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2021年2月2日发(作者：建国伟业)
有关温庭筠的文章，感谢您的阅读！

温庭筠及其代表作分析

< br>本文是关于
温庭筠的文学文章
，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点
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温庭筠开创的词派叫花间派。
看他的那些词作，
那是 何等温软旖
旎。以下是温庭筠及其代表作分析，一起来看看吧。


温庭筠是 公
认的花间词鼻祖，
要赏析花间词首先就要先了解温庭筠及其代表作品。
温庭筠

(
约
801
—
866)
，唐代诗人、词人。本名岐，字 飞卿，太原祁
(
今山西祁县
)
人。唐初宰相温彦博之后裔。
《新唐书 》与《旧唐书》
均有传。年轻时才思敏捷。晚唐考试律赋，八韵一篇。据说他叉手一
吟便成一韵 ，
八叉八韵即告完稿，
时人亦称为“温八叉”、
“温八吟”。
诗与李商隐齐名 ，并称“温李”。词与韦庄齐名，并称“温韦”。



五代后蜀赵崇祚辑录 了晚唐五代时期温庭筠、皇甫松、韦庄、薜
昭蕴、
牛峤、
张泌、
毛文锡、牛希济，
欧阳炯、
和凝、
顾敻、
孙光宪、
魏承斑、鹿虔扆、阎选 、尹鹗、毛熙震和李洵十八家词五百首，编为
《花间集》十卷。这是我国最早的一部词集。这十八家除温 庭筠、皇
甫松和孙光宪以外，都是西蜀的文人。他们的词风大体上一致，后世
因称为花间词人。
其中最早的词人，
就是被称为“花间鼻祖”的温庭
筠。



在中原战乱频仍之际，西蜀相对安定，所以集中了一批文人。而
西蜀的统治阶级在相对安定的局 面中又弦歌宴饮，
过着奢侈的苟安生
活，于是，那种镂玉雕琼，裁花剪叶，描写女人恣色风情的 词，便适
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应歌台舞 榭的需要而大量地产生出来了。
欧阳炯
《花间集》
序说：
“杨
柳大堤 之句，乐府相传，芙蓉曲渚之篇，豪家自制。莫不争高门下，
三千玳瑁之簪，
兢富樽前，
数十珊瑚之树。
则有绮筵公子，
绣幌佳人，
递叶叶之花笺，
文抽丽锦，举纤纤之玉指，
拍按香檀。
不无清绝之词，
用助娇娆之态。自南朝之宫体，南北里 之娟风。何止言之不文，所谓
秀而不实。”花间词就是在这样的社会风尚里产生的。陆游《花间集
跋》说：“方斯时，天下岌岌，生民救死不暇，士大夫乃流宕至此。
可叹也哉
!
或者 ，出于无聊故耶!”这是对花间词的中肯批评。



唐诗从南朝宫体中解放 出来，
取得空前未有的成就，
到这时仿佛
又回到了南朝宫体的老路上去。
花间 词人大都步温庭筠的后尘，
浓艳
香软而不能自拔。诸如“云鬟半坠懒重簪”(顾敻《酒泉子》< br>)
，“慢
回娇眼笑盈盈”(张泌
《浣溪沙》
)
，
“握 手送人归，
半拖金缕衣。
”(孙
光宪《菩萨蛮》
)
简直就是南朝宫体 诗的翻版。



温庭筠生活于晚唐的多事之秋。
面对日落西山、< br>气息奄奄的唐王
朝，杜牧有“平生五色线，愿补舜衣裳”的自许，李商隐亦有“叩头
出鲜 血”，“君前剖心肝”的忠忱。但是，前者长期沉沦下僚，后者
处在党争的夹缝中，
忧谗畏讥，
长被压抑。
由于仕途蹭蹬，
难伸壮志，
对现实的不平就化为消闲享乐，
沉迷声色，
这就是“兼济”不得时的
“独善”的畸形表现，此诚如李泽厚同志在《美的历程》 中所指出：
“时代精神已不在马上，而在闺房
;
不在世间，而在心境。”温词就
是这一时代精神的产物。



温庭筠一直被看成“能逐弦吹之音，
为侧艳之词”的轻薄才子和
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无行文人。其实，他是一个很有抱负，希望用世 的人，他在《过陈琳
墓》诗中写道：“词客有灵应识我，霸才无主始怜君”，表示了异代
同悲之 感，但是，他的一生却是“未能鸣楚玉，空欲握隋珠”(《百
韵》
)
。由于恃才傲物， 他对权相令狐绚并非一味干谒求荐，却对其
结党营私，炙手可热和才识匮乏，颇多讥讽。因而，他虽才思 敏捷，
长于诗赋辞章，
却因得罪了令狐绚，
而被有司以“科场为人假手”的
理 由摒于科举门外，且屡试不第，淹蹇终生。于是，他就更以狎妓豪
饮的“无行”，来表现自己的愤世嫉俗 。负“士行尘杂，不修边幅”
之谤的温庭筠，曾漫游江淮间，所得钱帛，多为狎邪所费。冶游狎妓
之时，想起自己屈己于人，以求仕进的生活，实与相类，因而，对这
些被侮辱被损害的女性，
他往往充满真诚的同情，
甚至将自己的身世
之感，
揉入了表现她们的生活和感情的词作 中。
在长期浪迹江湖的生
活中，温庭筠所见并非不广，但是，“狂歌于漏舟之中”的时风，造< br>就了“家家之香径春风，宁寻越艳
;
处处之红楼夜月，自锁嫦娥”(欧
阳炯《花 间集叙》
)
的词风。



