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2021年2月2日发(作者：伊人影院香蕉久在线3)
温庭筠词与韦庄词比较

摘要：
温庭筠、韦庄同为“花间派”代表词人，其作 品在内容及选材上皆具花间
词“艳”的特点。但二者的人生际遇和师承的不同决定了他们词的差异，温词 华
丽浓稠，绵密婉转，韦词清丽淡雅，疏朗劲直。

关键词：
温庭筠

韦庄

词

风格差异


晚唐五代时,
后蜀赵崇祚选录了温庭筠、皇甫松、韦庄等十八家词编成我国
第一部文人词总集——《花 间集》
,
这十八家词风大体一致，集成《花间集》后
花间派词人因此得名。花间词多为 当时“应歌”而作，是供歌姬演唱的，所以在
内容上与歌者身份及场合相适应，
写歌舞宴游。< br>题材大多以写闺阁生活、
女子情
思为主
,
风格艳丽软媚
,简练典推，
婉约而含蓄。
温庭筠和韦庄是花间派两位最重
要的代表作家，世人皆以 “温韦”并称。

一、温韦词相似处

同为花间派词人，
温庭筠于传 统诗境中开辟新的词境，
至此词才独立为一种
的新的体裁，被推尊为“花间鼻祖”。韦庄则是花 间词的主要代表，他在词中融
入民间抒情特点，
扩大了词的境界，
提高词的艺术价值。
二者都对对后世词创作
的发展壮大有着极大的影响。
二者都是花间词人，
其词 都具花间词
“艳”
的特点，
脂粉气极浓、镂金错采。

在词的题材上 ，
二者似乎没有太大的差别，
不外乎男女情思，
离愁别绪或是
纵情享乐，流连光景等。
温庭筠
《菩萨蛮》
写
“心事竟谁知？月明花满枝”
、
“音
信不归来，舍前双燕回”、“人远泪阑干，燕飞春又残”、“杨柳色依依，燕归
君不归”与韦庄《应天长》“碧云天，无定处，空有梦魂来去。夜夜绿窗风雨，
断肠君信否”、
“别来半岁音信绝，一寸离肠千万结。难相见，易相别，又是玉
楼花似雪”写男女别离、女子相思之苦。 韦庄在《菩萨蛮》其三里写“骑马倚斜
桥，满楼红袖招。翠屏金屈曲，醉入花丛宿。”《天仙子》第二首 中“深夜归来
长酩酊，扶入流苏犹未醒”着墨繁丽，刻画出一个流连于秦楼楚馆，宴饮享乐的
人 物形象也与温庭筠宴游享乐题材相合。

二者的词有一些在结构、
立意和遣词造句都具 有一定的一致性，
如温庭筠
《更
漏子》其二“帘外晓莺残月”与韦庄《荷叶杯》其二“ 惆怅晓莺残月”，温庭筠
第九首《菩萨蛮》里“满宫明月梨花白，故人万里关山隔”与韦庄《清平乐》第
一首里“春愁南陌，故国音书隔。细雨霏霏梨花白”所描绘的环境背景，遣词造
句都及其相似。 甚至二者有在立意、意境、结构，人物刻画用词都非常相似词，
温庭筠《菩萨蛮》：“玉楼明月长相忆， 柳丝袅娜春无力。门外草萋萋，送君闻
马嘶。
画罗金翡翠，
香烛销成泪。
花落 子规啼，
绿窗残梦迷。
”
与韦庄
《菩萨蛮》
：
“红楼别夜堪 惆怅，香灯半卷流苏帐。残月出门时，美人和泪辞。琵琶金翠羽，
弦上黄莺语。劝我早还家，绿窗人似花 。”。背景都是楼中人思念爱人，然后引
出回忆。
在写离别情景，
然后转入现实的描写 。
“琵琶金翠羽”
与
“画罗金翡翠”
，
“绿窗人似花”与“绿窗残梦 迷”这两句在字词上也是极为相似。而这一相似点
主要在于韦庄对温庭筠词的借鉴沿袭，
是韦庄 有意摹仿，
学习拓展温庭筠的结果。

