美术鉴赏-美术鉴赏论文
北海道面包-
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课程：美术鉴赏
徐悲鸿
姓名：懒猫的流浪
学号：
200xxxxxxxx
系别
：
xx
学院
班级：
20xx
xxxx(
专业
)
日期：
2010
年
11
月
2
日
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摘要：
徐悲鸿的一生都献给了艺术。
他的作品体现了爱国主义和人道主义思想；
中国画则融西方艺术手法于中国传统艺术之中
，
别具一格。
其留给后人的名画数
不胜
数。本文着重介绍了他的《奴隶与狮》和《八骏图》
。
关键字：
徐悲鸿
美术
画家
名画
鉴赏
一、徐悲鸿简介
图
1
图
2
徐悲鸿
1937
年留法照片
徐悲鸿照片
徐悲鸿
（
1895
年
7
月
19
日－
1953
年
9
月
26
日）
，
著名画家，
美术教育家。
汉族，
江苏宜兴人。
中国现代美术事业的奠基者。
自幼随父亲徐达章学习诗文书
画。
1912
年
17
岁时便在宜兴女子初级师范等学校任图画教
员。
1916
年
入上海复旦大学法文系，
半工半读，
并自修素描。
先后留日、法，游历西欧诸国，观摹研究西方美
术。
1927
年
回国。
长期从事美术教育工作和油画、
国画创作。
先后任上海南国艺术学院美术系主任、
中央大学
艺术
系教授、北平大学艺术学院院长、国立北平
艺专校长。
1933
年起
先后在法国、比利时、意大利、英国、德国及苏
联举办中国美术展览及个人画展。
（如图
1
）
抗日战争爆发后
在香港、新加坡、印
度举办义卖画展，宣传支
援抗日。后重返中央大学艺术系任教。
中华人民共和国建立后
中华人民共和
国建立后任中华全国美术工作者
协会（现中国美术家协会）主席、中央美术学院
院长等职，为第一届全国政协代表。
1953
年
9
月
26<
/p>
日
逝于北京。逝世后，北京建有徐悲鸿
纪念馆，集
中保存展出其作品。
表（
1
）
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/p>
徐悲鸿，
长期从事美术教育，
教学上主张
严格的基本功训练和现实主义的
创作思想，
培养了
1
大批美术人才。
他对中国美术队伍的建设和中国美
术事业的
发展作出的卓越贡献，
无与伦比，
影响深远。
在绘画上，
徐悲鸿擅长素描、
< br>油画、
中国画。其素描多作人物、肖像，造型精练、准确，注重线与面的结合；油
画长
于人物、
风景，
作品体现了爱国主
义和人道主义思想；
中国画则融西方艺术手法
于中国传统艺术之
中，别具一格。兼工人物、花鸟、走兽、山水，尤善画马。
二、徐悲鸿与他的作品
1
、徐悲鸿《奴隶与狮》鉴赏
图（
3
）奴
隶与狮
（
1
）
作品相关
《奴隶与狮》
，油画作品，左下签题“甲子初秋，悲鸿”
，著录
于北京徐悲
鸿纪念馆编《中国艺坛巨匠徐悲鸿》
（北京出版社出
版集团北京美术摄影出版社
2005
年版，第
< br>53
图）
，收藏者称
,
此为徐悲鸿
1942
年初自新加坡归国时未能带
回的那批作品之一。这幅油画创作于
1924
< br>年，那是徐悲鸿油画成熟的时期。此
时的徐悲鸿已在西欧留学
5
载。
他以法国画坛名宿达仰为师，
刻苦钻研西方绘画
精华。
这张高
1.