温庭筠所作词多为应歌之需，< br>所以笔下多与女子有关：
庭园楼阁、
服饰陈设、姿容身影
;
感情则以相 思离别为多：既有贵妇、商妇、的
离愁别恨，也有征人思妇的忆念、悲欢。他的词可谓艳丽至极，但并< br>不轻浮，虽不无抒情意味，但却难以见到自己的炽热感情，因此，清
朝词论家周济曾评曰：“飞卿 酝酿最深，故其言不怒不慑，备刚柔之
气”(《介存斋论词杂著》
)
。



夕阳黄昏的政治形势，
难展抱负的个人遭遇，
使温庭筠走上了声
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色自娱的道路。视 词为花前柳下、娱宾遣兴工具的世俗眼光，在诗词
之间划下了楚河汉界，
形成了“诗庄词媚”的 不同畛域，
温庭筠以他
砌玉雕琼、镂金错彩之笔，
造就了“词为艳科”的第一批作品。 温词
的内容尽管并非齐梁宫体诗的继续，
不是如有些人所痛加贬抑的色情
文学，但“类 不出乎绮怨”(刘熙载《艺概》
)
之评，却是深中其题材
狭窄，缺乏社会意义的痼疾。



温庭筠是唐代写词最多的一个人。
他的词几乎全是写爱情、< br>相思，
又多用女子声吻。色彩浓艳，词藻华丽，充满浓烈的脂粉气。孙光宪
《北梦琐言》
说他的词风“香而软”，
抓住了他的特点。
以“香而软”
为主要特征的温词， 价值不在其思想内容，而在于艺术技巧。



一，温庭筠最善于以多彩多姿 的背景、场面描写，来表现较单一
的题材，在富丽精工的具有象征性的雕镌、铺陈中，造就含蓄深隐的< br>抒情意境。



温词的《握兰集》三卷及《金荃集》十卷早已失传， 从收录其作
品最多的《花间集》
(
收六十六首
)
看，所表现的都是闺 情、宫怨一类
题材，以其最著名的《菩萨蛮》十四首看，就可看成一首。但是，若
对之仔细品尝 体味，
则又如观赏颐和园长廊的彩画，
我们会为他的善
写同中之异而折服。十四首《菩 萨蛮》中，有旭日初照，画屏溢彩，
弄妆梳洗，花面交映
;
有宝帘美枕，暖香鸳锦，江 柳残月，美人服饰
;
有蝶舞金钗，月满花枝
;
有海棠带雨，烟草飞蝶
;
有杏花含露，玉钩翠
幕
;
有柳丝袅娜，芳草萋萋，香烛成泪，花落鸟啼…… 笔下的境界极为
优美。有些内容、主旨极相近的作品，表现方法却很不同。

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如《菩萨蛮》
：



“牡丹花谢莺声歇，
绿杨满 院中庭月。
相忆梦难成，
背窗灯半明。
单钿金压脸，寂寞香闽掩。人远泪阑干，燕飞春 又残。”(其八
)


“满宫明月梨花白，
故人万里关山隔。金雁一双飞，
泪痕沾绣衣。
小国芳草绿，家住越溪曲。杨柳色依依，燕归君不归。
(
其九)”



这两首都写佳人离思，都写到明月、相忆、流泪、 杨柳、燕飞，
但前者是贵妇闺怨，富贵味、脂粉气较浓，后者是宫女思家，小园、
越溪，较富野 趣。
前者是月光撩动无眠者的思念，后者是大雁双飞引
起孤寂感
;
前者的燕飞 春残暗示了盛年独处，虚度青春的怨艾，后者
的燕归杨柳则明说了离人难归。



温词给人的第一个印象是雕镂满眼，但深入作品后就可体会到，
词中繁多的背景、场 面描写，多是作为人物内在感情的外感因素，以
此造就含蓄深隐的抒情意境。



如
《菩萨蛮》
“小山重迭金明灭，
鬓云欲度香腮雪。
懒起 画娥眉，
弄妆梳洗迟。
照花前后镜，
花面交相映。
新帖绣罗襦，
双双 金鹧鸪。
”



这首词写一个女子刚刚睡醒，
正在梳洗打 扮。
上片写了贵妇的懒
于梳妆，一副娇滴滴的、慵懒的情态，活现在纸上。下片的“照花前后镜，花面交相映。”像一个特写镜头。从花面交映中，暗点出青春
易逝，红颜难久之意，而“双双 金鹧鸪”的绣罗襦，则进而衬出人的
孤单，至此，我们就可深感下片并非堆砌，而是对上片懒于梳洗的必
要补充，
可以看到女主人公对“女为悦己者容”的失望，
因而抒情意
境确是含 蓄深隐的。
词人就用这种艳丽的图画去粉饰统治阶级醉生梦
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