他们的作品也多写妇女的衣着服饰、
起 居陈设，
用词充满了装饰性和色彩感。
如温庭筠《菩萨蛮》其一中“小山重叠金明灭，鬓云欲度 香腮雪。懒起画峨眉，
弄妆梳洗迟。”其二中“水精帘里玻璃枕，暖香惹梦鸳鸯锦”，如韦庄的《酒泉< br>子·
月落星沉》
中
“月落星沉，
楼上美人春睡。
绿云倾，金枕腻，
画屏深。
”
《清
平乐》
其三中
“云解有情花解 语，
窣地绣罗金缕。
妆成不整金钿，
含羞待月秋千。
”
等。写喜欢描 写女子的体态容貌，温词《归国谣》二里“粉心黄蕊花靥，眉黛山
两点”，韦庄《荷叶杯》其一中“一双 愁黛远山眉，不忍更思惟”等。不论写人
还是描物，这类词多用金玉字面，写深闺贵族女性，她们枕金佩 玉，居于画楼玉
堂，
体态雍容且多
“香腮”
“黛眉”
等局部的特写，
表现出对女子形体美的激赏。
在韦庄《江城子》里“缓揭绣衾抽皓腕，移凤枕，枕潘郎”所描绘 的画面更是香
艳软媚，
也正是温庭筠惯用的，
以描写柔美女子及富丽衣饰，
来 使整个环境染上
温软绵柔的色调，
营造一种金碧辉煌、
暖香醉人的氛围。
这也 正合花间词秾艳婉
媚，香软绮靡的词体特征。然温韦二人的词，纵有相似却大为不同。

二、温韦词相异处

周济曾说：“飞卿，严妆也；端己，淡妆也”
1
，温词秾艳雕琢，韦词清秀
自然。王国维在《人间词话》中也道：“‘画屏金鹧鸪’，飞卿语也，其词品 似
2
之。‘弦上黄莺语’，端己语也，其词品亦似之。”
“画屏金鹧鸪”引自温庭筠《更漏子》（柳丝长），

此句描写的屏上鹧鸪虽然精致华美，却是静态的，
缺 少神采活力，
就好比一首富丽精工，
词藻华美的词，
空有华丽外表而内在虚无，
恰如温庭筠绵密秾艳，
含蓄曲折，
音律有致而造境深约的词风。
而
“弦上黄 莺语”
则引自韦庄的《菩萨蛮》
（红楼别夜堪惆怅），此句描写的黄莺活泼灵动，既有
生机又不乏意蕴，就如同韦庄的词清秀淡雅，疏朗生动，浅淡如画而通俗易懂。
王国维用温庭筠和韦庄自 己的词来形容他们二者的词风差异，
可谓相当精准传神。
下面我将从温韦二人作词的抒情手法、
表现手法及语言风格等方面来具体分析温
庭筠词和韦庄词的不同之处。

（一）、温庭筠词“无我”与韦庄词“有我”

诗与词在意境上相似亦相异，
王国维曾说词
“能言诗之所不能言，
而不能尽
言诗之所能言，诗之境阔，词之言长，< br>
1
2
周济
.
介存斋论词杂著
[C ].
唐圭璋.
词话丛编
[M].
中华书局出版社
1986
年版，第
1633
页
.
王国维
.
人间词话
[M].
上海古 籍出版社
1998
年版，第
3
页
.
①
诗里所写的 内容、意境更为广阔、更为博大，而“词之言长”则指其更耐人寻
思、余味悠长。温庭筠的词多作客观冷 静的描写，这与“无我之境”颇有暗合之
处，当然温词并非就真的没有思想情感的流露，只是没有直接的 叙写罢了。

或许因为温词多是应歌之作，
为了符合歌者身份和宴游娱乐的需要，词的内
容无非闺情思怨，主人公也并非作者本人，而是一种带有普遍意义的女性形象。
她们 足迹不出闺阁，整日为愁怨、相思和泪水所困扰。如在其《菩萨蛮》第一首
中
“小山重叠金明灭 ，
鬓云欲度香腮雪。
懒起画娥眉，
弄妆梳洗迟。
照花前后镜，
花面交 相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。”写女子晨起，照镜，穿衣，整个过程
没一句悲哀或欢喜的流露。他只是以冷眼旁观的态度
,
着力刻画她们的容貌服饰，
用秾丽藻汇标举诸多与之相 关的香软艳丽的名物，
是用直接的感官呈现，
而不是
作理性的说明。
叶嘉莹认 为一首诗词优劣在于兴发感动的力量，
而兴发感动的力
量是需要靠直接叙写来传达的。
所以温庭筠这种纯客观的描写，
再加上极具跳荡
性的结构
,
往往使读者深感难 以理解。但也正是由于温词不直接叙写自我情怀，
只透过弥漫在词中那种迷惘、
哀怨、
寂寞的情调，
来传达其所要表现的情感诉说，
才使欣赏者的想象和情感有了更为自由和广阔的空 间，拥有更深长的审美体验。