23
米、
宽
1.53
< br>米的大幅油画凝聚了当时这位年轻画家的全部心
血，展现了他表现矛盾冲突的场面
，刻画人物、动物内心世界的高超技艺。
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/p>
（
2
）作品背景
1939
年初
,
徐悲鸿带着他的大量收藏踏上南洋之旅——包括
1000
多件
自己
的代表作（包括留学时期的素描和在欧洲各博物馆的临摹之作）
，历年来搜集的
中国古代绘画作品、陶瓷、古玩、珍本印拓书刊，历年来搜集的中国
近代画家如
任伯年、齐白石、张大千、高剑父、高奇峰、陈树人、赵少昂、吴作人、黄君
璧、
溥儒等人的作品数百幅
（其中任伯年与齐白石的就有
200
多幅）
。
<
/p>
可想而知，
这
些
“家当”
再加上旅居南洋的三年间的大量创作
（这三年是徐悲鸿
创作精力最旺
盛和生活相对安稳的时期）
，成为徐悲鸿在因突发
的太平洋战争而“逃离”时的
最大负担。
他不得不舍弃这
“辎重”
的大部分，
将其托付给三个朋友分三
处存放，
即黄曼士的百扇斋、
钟青海任校长的崇文学校所在地罗
弄泉的一口枯井中
（其中
包括几十幅不易携带的油画）
、韩槐准的愚趣园中一条山沟的山坡下（据说有数
百件艺术品）
。
1949
年
5
月，徐悲鸿的学生陈晓楠过新加坡，将黄曼士和韩槐准
处的文物带回，
约几十箱。但所有这些作品，都没有确切的数字和目录，这给收
藏和鉴定留下了相当大的
想象和猜测空间——也许它是个永远的谜，
但一定会以
真真假假
各种面貌在市场上出现，成为对我们鉴赏力和判断力的考验。
提到徐悲鸿画狮，有一段饶有兴趣的插曲，很能够说明这位画家的作画风
格。
1921
年，由于中国国内局势动荡不安，留学生学费经常被中断，为了节
省
开支，徐悲鸿前往了因在第一次世界大战中战败而通货膨胀、货币贬值的德国。
当时，
持法郎在德国生活要更容易一些。
画家
在德国的两年中，
每天都坚持作画
达
1
0
小时。徐悲鸿自幼就酷爱画动物，特别喜爱画马和画狮，表现它们崇尚自
由、勇往直前的精神。每当风和日丽、又无模特时，徐悲鸿总是去柏林动物园画
狮。那里的狮栏都是半圆形的，最利于画家作速写。他常常一画就是一天，中间
不进饮
食。
他精细入微地研究狮子的骨骼结构，
聚精会神地观察狮子的
动态、
神
情，敏锐、迅速地将它们准确地记录在速写本上。正是
通过成百上千幅的写生，
才能有《奴隶与狮》这样的杰作诞生。徐悲鸿笔下的狮子身躯细
长但不失威武，
目光炯炯但并不怀有敌意。狮子有着仁慈、和善的君子之风，与奴隶互帮
互助，
知恩图报。
编辑本段相关记述
《徐悲鸿年谱》记
述说，
1922
年徐悲鸿作有《画龙点睛》的素描稿，描绘
中国古代画家张僧繇的故事，
但未见发展为正式的油画创作；
1924
年的这件
《奴
隶与狮》
是目前所见徐氏最早的主题性油画创作。
为创作此图
，
徐悲鸿画过相当
完整的素描构图及造型稿，
< br>和刻画特别深入的奴隶素描稿
（分别著录于北京徐悲
鸿纪
念馆编六卷本《徐悲鸿画集•卷
5
》第
78
、
79
、
77
图，北京出版社
1988
年
版）
。它体现了徐悲鸿在留学时期对油画语言（包括笔触、明暗、构图
、透视、
色彩、造型等）的综合性把握，反映了他早期对油画风格的选择和取舍，极具研
究价值。
（
3
）作品内容
画面描述的内容是最早
由普林尼在其
《自然史》
中记录的一个虚构的故事：
不堪虐待而逃跑的非洲奴隶安得罗克勒，
被主人捉住后押送到罗马，
准备喂给马
戏团的狮子，
就在他被扔进狮笼，
眼看就要被大卸八块的时候，
却不期然地被狮
< br>子认了出来——原来在几年前的非洲，
安得罗克勒曾为它取出过爪子上扎的一根<
/p>
刺。
狮子知恩图报，
没有伤害他。
这个前所未见的场面甚至感动了残暴的奴隶主，
安得罗克勒的死刑得以
赦免，并获得了自由。
而上图，
就是
描画的在山洞中逃跑的奴隶遇到了受伤的狮子的故事。
图中，
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