绝句和律诗的文体知识
凉拌土豆丝的做法-
律诗一般每首八句，每句五个字的律诗叫五言律诗，简称五律（如孟浩然的《过故人庄》
）
每句七个字的律诗叫七言律诗，
简称七律
（如陆游的《游山西村》
）
。
律诗是中国近体诗
的一
种。格律严密。发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、
宋
之问时正式定型，
成熟于盛唐时期。
律诗要求诗句字数整齐划一
，
每首分别为五言、
六言、
七言句，简
称五律、六律、七律，其中六律较少见。通常的律诗规定每首
8
句。如果仅
6
句，则称为小律或三韵律诗；超过
8
句，即
10
句以上的，则称
排律或长律。通常以
8
句完
篇的律诗，
每
2
句成一联，
计四联，
习惯上称第一联为破题，
第二联为颔联、
第三联为颈联、
第四联为结句。每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下
句必须是对偶句。排律除首末两
联不对外，
中间各联必须上下句
对偶。小律对偶要求较宽。律诗要求全首通押一韵，限平声
韵；第二、四、六、八句押韵
，首句可押可不押，律诗每句中用字平仄相间。上下句中的平
仄相对，有
“
仄起
”
与
< br>“
平起
”
两式。另外，律诗的格
律要求也适用于绝句。
唐代律诗在
定型化过程中和定型后，
都存在变例
，
有些律诗不完全按照格式写作，
如崔颢的
《黄鹤楼》
，
即前半首为古体格调，后半首才合律。律诗的
这种变化被称为拗体。
绝句每首四
句，每
句五个字的叫五言绝句，简称五绝（如李白的《静夜思》
）
；每句七个字的叫七言绝句，简称
七绝（如王安石的《书湖阴
先生壁》
）
。
绝句又称截句、断句、绝诗。每首四句，通常有
五言、七言两种。简称五绝、七绝，也偶有六绝。它源于汉及魏晋南北朝歌谣。
“
绝句
”
这一
名称大约起于南朝。梁、陈时，已较普遍地用绝句泛指四句短诗，其押韵平仄都较自由，或
称古绝句。唐以后盛行近体绝句，格律同于八句律诗中的前、后或中间四句。所以，唐人有
< br>的在诗集中把绝句归于律诗。后来也有学者认为绝句是截于律诗之半而成。绝句灵活轻便，
适于表现一瞬即逝的意念和感受，
广为诗人所采用，
创
作之繁荣超过其他各体诗。
宋代洪迈
曾辑录唐人绝句万首，约占
现存唐诗总数
1
／
5
< br>。除李白、王昌龄、杜牧、李商隐以绝句擅
长外，还有不少千古名篇，并不一定出
自名家之手。另外，唐人绝句大都配乐歌唱，如王维
《渭城曲》
、李白《清平调》
、刘禹锡和白居易的《竹枝词》
、
《杨柳枝》等，所以，绝句也被
人视作唐人乐府。
此外，每首诗偶句句末必须押韵，如陆游的《游山西村》押韵
的字是
“
豚
”
、
“
村
”
、<
/p>
“
存
”
、
“
门
”
，李白的《静
夜思》押韵的字是
“
霜
”
、
“
乡
”
< br>。七言律诗的三、四
句和五、六句要对仗，
《游山西村》
中的
“
山重水复疑无路，柳暗花明又一村
”
和
“
箫鼓追随
春社近，衣冠简朴古风存
”
，就是对偶句。
七律和七绝，作法上应该分开说，七律要工
整，主沉稳，宜宏大，我不主张七律写得过于轻巧靓丽，这种风格与它的体质不合，又如李
长吉那样的奇幻风格，
就不适合写七律，
李
义山的言情七律固然缠绵绮丽，
但仍然气质精练
气象阔大。
七绝则大大适合轻巧靓丽，
我们读小杜的七绝，
简直是一群时尚美女，
娇俏明艳，
令人赞叹，
老杜的七律，
就是不苟言笑的君子了，
试想一位男子
汉抛个媚眼给看官，恐怕谁
都不适应。然而世事无绝对，人间也有梅艳芳张国荣这样的例
外，何况于诗。
七绝多
工笔，七律多写意，这个写意的意思，是说它适用于较广的视角，拿摄影
来比喻，七绝如微
距，七律如广角，五言如长焦，古体较近于标头。杜甫的《又呈吴郎》
，写一件极小的事，
仍要从中折射出时代和悲天悯人的大情怀。
但不可空洞，
尤其是写时事或感怀的，
最忌一味
豪言壮语，
我一直认为词中刘改之与辛幼安的差距很可
借鉴，
这不仅仅是文采学问上的差距，
各人经历不同，
有些东西是不能勉强的。
写感情则忌粘腻痴重，这个很难，
往往有真情的就
泥于事，
无真情的就拿些密丽句子凑
数，
前一种多少给人词不达意的感觉，
后一种更常见些，
说它不好，它倒也工工整整，说好呢，它又不过是东拉西扯，并没有真正的情感在里
面。
从技术的角度上说，七绝的重点在后两句，部分四句份量平均，很少有重点在前
两句的。前两句铺垫得体，轻重均衡，就算是无过有功，要让人记住，关键在后两句出彩，
是自前面的基础上推进，或者是大转，都无不可。也可以前三句铺垫，到末句终章明意，重
< br>头戏都是在后面，但并非说前两句就可以顺手随意。如杜牧的《屏风》
：
屏风周昉画纤腰，
岁久丹青色半销。斜倚玉窗鸾
发女，拂尘犹自妒娇娆
，第一句铺出背景，次句在大色调下
1
/
3