而韦庄的词则具有强烈的抒情意味，
言语清新而意境悠 长，
使其词爆发出劲
直激切的艺术张力。他的词则颇像“有我之境”。唐圭璋就曾指出：
“端己词抒
情为主，境系于情而写，故不着力于运词堆饰，而惟自将一丝一缕之深在内心，
曲 曲写出，其秀气空行处，自然沁人心脾，与飞卿已令人沉醉异已”
②
。他有时
以凄婉之 语抒发凝重之情，
词中常以
“余晖”
、
“残月”
、
“落花”
等衰残意象，
以此寓意大唐衰败的命运，
表现文人对国破家亡，
盛世不在的凄 怨之感。
也喜欢
直接倾吐内心，
揭示人物的情绪心态
,
把人的内心世 界展露无遗。
所以常常用
“惆
怅”、“相思”、“伤心”、“恨”、“悲”、“愁”等 直接表明情态的词。如
其《菩萨蛮》（洛阳城里春光好）最后两句“凝恨对残晖，忆君君不知”，《浣< br>溪沙》第三首中“惆怅梦余山月斜，孤灯照壁背纱窗”，《荷叶杯》其二里“惆
怅晓莺残月”等。

有时又用决绝之语抒发热烈之情，如《思帝乡》：“春日游，杏花吹满头。
陌上谁家 年少，足风流。妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。”这首
词大胆爽直地倾吐了青年女子对意 中人倾心以待、
至死方休的真挚情意。
词中塑
造了一个天真烂漫、
热情勇敢少 女形象，
女子主动去寻觅足风流的少年郎，
并且
决意“将身嫁与”至死方休。不仅如此 ，在求得情郎以后，即使被“无情弃”，
也依然死心塌地，无怨无悔。而温词中难得一见的明快真率之作 《南歌子》
（手
里金鹦鹉）也没有韦庄《思帝乡》酣恣爽朗。韦庄词中女子因为少年的“风流”
神韵而倾心，温庭筠词中的女子则是因为“手里金鹦鹉，胸前绣凤凰”这类外在
服饰而心动。而 “偷眼暗形相，不如从嫁与，作鸳鸯”里“偷眼”、“不如”表
现出女子面对心上人时娇羞婉约的心态，
不若韦庄笔下女子的大胆奔放。
这也体
现了温庭筠内敛含蓄的抒情方式与韦词具有极大 的感发力量，
给人以极强的情感
刺激的抒情方式的不同。

温庭筠“无我之境 ”与韦庄“有我之境”抒情方式的不同，使二者的词呈现
出“含蓄”和“劲直”两种完全不同的风格。< br>
（二）、温庭筠词深密隐约与韦庄词疏淡显直


①
②
王国维
.
人间词话
[M].
上海古籍出版社< br>1998
年版，第
19
页


唐圭璋
.词学论丛
[M].
上海古籍出版社
1996
年版，第
898页

夏承焘评价温韦词：“温庭筠密而隐，韦庄疏而显”
①
。温词绵密婉 转，情
思幽远，
又造境深约，
谓之
“密而深”
。
韦词疏朗率 直，
浅淡生动，
又通俗易懂，
谓之“疏而显”。

