《黄鹤楼送孟浩然之广陵》诗意及写作特色
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《黄鹤楼送孟浩然之广陵》诗意及写作特色
导语：《黄鹤楼送孟浩然
之广陵》诗歌
前两句轻快流畅，
意境优美。
后两句情景交
融，
显示作者对友人的深情厚意。
全诗表达了诗人与老朋友依依
惜别之情。被人们认为是千古传唱的名作。
原诗
/
《黄鹤楼送孟浩然之广陵
》
故人西辞黄鹤楼，
烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，
唯见长江天际流。
译诗
/
《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
在春光明媚的三月，
李白
与老朋友在黄鹤楼告别，
孤单的小船好像消失在水天相接的地方，
只能看见长江在滚滚翻动。
特色
/
《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
含蓄美是中国古代传统美学的重要方面，尤其在中国古诗
人的眼中只有含蓄的诗，才能加深诗意，拓宽诗境，扩大诗的
张力和容量。
李白的这首诗，堪称高度含蓄的典范之作，它既没细数情多深、意多长，也
没陈
述自己伫立江边以目相送的时间多久，
但收到的艺术效果却
使人深感其中之一往
情深
、诗味浓郁
。由这首小诗中，我们或许可以总结一个规律，就是抒情短诗
末尾宜用含蓄笔法，
只有末句精巧含蓄，
才能达到
“
言有尽而意无穷
”
之境，
耐人咀嚼。
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鉴赏
/
《黄
鹤楼送孟浩然之广陵》一
“
故人西辞黄鹤楼
，烟花三月下扬州
”
，前两句
旨在点题，引
出了相互惜别的人物、地点、时令和友人要前往的目的地。
“
烟花三月
”
明媚艳丽的色彩既是
实景，
也借景抒情地表现出盛
唐时代人们积极奋发的精神面貌。
“
孤帆远影碧空尽
，唯见长江天际流
”
，是从诗
人的眼光和角度写孟浩然乘船在江中顺流而下，李白伫立楼前
以目相送，船越行越远，船
上的白帆逐渐消逝在蓝天尽头遥远的水天相接处，
最后只能看见长江仿佛是流向天边
;
这两句诗意蕴深远，李白在楼前伫立之
久足见友谊之深长和心情
之惆怅了。可谓
“
不着一字，尽得风流
”
。
含蓄美是中国古代传统美学的重要方面，
尤其在中国古诗人的眼中只有含蓄
的诗，才能加深诗意，拓宽诗境，扩大诗的张力和
容量。
李白的这首诗，堪称高度含蓄的典范之作，它既没细数情多深、意多长，也
没陈述自己伫
立江边以目相送的时间多久，
但收到的艺术效果却使人深感其中之
一往情深
、诗味浓郁。由这首小诗中，我们或许可以总结一
个规律，就是抒情
短诗末尾宜用含蓄笔法，只有末句精巧含蓄，才能达到
“
言有尽而意无穷
”
之境，耐人咀嚼。
鉴赏
/
《黄
鹤楼送孟浩然之广陵》二
故人西辞黄鹤楼
老朋友向西告别黄鹤楼，
要远行去了
。
黄鹤楼是武汉的一处名胜，
传说仙人
在这里骑鹤上天，
后代文人多有流连题咏。
李孟二人大概一同游
览了，
并在这里
分别。因为黄鹤楼在扬州之西，所以说
“
西辞
”
，暗寓东行。
烟花三月下扬州
在烟雾迷蒙、春花灿烂的三月时节，故人乘船东下去扬州。
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uo;
烟花
”
一语的概括
性极强，教人分不清是烟云，是草树，是春水，是晴岚，分
不清是在江夏，还是扬州，抑
或是沿途，只觉到处弥漫着。而开元时代的扬州，
是一个繁华的都会，给人的感觉何尝不
是如此呢
?
