙画归情致。
宗炳《画山水序》王微《叙画
》
北魏敦煌石窟鹿，龙门伊阕四洞窟。
四石窟：甘肃敦煌莫高窟、河南洛阳龙门石窟< br>[
伊阙石窟
]
、
山西大同云冈 石窟
[
灵岩
]
、天水麦积山石窟
[
甘肃
]
隋朝山水展子虔，青绿山水游春图。
隋
展子虔《游春图》
1
初唐画人阎立本，历代帝王步辇图。
阎立本《历代帝王图》
《步辇图》
盛唐画圣吴道子，吴带当风莼菜条。
吴道子：被誉为“画圣”
，擅宗教绘画 ，莼菜条，影响至元明以后
仕女张萱与周昉，画马曹霸和韩幹。
张萱《捣 练图》
《虢国夫人游春图》周昉《挥扇仕女图》
《簪花仕女图》
亦善宗教画，创水月观音画法，被誉为“周家样”
。
画马：曹霸《九马图》
《赢马图》
韩幹《牧马图》
花鸟薛稷并边鸾，山水二李墨王唯。
薛稷擅画鹤
边鸾擅画活禽生卉，山花园蔬。牡丹第一，正面鸟雀第一，折梅第一。
二李：李思训
[
父
]
《江帆楼阁图》着眼于山川景色和画中寄寓的情 怀
李昭道
[
子
]
《明皇幸蜀图》
王维：诗中有画，画中有诗
破墨山水技法
张璪：多以水墨作松石，通过摹写自然山水来传达人物主观性情
韩幌五牛笔朴厚，历代名画张彦远。
韩幌：擅画牛《五牛图》
张彦远：
《历代名画记》是中国第一部体例完备与史论结合，内容宏富
的绘画通史资料
绘画史资作传评，四大石窟画造像。
雄浑刚健唐陵墓，华丽精巧唐三彩。
五代南唐周文矩，顾闳中 绘韩熙载。
周文矩：仕女画风格似周昉《重屏会棋图》
《宫中图》
顾闳中：
《韩熙载夜宴图》
荆浩关仝重峦北，董源巨然秀江南。
北方
荆浩：著作《笔法记》六要气、韵、思、景、笔、墨
绘画作品《匡庐图》
关仝：
《山谿待渡图》
、
《关山行旅图》
南方
董源：尤擅以画山水著称
《潇湘图》
、
《夏山图》
、
《夏景山口待渡图》
横卷形式表现了起伏江河萦回，草木茂盛
《龙宿郊民图》以披麻皴和青绿赋色画出金陵
巨然：山水笔墨秀润，充满田园自然风致
《万壑松风图》
、
《层峦丛树图》
黄家富贵珍禽图，徐熙野逸不拘泥。
黄笙：擅画竹、翎毛《写生珍禽图》
徐熙：用笔不拘泥于精勾细描，而是信笔抒写，略加色彩
宋代风俗苏汉臣，清明上河张择端。
苏汉臣：擅画货郎婴
《秋庭戏婴图》< br>、
《五瑞图》
、
《婴戏图》
、
《货郎图》
张择端：
《清明上河图》
白描五马李公麟，写意减笔人梁楷。
李公麟：白描《五马图》
梁楷《泼墨仙人图》
林泉高致论郭熙，米氏山水两父子。
郭熙：绘画作品《 早春图》
、
《窠石平远图》
《关山春雪图》
其子郭思整理成《林泉高致》提出三远：高远：自山下而仰山颠
深远：自山前而窥山后
平远：自近山而望远山
米氏云山：米芾和米友仁父子
米芾：借鉴董源的山水画法，又根据对江南山水的亲身感受，
以水墨挥洒点染表现烟雨掩映树木信笔作画而不求工细
米友仁：画山水亦“点滴烟云，草草而成”自题为“墨戏”以墨点表现
江南烟雨景色的山水，不求修饰，崇尚天真。充分表现了文人
2
士大夫的审美情趣，与北宋流行的李成，范宽雄峻山川迥然不
同，而别开生面。
《潇湘奇观图》
、
《云山得意图》
千里江山王希孟，小景惠崇赵令穰。
王希孟《千里江山图》
小景山水
惠崇《沙丁烟树图》
赵令穰《湖庄清夏图》
早期山水一文武，秀气李成范宽老。
李成：善用淡墨 表现丰富的层次和虚旷的空间，以活脱的笔致画出寒林
的情态。在北宋被誉为“古今第一”
《读碑窠石图》
《寒林平野图》
范宽：长期居于太华，终南山诸山中，擅崇山峻岭又擅画雪景，所画崇
山峻岭，往往以顶天立地的章法突出雄伟壮观的气势，又用碎而
坚实的笔墨皴出丰富有质感的山石，山麓画以丛生的密林成功的
刻画出北方关陕地区，被誉为“得山之骨，与山传神”
。
《谿山行旅图》
南宋李唐刘松年，马远夏圭称四家。
南宋四家：李唐：山水画严谨质朴，气象雄伟，犹存北宋风范，但造 型
章法及笔墨上均明显地趋于简括，开创南宋山水的新风
《万壑松风图》
、
《清溪渔隐图》人物故事画《采薇图》
刘松年：工山水人物，山水皴法受李唐影响，但变雄健为典
雅，画风严谨不苟，水墨青绿兼工，又精于界画，
作品中山水与人物常有同等地位。擅画西湖风景，
贵族庭园及文人雅士的生活。
《思景山水图》道释
题材《罗汉图》
马远：继承并发展了李唐的画风，以雄健的大斧皴画奇峭坚
的山石峰峦，以拖技的多姿形式画梅树，尤善在章法
上大胆取舍剪裁，描绘山之一角，水之一涯的局部，
画面上留有大幅空白，以突出景观，表现空旷的空间
及浓郁的诗意。
《踏歌图》
、
《寒江独钓》
夏圭：与马远大略相同。用笔苍老，水墨淋漓，点景人物笔
简神全，寥寥数笔而神态迥出。
《溪山清远图》
、
《遥天书雁》
、
《烟村归渡》
、
《渔笛清油》
、
《烟堤晚泊》
马夏山水大剪裁，半边一角融诗情。
花鸟崔白与赵佶，宗教高益武宗元。
崔白：工画花竹翎毛，尤以画带有野情趣的败荷凫雁驰名，也能画佛道
人物及山水。落笔不起稿，工而不拘，技巧熟练。
《双喜图》
赵佶：宫廷花鸟画《瑞鹤图》
、
《竹雀图》
、
《腊梅山禽图》
。
极度主张构思不落陈套。书法，
“瘦金体”
湖州竹派文同创，墨梅绝俗扬补之。
文同：爱画墨竹，对竹子进行过深入观察体验
《墨竹》
，开创了“湖州竹派”
扬补之：墨梅有清雅闲逸，出尘绝俗的情致。
《四梅花卷》
《雪梅图》
《墨梅图》
水仙秀稚赵孟坚，墨兰忠国郑 思肖。
赵孟坚：擅画梅兰竹石。
《岁寒三友图》
《白描水仙图》
郑思肖：擅墨兰。他作墨兰疏花简叶而不画土。
法常写意花鸟画，用笔肆意兼形神。
法常：擅画水墨写意花鸟，他的用笔恣肆而形神兼备。
枯淡山野，诚非雅玩。
《老松八哥图》
元代前期士大夫，秋郊饮马赵孟頫。
赵孟頫：绘画功底深厚。艺术主张标榜古意，从问人审
美情趣出发，提倡续唐与北宋绘画，重神韵，
追求清雅朴素的画风。将书法用笔进一步引进
3