温庭筠常用的笔法 是比兴，常用暗示、联想、反衬等手法
,
表达人的思想感
情，
显示出深密而隐 约的词风。
他常用具象征性的词来写景状物，
如
《菩萨蛮》
：
“宝函 钿雀金鸂鶒，沉香阁上吴山碧。杨柳又如丝，驿桥春雨时。画楼音信断，
芳草江南岸。鸾镜与花枝，此情 谁得知？”词中用“杨柳”暗示离别，“驿桥”
点明地点，“春雨时”是离别的时间。而一个“又”字， 说明离别已久，相思更
深。
如今杨柳依依，
春雨霏霏，
仿佛就是当时驿外桥边 折柳送别，
依依惜别之景，
却是又一年春绿。
回忆与现实的时空交错、
前后映 衬创造出耐人寻味的意境，
而
年年春相似，
那个离去的人却不知在何处，
渺渺 春景下蕴含着思妇的凄寂。
最后
两句
“鸾镜与花枝，
此情谁得知”
中
“枝”
与
“知”
音同，
作者即借用双关手法，
这“花枝”也 就寄托着如花般美好女子的深闺遥怨，暗示女子对“音信断”的爱
人想念却无处诉说相思的苦闷之情。< br>
又如
《菩萨蛮》
第四首中
“水纹细起春池碧”
，
《 更漏子》
第五首
“堤柳动，
岛烟昏，两行征雁飞”，都是客观写景，然而也都隐寓着女 子幽约的情感波动。
非风吹柳动，乃是思起心动，而用“征雁”让我们联想到了离人，也便知这是女子对远行爱人的离恨思恋。
温庭筠用富有特征性、
象征性的景物作为外感因素暗
示 、渲染出凄迷幽怨的情感氛围，以达到暗示人物心理活动的目的。

他还特别善于用对比的手法 。
温庭筠的词中多描写华贵精致的衣饰，
这些物
象往往成双成对，“金鹦鹉”、“绣凤 凰”、“鸳鸯枕”、“蝶双舞”等，这些
华贵饰物下所隐含的却是女子凄凉的心境，
形成强烈的 对比。
如
《更漏子》
：
“柳
丝长，
春雨细，
花外漏 声迢递。
惊塞雁，
起城乌，
画屏金鹧鸪。
香雾薄，
透帘幕，
惆怅谢家池阁。红烛背，梦长君不知。”长夜漫漫，更漏声声，画屏上的“金鹧
鸪”成双成对、无忧无愁 ，而女子却独守空房，夜不能寐，如此对比更加显示出
此时她的寂寞惆怅。他还喜欢回忆往昔的欢情，< br>《南歌子》中“转眄如波眼，娉
婷似柳腰。花里暗相招”写女子往昔春宵欢愉情状，然下一句写如 今二人别离，
“忆君”则是断肠，以往欢愉时光也让人生出恨来。物华成双人寂寥，昔日欢乐
终 成今日思苦，对比反衬以抒情委婉蕴藉。

韦庄大力运用白描手法，
写景写人都普遍采 用勾勒之法，
呈现出鲜明的画面，
显示出疏淡而显直的词风。
《浣溪沙》第一首“日高 犹自凭栏倚，含颦不语恨春
迟”与《木兰花》中“消息断，不逢人，却敛细眉归绣户”两句都凭借动态的 描
绘来表现人物的心境，
“含颦”、
“敛细眉”这细微的表情都生动地表现出女子无奈愁苦的情感。
《女冠子》
里
“忍泪佯低面，
含羞半敛眉”
一 句话画面感极强，
女子为了不让爱人察觉自己的离愁伤感，
低头敛眉忍住泪水的动作情态，将女子
此刻复杂的情绪刻画得生动传神。
“髻鬟狼籍黛眉长，出兰房，别檀郎。角声呜咽，星斗渐微茫。露冷月残人未起，留不住，泪千行。”韦庄在这首《江城子》
中好似轻描淡写般简 单勾勒就把时间地点，人物事件，包括“髻鬟狼籍”、
“留
不住，
泪千行”
的 女子情态及思绪都清晰明了的描摹出来。
这就不同于温词堆砌
静态物象，
隐约婉转的意 蕴，
韦庄的词用白描手法，
通过微妙的细节描写更加生
动形象的描写人物情态，使词浅 淡灵动。

温词多比兴，
兴发感动的力量在于其形象与委婉曲折，
所以他注重 对物象的
描摹标举。
而温词都是小令，
传情达意又喜欢窃深幽约的效果，
这便 要求其在短

①

夏承焘
.
唐宋词欣赏
[M].
百花文艺出版社
1980
年，第
20
页

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