诗词美
卫生局长-
序号：
80
姓名：李晶晶
院系：会计学院
审计
3
班
文体
:
议论文
论中国古典诗词之美
中华民
族历史源远流长，
传统文化博大精深，
它足以使所有中国人引以
为傲，
它是中华
民族的重要凝聚力。
而
古典诗词更是中国文学的精髓，
以其独特的魅力被视为传统文化瑰宝。
< br>
研究诗词，
最主要的就是研究诗词之
美。
诗词的美体现在句子的凝炼，
体现在思想的深
度上。意境之美，哲思之美，音律之美，自然之美，语言之美等等。数不胜数的美在诗词中
可以体现出来。
意境之美
研究诗
词的意境之美，
首先要了解什么是意境。
意境，
就是思想情感与环境描写的完美
融合。
“写情则沁人心脾，
写景则在人耳目，
述事
则如其口出是也。
古诗词之佳者，
无不如是。
< br>”
“能写真景物、真感情者，谓之有境界，否则谓之无境界。
”
【
1
】讲的就是诗词意境之美的
重要。
“众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看
两不厌，唯有敬亭山。
”李白便以简洁但意味深长的
诗句来体现
他的那种意境。
而近代王国维在
《人间词话》
< br>当中用了三句诗词来表达三种意境，
从而说明成大事者必须经历的三种境界。第一
种境界为“无言独上西楼，望尽天涯路。
”第
二种境界为“衣带
渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
”第三种为“众里寻她千百度，蓦然回首，
那人却在灯火阑珊处。
”三种境界，三句诗词，这是多么简练的概括。仅仅用
了三句便将创
业时的无人理解，创业中的劳苦，创业成功的喜悦写了出来。
而且不仅仅于此，其实不论是
在创业，还是做学问，还是其他的，都可以用这
来形容。这难道不是一种美吗？
李煜的诗词中充满了泪水，
而他最高的艺术成就恰恰就是他在国破家灭之后取得的。
“
胭
脂泪，留人醉，几时重，自是人生长恨水长东。
”
“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
”
他最后的词中，到处都充满了伤感。优美的句子，体现出的却是他的绝望。正如缪塞所说，
最美丽的诗歌是最绝望的诗歌，有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。
(
【
1
】出自王国维的《
宋元戏曲史》
）
哲思之美
李商隐的诗，在思想上就能很好的
体现这一点。
“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
”
（出自
《无题》
）
人们
常用来歌颂老师辛苦工作，表现一种奉献的精神。
。
“身无彩凤
双飞翼，
心有灵犀一点通。
”同样的表现了恋人之间那种默契和
爱意。而在《登乐游原》中更是一句
千古绝唱，
“夕阳无限好，
只是近黄昏。
”此种艺术哲思，虽经千年而不变色，人们总能够从
中得到共鸣。
一种悠远的，
更加接近于本质的东西从人们的内
心中分离出来。
而苏轼也说
“不
识庐山
真面目，只缘身在此山中。
”毛泽东不仅是杰出的军事家，政治家。他的诗词也写得
非常好，非常有气势，也很有哲理。正如，
“雄关漫道真如铁，而今
迈步从头越。
”
“人生易
老天难老，岁
岁重阳，今又重阳，战地黄花分外香。
”毛泽东经历了长期的军事斗争，写出
来的诗词也分外的有气势，有分量。
“往事越千年，魏武挥鞭，东临碣石有
遗篇。萧瑟秋风
今又是，换了人间。
”散发着一种历史的厚重感
和沧桑感。
“渡远荆门外，来从出国游。山随
平野尽，江入大荒
流。月下飞天镜，云生结海楼。
”展现了山河云月变换的宏伟境界，整个
大境界因人物而变换。这些无一不体现着浓浓的哲思之美。
音律之美
音律之美，
则论述了诗词中最重要的元素之：
音律。
有了和谐的音律，<
/p>
诗词才有了韵味，
1
有了鲜明的节奏，