行者与送者，似乎都沐浴在春
风中。将黄鹤楼与
“
下扬州
”
放到一起，让我们不禁想到
“
骑
鹤下扬州
”
的故事
。
或许诗人并无此意，
但既然孟浩然是一位风流散淡的诗人，
将其与仙人骑
鹤的形象联想在一起，也还是可以的。而扬州这一
“
繁华似锦地
”
，
曾激起多少人对它的向往，
尤其是对于那
些浪漫的文人雅士来说，
就更意味着无
尽的动人想象。
即便到了现在，
它已经风光不再，
但
“
扬州
”
二字依
旧包含着数不尽的风流。
此句写出行季节与行程，
纪事中兼有写景，
一笔便抹出了暮春时节、
繁华
之
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地的迷人景色。意境优美，文字绮丽，清人孙洙
誉为
“
千古丽句
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uo;
。
孤帆远影碧空尽
故人挥一挥手，
走了，
诗人站在黄鹤楼前，
目送着他。
只见一片孤帆的远影，
一点
一点消失在碧水蓝天处。
这一句包含着一个时间的过程：
即先前
尚可见到船
只，后来只见一片白帆，再后来就剩下一点影子。送行者的深情由此可见。<
/p>
所谓
“
孤帆
”
，
此时江面上未必只有故人一船，
只是诗人眼
中无
它。
在宋朝人编的
《万首唐人绝句
》
中，
这句写成
“
孤帆远影碧山尽
”
，
在陆游
的《入
蜀记》中，则写成
“
征帆远映碧山尽
”
。显然，
“
空
”
字展开的境界更为阔大，而
“
山
”
字则阻断了人的视线，
限制了想象空间。
惟见长江天际流
故人渐去渐远，
诗人什么都看不到了，
只看
到茫茫的长江水在天边奔流。
送
别的过程即将结束，
这句却将其转换成一种延续性的状态。
诗人的目光似乎要穿
越时空，
他的情意正如那滔滔不绝的流水，
追随友人而
去。
这让我们想起李白的
另一句诗
&l
dquo;
仍怜故乡水，
万里送行舟
&
rdquo;
。
在李白的诗里，
流水是
有情
的。清沈德潜说：
“
七言绝句以语近情遥，含吐不露为贵
;
只眼前景、口头
语，而有弦外音，使人神远，太白有焉。
”
总之，这一场极富诗意的、两位风
流潇洒的诗人的离别，对李白来说，又是
带着一片向往之情的离别，
被诗人用绚烂的阳春三月的景色，
用放舟长江的宽阔
画面，
用目送孤帆远影的细节，极为传神地表现出来了。
鉴赏
/
《黄
鹤楼送孟浩然之广陵》三
这首送别诗有它特殊的感情色调。它不同于王勃
《送杜少府
之任蜀川》那种少年刚肠的离别，也不同于王维
《渭城曲》那种深情体贴的离别。这首诗，表现的是一种充满
诗意的离别。
其之所以如此，
是因为这是两位风流潇洒的诗人的
离别，
还因为这次离别跟一个
繁华的时代、
繁华的季节、
繁华的地区相联系，
在愉快的分手中还带着诗
人李白
的向往，这就使得这次离别有着无比的诗意。
李白与孟浩然的交往，
是在他刚出四川不久，
正当年轻快意的时候，
他眼
里
的世界，
还几乎像黄金一般美好。
比
李白大十多岁的孟浩然，
这时已经诗名满天
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下。他给李白的印象是陶醉在山水之间，自由而愉快，所以李白在《赠孟浩然》
诗中说：
“
吾爱孟夫子，风流天下闻。红
颜弃轩冕，白首卧松云。
”
这次离别正是开元盛世
，太平而又繁荣，季节是烟花三月、春意最浓的时候，从
黄鹤楼顺着长江而下，
这一路都是繁花似锦。
李白是那样一个浪漫、
爱
好游览的
人，所以这次离别完全是在很浓郁的畅想曲和抒情诗
的气氛里进行的。
李白心里没有什么
忧伤和不愉快，
相反地认为孟浩然这趟
旅行快乐得很，他向往扬
州地区，又向往孟浩然，所以一边送别，一边心也就跟
着飞翔，
胸中有无穷的诗意随着江水荡漾。
在一片美景之中送别友人，
真
是别有
一番滋味在心头，美景令人悦目，送别却令人伤怀，以景见情，含蓄深厚，有如<
/p>
弦外之音，达到使人神往，低徊遐想的艺术效果。
“
< br>故人西辞黄鹤楼
”
，
这一句不光是为了点题，
更因为黄鹤楼是
天下名胜，
可能是两位诗人经常流连聚会之所。
因此一提到黄鹤楼，
就带出种种
与此处有关的富于诗意的生活内容。
而黄鹤
楼本身，
又是传说仙人飞上天空去的
地方，
这和李白心目中这次孟浩然愉快地去广陵，
又构成一种联想，
增加了那种
愉快的、畅想曲的气氛。
“
< br>烟花三月下扬州
”
，在
“
三月
”
上加
“
烟花
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o;
二字，
把送别环境中那种诗的气氛涂抹得尤为浓郁。
烟花，
指烟雾迷蒙，
繁花似锦。给读者的感觉
绝不是一片地、一朵花，而是看不尽、看不透的大片阳
春烟景。
三月是烟花之时，
而开元时代繁华的长江下游，
又正是烟花之地
。
“
烟花三月
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o;
，不仅再现了那暮春时节、繁华之地的迷人景色，而且也透露
了时代气氛。
此句意境优美，
文字绮丽，
清人孙洙誉为
“
千古丽句
”
。
李白渴望去扬州之情溢于言表。
“
孤帆远影碧空尽，<
/p>
唯见长江天际流。
”
诗的后
两句看起来似乎
是写景，
但在写景中包含着一个充满诗意的细节
。
“
孤帆远影碧空尽
&r
dquo;
李白一直把朋友送上船，
船已经扬帆而去，
而他还在江边目送远去的风帆。
李白
的目光望着
帆影，
一直看到帆影逐渐模糊，
消失在碧空的尽头，
可见目送时间之
长。帆影已经消逝了，然而李白还在翘首凝望，这才注意到
一江春水，在浩浩荡
荡地流向远远的水天交接之处。
“
< br>唯见长江天际流
”
，
是眼前景象，
又不单纯是写景。
李白对朋
友的一片深情，
李白的向往，
正体现在这富有诗意的神驰目
注之中。
诗人的心潮
起伏，正像滚滚东去的一江春水。总之，这
一场极富诗意的、两位风流潇洒的诗
人的离别，
对李白来说，<
/p>
又是带着一片向往之情的离别，
被诗人用绚烂的阳春三
月的景色，
将放舟长江的宽阔画面，
将目送孤帆远
影的细节，
极为传神地表现出
来。
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