2019年古典诗歌中景物描写的具体作用及分析精品教育.doc
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古典诗歌写景的作用
景，是诗歌表达感情的重
要凭依，理解诗歌中的景对我们把握一首诗的思想
感情非常重
要。如何理解诗歌中的景？首先看诗歌是如何描写景的，
然后分析其
具有怎样的特点，最后把
握其作用。下面，我们将从写景的作用、写景的方法、
景与情
的
关系等三个方面帮助大家理解诗歌中的景。
诗歌中写景的作用，主要可以从三个方面来考虑：对表现人物的作用、对表
<
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达感情的
作用、结构上的作用。具体的说，其作用主要有渲染烘托
、对比反衬、
借景抒情、起兴、
过渡
、以景结情、点明时令和地点等。
所谓渲染烘托，就是通过景
物描写渲染一种环境氛围，用这种环境氛围来烘
托人物的
心情。所谓对比衬托，就是通过描写情感基调与诗歌中人物情感不同甚
至是相反的景物，
让两者形成对比，从反面衬托突出作者的
感情。这两个作用在
前面已有谈及，这里不再赘
述。我们着重介绍其它的几个作用。
（一）
借景抒情。
借景抒情是诗歌表达感情
的一种方式，即借助景物描写来表达感情。它和烘
托的不同在
于：烘托是通过环境的描写使人物形象更突出更具有感染力，
它是表
现人物的方法；借物抒情则是
一种抒情方式，指的是诗人在创作时不直接表达自
己的感情<
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而借助景这个媒介来表达感情。请看下面两首诗：
山居秋暝
王维
空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意
春芳歇，王孙自可留。
十五夜望月
王建
中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。
今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。
王维的《山居秋暝》是一首以写景为主的山水诗，诗歌借助视觉、听觉从动
和静两个
方面表现了清新、恬静、自然的秋晚山中之景，从而表现了诗人对
山居
生活的喜爱和其内
心的宁静恬淡
，是典型的借景抒情的诗歌。
王建的诗从题目“十五夜望月”
看，我们即可知道它是一首以表现人为主的诗，
因
为题目中“望月”一词告诉我们的
就是人物的行为。读完全诗，我们可以发现这是一首以表
达思乡之
情为内容的诗歌。
这首诗的前两句也是写景，
通过被月光照得雪白的庭院地面、
书
上栖息的乌鸦、
< br>冷露和被露水打湿的桂花，
描写了一幅中秋月夜图，
其目的则在于渲染一种
寂静清冷的氛
围，烘托
作者思乡的孤寂。
一般来说
，借景抒情的诗是以写景为主的，也就说景是诗人要着重表现的对
象，诗人
的思想感情往往隐藏于景物描写之中；而如果诗歌是以表现人物为主，
不管这个人物是作
者自己还是其塑造的对
象，
那么诗中的景则往往是诗人为烘托
人物所进行的环境描写。
（二）
起兴。
起兴，又叫
兴。朱熹说，
兴者，先言他物以引起所咏之词也。简单
的说，“兴”的
作用就是“引”，用其它的事物来引出所要表现的事物。因为它
起的是“引”的作用，所
以它往往在诗歌
或各节（如果是比较长分节的诗的话）
开头。诗歌中的景物描
写也有
“兴”的作用。如苏轼的《东坡》一诗：
雨洗东坡月色清，市人行尽野人行。
莫嫌荤确坡头路，自爱铿然曳杖声。
第一句“雨洗东坡月色清”描写了一幅清净、幽寂的雨后月下东坡图，正是
这样的美
景让自称“野人”的诗人在“市人行尽”之后出了门。也就说，描
写“雨
洗东坡月色清”
的景色引出了
“市人行尽野人行” 一句对诗人行为的叙述，这样
,
第一句的写景就有了
起兴的作用。
再如柳永的《减字木兰花》：
花心柳眼。郎似游丝常惹绊。慵困谁怜。绣线金针不喜穿。
宴。争向好天多聚散。绿锁窗前。几日春愁废管弦。
深房密
第一句“花心柳眼”是写景：
“花心”是说花开放了，花蕊露出来了；
“柳
眼”是
说柳枝刚刚吐芽，像睁开睡眼一样。作者描写这样一幅初春美景有何用意？
我们看第二句
“郎似游丝常惹绊”，这是抒情主人公发出的感慨，她为何突
然会
发出如此的感慨？因为
第一句所
写之景。看到眼前的“柳”，不仅让抒情主人公
产生了对“郎
”的思念，尤其是
如丝的柳枝更让其联想到在外游荡的“郎”就像
“游丝”常常被其他人事羁绊而不能与自己团聚，
于是她不由得发出“郎似游丝
常惹<
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绊”的感慨。通过分析，我们可以看出这首词的上片是抒情主人公触景生情，
其“情”是
由眼前之景引发的，于是这个景就有了
“兴”的作用。
其实，不只是这首诗，在触景生情的诗中，景
的描写往往会有起兴的作用。
因为既然
是触景生情，那么景就是情生发的由头，也就是说是眼前之景引出了作
者（或抒情主人
公）之情，这样，景就有了起兴的作用。晏几道《思远人》一
词
也是触景生情。词中的第
一句“红
叶黄花秋意晚”也有起兴的作用，为什么？因
为正是看到“红
叶黄花”让抒情主
人公意识到时已深秋，
她才自然产生了对千里
之外的“行客
”冷暖的担心与挂念，所谓
“千里念行客”是也。像这样的诗词还
有很多，大家不妨自己找找。
（三）过渡。
在说景物描写在诗歌中
的过渡作用之前，我们先得明白一点：就像我们的感
情会因为
环境的变换而变化一样，在诗中，诗人的感情也可能受眼前之景的影响
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而发生变化。也就
说，诗人在诗中表达的思想感情或喜
或悲或忧或乐可能是单纯
的，也可能是忽喜忽悲忽忧
忽乐有所变化的。
如果在一首诗中，诗人的感情有变
化
，那么眼前之景就可能是导致其
情感变化的原因。
这样，处于诗歌情感变化之
间的景物描写就可能具有过渡的作用。比如下面这首诗。
题盘豆驿水馆后轩
①
韦庄
极目晴川展画屏，地从桃塞接蒲
城。滩头鹭占清波立，原上人侵落照耕。
去雁数行天际没，孤
云一点净中生。冯轩尽日不回首，楚水吴山无限情。
【注】①
韦庄，唐末诗人，曾因战乱避祸于江南。盘豆驿，古驿站名，在今河南灵宝。
这首诗的题目为“题盘豆驿水馆后轩”，前三联写景，尾联抒情。在写景的
三联中，
首联和颔联描写的是盘豆驿周围清丽恬静的如画美
景：滩头清波中鹭鸟
静立，农人披着夕
照在原上耕田。尾联所抒之情很好把握：表达对江南的思念与
依恋之情。那么，前两联的
如画美景与尾联的哀情是如何被诗人巧妙的统一起来
的呢？就是借助第三联。此联描写消
失在天
际的南飞去雁和净空中产生的一点孤
云，弓
< br>I
起了诗人的漂泊孤独之感和其对江南
的思念，这就实现
由景到情的过渡，
从前两联对盘豆驿周围美景的描写转入到尾
联对江南
思念和依恋之情的抒写。