语言才会抑扬顿挫，
读起来朗朗上口
。
和谐的音律总能与诗的内在感情保
持一致，能给人以美不胜收
之感。
古代诗歌的音律要求是相对严格的。
五言诗、
七言诗让诗的音律美发展到了最峰，
词曲
更标志着音乐曲调艺术的繁荣。
因此诗歌的欣赏，
首
先要从音律美的角度去领略赏会。
诗歌
的平上去入、抑扬顿挫，
韵律节奏不仅仅是一个形式的问题，
更是内容的一种体现。诗人
词
家的要务在精于审音辨字，
这决定了对遣词造字的运筹要合乎
音律的规定，
显现其驾驭语言
音律的真实功夫。比如，诗词的平
仄、对仗、逗字、停顿、词序、叠词等，并不是诗人词家
“玩弄”文字的一种习气，而是
由字音、
乐律的精微配合所产生的一种语言的艺术。高考中
常有
这方面的考查。
用诗词来表现音律之美，
当数白居易的
《琵琶行》
。
诗中那优美的语句用来表达音乐简直
就是令人叫绝。
“大弦
嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
”
< br>这是多么形象的描写啊，
仿佛就在耳边响起了那动人的琵琶声。更有“银瓶乍破水
浆迸，铁
骑突出刀枪鸣。
”
“别有幽愁
暗恨生，此时无声胜有声。
”到最后连形象描写都抛开了，而以
一种更加贴近意境的东西来描绘。我想每一个读完
《琵琶行》
都
会想起这样一句诗
“此曲只
应天上有，人间哪得几回闻。
”
另外，李贺的《李凭箜篌引》同样也是有关音律的名篇。
“吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓
不流。
”<
/p>
“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。女娲炼石
补天处，石破天惊逗秋雨。
”将音律的描写提升到了一个新的高度。<
/p>
又比如王安石的《示长安君》
：
“少年离别意非轻，老去相逢亦怆情。草草杯盘供笑语，
昏昏灯火话平生。
自怜湖海三年隔，
又作尘沙万
里行。
欲问后期何日是？寄书应见雁南征。
”
< br>颔联借景抒情，
“供笑语”表达了相逢的欢乐，
“话平生
”则道尽了人生的沧桑：二者相互映
衬，添上了一层悲凉况味。
“草草”
“昏昏”是叠词，
“草草”可见酒菜的简单，欢聚中有
些
许不足；
“昏昏”则烘托了人物情感，暗示了将别的伤痛。<
/p>
“草草杯盘”
“昏昏灯火”
，叠词妙
用，既和谐了诗歌语言的韵律节奏，
又营造了抒发情感的氛围，在这
样的环境中，
诗人更容
易生发悲怆之情。
诗词语言由音定律，变化组合，语言便会产生无穷的奇致妙趣。
自然之美
自然之美，
概括了写景诗词的妙处
:
动词、
虚词
用得恰到好处，
使
“诗中有画，
画中有
诗”
，
达到了悠扬委婉、活跃情韵的美学效果。
自古以来，
写景的诗句多不胜数。
借景抒情，
是写景诗词中常用的表现手法。
“雾失楼台，
月迷津
渡。
”
“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
< br>”都是有名的写景诗句。李白的“飞流直
下三千尺，疑是银河落九天。
”充满了恢宏的气势。王维的“大漠孤烟直，长河落日圆”
。
寥寥数语，
一幅动人景象就此铺开。
而唐代张若虚的《春江花月夜》这首长诗在写景上堪称
完美，以至于有人称之
为“孤篇盖全唐”
。他将音乐美，景物美，还有意境美融合在一起。
发古之幽思，写景中加入了历史的厚感和美感。
“春江潮水连海平，海上明月共潮生
。滟滟
随波千万里，何处春江无月明。
”
“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月，江
月何年初照人。
”由景入情，浅浅说去，节节相生，句句翻新。至“人生代代无穷已，江月
年年只相似”处，达到了顶峰。
语言之美
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